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44http://bugu.cntv.cn/ent/C39742/classpage/video/20130106/101252.s
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19快来给你大爷汇报，让你大爷来考验你，看你学的扎实不扎实！爷要是觉得你掌握的不错，爷会赏你的！！迷上小孙子，快来啊~~~~
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12从朔风以降，迷上、阿黄、 春风又绿南江柳、 梯子万儿、浮云楼主人、品戏斋主等等，几时特么来篇原创聊戏帖好不好？自老子一年多前来贴吧就没见老几位
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125品戏斋主，谢谢你！在你的成功挑唆之下终于让军宣对长向我开了第一枪！顺理成章，毫不留情地进行物理性的毁灭性的回击！小老儿，别以为在京剧吧你能呼
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12虽说有点可惜但总是一段美好时光，过去了便无须纠结。静心反思，自己这一年来对贴吧也确实无心照拂，而众吧友也因各种自身原因逐渐散去，……兴趣转移，话题无多，等等，可能都是因素。无不散之宴席，况且通过贴吧结识了多位知音，这才是最大的收获。愿诸位身体健康开开心心每一天。认识您，是我的荣幸。
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18所有烦恼，一删了之。不出所料，随着不同声音越来越多，某吧的民意被不断激发，他们唯一的绝招便是难言之隐，一删了之，把头买进土里，我什么也看不见
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8继迷上老生的黄色小曲之后,又一篇黄色小品出笼.粗粗一读,就不难确认作者是变态色情狂。真是物以类聚，这伙人的面目再一次自动暴露在光天化日之下，受
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64一楼献给今天的西北风，让我们不再处于“十面霾伏”的环境中而“自强不吸”！
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10http://pan.baidu.com/share/link?shareid=452334&uk=2164272982 应网友 @zhangsu7777的要求，我把余派名票孙志宏的十八张半录音和他其他的一些唱腔视频加上京剧大师余叔岩的十八张半唱片录音打包合集，提供下载，有需要的可以点击这个地址下载欣赏，孙志宏和余叔岩先生的这十八张半我已经全部做成MP3格式，手机上应该也能听。Jackkk
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1贴吧十年，时光匆匆，再回首，白驹过隙一分钟。 那些褪色的青春梦，普通得不能再普通，玩贴吧的都懂。 贾君鹏，追贴，抢楼，往事如风，足迹不留空。 http://tieba.baidu.com/home/zuji
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4http://ent.sina.com.cn/j/2006-07-21/12451166759.html
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12前几天在杨宝森吧看到几个帖子，都是关于说字音的，探讨是好事，但是最后。。。。有些说法不能说不对，但是也不能说全对，比如这个“倒字”的问题，那位先生说不按照“中州韵”发出来的字音全部是“倒字”针对这个问题，我是这样想的： 其一：就是我想问一下：按“京音”入字算不算“倒字”，如果算，那么旦角除了程派，其他派就不能再听了，我知道梅派许多腔的字完全就是京音入字，那张派就更。。。。呵呵，梅兰芳先生有句话叫做
