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0之所以会出现你这种情况，就是发声器官协作不平衡导致的 首先，不要过度依赖气泡音，它有可能让你的声音过紧 我们一定要清楚的知道，声音是靠气息支撑的。你发声卡住了，就是气卡住了，不流畅了 当你调整之后，你又会发现，不卡了，但声音虚了，假了 声乐的学习，难就难在气与声的平衡 你喉咙痛就是挤卡导致，气息不通，用力过猛 我是武汉和音悦的小乐老师，有什么问题都可以问我，我看到后都会第一时间回复和音悦
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0经核实吧主SLSChina 未通过普通吧主考核。违反《百度贴吧吧主制度》第八章规定http://tieba.baidu.com/tb/system.html#cnt08 ，无法在建设 speechlevelsinging吧 内容上、言论导向上发挥应有的模范带头作用。故撤销其吧主管理权限。百度贴吧管理组
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1在以前，这的确是件很无奈的事情。但随着相关研究陆续深入，近十年我们己找到一种技术能帮声带较肥厚的人提高3-4度真声音域，过程虽然不容易，但这是可以做到的。
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1223楼下分享。暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖暖03有否以下经验 用"真声"到某个音感觉开始有阻碍 声音压力随着音调累积，破音的危机感越来越强烈 这时有点骑虎难下的感觉，因为你知道如果停止用力，马上会翻成"假声" 没有人喜欢这样，我们都想一直保持力量 都对在高音区唱出爆炸性的声音有追求 传统训练对声音有以下分法 有力量 真声 对 没力量 假声 错 有的时候无论学生声虚，声噪还是脖子已经严重收紧 训练时都直接以最终力量结果要求，故出现一些说法像 这是假声，用真声7最近在高音吧有些网络声乐”专家”对我教马同学的视频发表了论文，简单来说就是想表达我教得如何如何不好，学生变成喊叫云云，如果自己教会怎样怎样等等⋯⋯ 我們也曾在高音吧進行回應，誰知回應帖被刪，回應一次刪一次，之後不斷質問我們為什麼不回應⋯⋯ 我為這些不把時間花在提升自我教學水平，却在浪費時間極盡抺黑能事的所謂"老師"感到悲哀 其实任何人包括我自己，一听都知道没那麽”好听”、感情和声音处理全没了，是有1他们都应尽早学习基本的乐艺，弦乐如小提琴是很好的选择，因弦乐的音色能让青少年感受到较像歌唱时的声音。其实无论学习什麽乐器, 为的都是培养音乐的感受能力， 这是非常宝贵的能力。当声线跟随年龄变得成熟时，从小修得的内在修养能让他们的演出更会出众。 声乐训练方面我们要非常小心。在女孩的情况下，一位年约十岁的女孩往往可以轻易由低音G3或A3发声至高音Eb6或更高,。如果小心处理声线而不是沈重地使用，那麽理想的音域在青春期21老师，请问所谓的边缘化发声是什么样的呢？应该怎么练习？这个跟头声和假声有什么区别？4我們看到每個人潛藏著自由高歌，聲音自由飛翔的能力，你小時候不就是這樣嗎？因種種因素讓我們長大後偏離了天然的發聲狀態，我們的工作正是替他們尋回當初那最純潔的聲音。我們讚同存在一群天生樂感較好的人，但我們反對在聲音上作出如此標籤，我們認為所謂沒聲音條件的其實才是最需要恊助的一群，我們反對把他們標籤為沒聲音條件後置之不理，相反，正是這一群人不斷在推動著世界聲樂訓練的前進，因為他們，我們才不斷激發出更此直0如果你去看医生，医生检查後往往会告诉你所有发声器官功能正常，那为什麽总是唱不准？ 这就像要你画出眼前的一个水杯，你的眼睛和手功能都正常但就是画得不像一样道理，这只是大脑对两者的恊调较不敏感而已。这就是为什麽很多时候被要求听多一点，留心一点没有太大帮助，因为问题不在耳朵，研究表明，通过训练同时直接刺激两者，问题将迎刃而解。0我们赞同呼吸是歌唱的其中一个原素，但其重要性己经被严重夸大了半个世纪，我们不会要求学生找任何呼吸状态，因为那些都是发声器官恊调运作下的一个结果现象。10000000“搬钢琴” “往下唱” “脚趾抓地” ……… 声乐课上有没有听过以上指令？ 第一次尝试时好像都能做到 但第二次往往会开始无效 这是“准备”的心态在作祟 第一次尝试的时候我们较容易“直接发声”，因为我们心里是放松的 再尝试的时候我们很容易进入“准备”状态， 这时全身的肌肉会处于戒备，肌群紧张用力，导致无法达到目标音高 当做不到要求我们会出现焦虑情绪 “刚刚可以，为什么现在做不到？” 会更想做对 从而再度加剧“准备”的0我們原本的声音是美妙的 後天语言就像喇叭，把纯粹的声音过滤 优质的"語言喇叭"让声音变更好 劣质的"語言喇叭"令声音变差 世界着名歌唱家大多来自西方国家 如意大利的： 男高音 - 卢奇亚诺·帕瓦罗蒂 盲人歌手 - 安德烈·波伽利 男中音 - 里欧·努奇 欧美语種比較贴近天然发音，就像优质的喇叭 不会令声音过度用力／松散 音区容易连接及声音多变 普通话是較中性的语言 不像粤语让声音極度容易绷紧 但同时存在一定限制 就像很多人0很多人演唱时会加很强的打哈欠 若喉位不稳，适当的打哈欠的确能起到舒缓作用 但有没有想过，难道以後歌唱都要打着哈欠？ 我相信没有人想这样 但即使要用也不能依赖，因为这技术有一定的副作用 长期使用会导致音色变得越来越暗 最重要的是我们要分清楚正确的打哈欠与压喉，这是很相似但完全不一样的概念 简单来说是一个会影响音域，一个不会 如果你打着哈欠演唱时发现高音很难上去 那就要小心了，很可能你正在压喉，让声音难以离开胸腔0有没有听过唱高音要"找"到头腔共鸣？你可能也试过在不知道怎麽找的情况下，在自己的头里"找" 一物件震动发出的频率，引发另一件频率相同的物件产生声音就是共鸣 情况就像有的时候你在钢琴弹一个音，身旁旳结他会无故响起来（不是鬼，这就是共鸣） 我们唱歌时头部有否被引发出声音？ 我们来进行一个实验 把咪放在头顶发个高音，或把咪放在胸口发个低音，看能否从这两部份收到声音。 也是不可能的 因为那不是共鸣，只是一0「用多点胸腔，位置放後一点，声音在眉心发出」 描述得好像身体有个能随意调动，像手指的器官叫“共鸣”，让人很困惑 试试这样： 对着镜子张开嘴巴，发出长音：「啊⋯⋯」 试着找出各种共鸣，你会发现一"找"，舌头马上就动了 当共鸣出错（果），传统方法倾向"找"感觉记住，问题是歌唱不应该从头到尾保持一个"感觉" 否则找"对"感觉唱上去了，声音却被绑架在单一音色，逐渐被限制在一个"味道"，像机器人
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