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38最近特意搜罗了下杨宝森同时代的其他几位成名老生的洪羊洞，不带好恶纯从韵味而言，确确实实无出其右者。一则杨下的功夫至深、对余派的研究与领悟亦远超他人；二则是唱戏的态度，杨任何一场现场实况给我的感觉都是用足十二分的力气，而另外几位有时明显有点懈怠。。。。。。有时我在想，杨之所以早逝，也许真的与他兢兢业业对待每一场戏每一位观众有关，哪怕有时上座并不理想，仍一以贯之，以至过早油尽灯枯。。。。。。
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4http://static.youku.com/v1.0.0413/v/swf/loader.swf?VideoIDS=XMjY
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31程派唱腔，有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音”和“脑后音”的运用上，功力很深，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。这方面，程先生受陈德霖、余叔岩的影响很大。 我少年时，赶上了看陈德霖老夫子的戏，留给我的印象极深。那时，他已六十开外，唱腔中仍有股刚劲，吐字极有力量。对照程砚秋老师早年的唱腔，在调门、行腔、发音、吐字上，尤其是“嗽音”和“脑后音”的运用上，都可以看出陈老夫子对程先生的影响。 “嗽音”是一种气46声明：本人所写博文如若转载请写明作者，这也是对我的尊重，因为此前我写的许多文章被转走确写别人的名字，还一点，请不要往京剧吧转载我写的东西谢谢。（春梦无痕）7首签0梅派 梅兰芳创立的“梅派”艺术，是京剧旦行中首先形成的，影响极其深远的京剧流派。“梅派”主要是综合了青衣、花旦和刀马旦的表演方式，在唱、念、做、舞、音乐、服装、扮相等各个方面，进行不断的创新和发展，将京剧旦行的唱腔、表演艺术提高到了一个全新的水平，达到了完美的境界。 “梅派”艺术的特点是从不强调特点中来体现的。梅兰芳所创立的“梅派”，也和其他京剧流派一样，在承师前辈艺人的基础上，走自己的创新16小刘春山，原名刘治平。1926年生，上海宝山顾村镇人。自幼受到父亲（滑稽三大家之一“潮流滑稽”刘春山）的影响和熏陶，17岁后继承父业以表演独脚戏正式下海唱滑稽。1943年受聘师兄的筱快乐剧团，在本市电台播唱“社会怪象”，由于嗓子好，曲调新，颇受听众赞赏。1944年与程笑飞、俞祥明合作表演独脚戏，并组团演出大型滑稽戏《开无线电》、《三轮车上的小姐》、《电话听筒》等。由于程笑飞、小刘春山都有善唱的特点，所以每本戏必有大7我对言派名票李家载的印象（下） ——六十年目睹之梨园内外趣事 听李家载先生的唱，一定要静心凝神，十分专注，才能领悟其中妙处。你若心浮气躁或者心有旁骛，那就不必听了。上世纪六十年代初，李先生初次在天蟾舞台正式登台演出。第一晚，《让徐州》。先生唱得不如他的清唱。我仔细观察他的神情、动作，他好象不太习惯正式演出，动作放不开，唱的时候好象髯口给他添了点麻烦，老是用手推髯口，所以影响了他的唱。不过，观众还是频4时间：1940年初春 地点：北市共益舞台 演员演戏跌跟头得倒彩并不可怕，可怕的是跌了跟头便爬不起来而从此一蹶不振。我一生演戏场次过万，跌了数不清的大小跟头，凡是能够爬起来的就有不等的收获。这次沈阳演《金钱豹》可算是其中一次跌得最惨重、站起较快、收获奇大的实例。因此，我对这次演出毕生难忘--特别是处于倒彩声包围之下那种无地自容的狼狈情状。 这年的春节开始，由我与著名武生李盛斌并挂头牌在共益舞台演出。怎会出现如此15前段在吧里听了60年代谭富英在地下室给学生说腔的录音，今天偶尔找到马连良在电台说腔的录音，听了一25伶人，是对专业戏曲演员的统称，属中性词，不褒不贬，窃以为最为合适，并无必要非给戴上一顶“艺术家”的高帽，连贵为大师级的梅先生也坚称自己只是个20@大囚大 我今天才看到这个马甲，十分感慨你潜水的时间之超长，是多么的辛苦不易！！这个破马甲你已注册了9个月，看来你还是蛮有想法的.....可是我有一20003破瓦寒窑里住着个活武松 那年冬天，我得知爷爷在杭州被扫地出门，听说被赶到了宝石山后的松木场，那是个烧砖瓦窑的地方，没有具体的地址。在那个61为纪念京剧大师梅兰芳逝世52周年，特发此文，以示纪念。152千古绝唱，空前绝后！ http://pan.baidu.com/s/1nt84yRB6给各位戏友拜年！11http://video.sina.com.cn/v/b/73151635-2441164755.html57祝大家节日愉快。
