殷桃和邓超在一起，投入总是不够，而且好像不喜欢邓超碰她，恋人能不搂搂抱抱吗？我觉得奇怪的是，有些女星要嫁豪门，保持纯洁，干嘛还演戏，演恋爱的戏？ 有的女星不能接吻，不能拉手，不能拥抱，好像很纯，但骨子里还是商品。不知道殷桃是不是颇有男友的压力？有些做作。不应该破坏剧情的需要，既然是旷世纯 恋，亲热镜头几乎是没有的，但适当的拉手拥抱是必须的，再矫情装纯就做作了。毕竟邓超在投入地演戏，没吃你豆腐。
殷桃的粉底太白，用的是流行的“鸡蛋壳妆”，白里透红且发亮，虽然很自然，但在战地显得有些明显。
离开了邓超，殷桃独自面对镜头似乎胆子又回来了，自信了很多，演得有点力度了。其实演员只要管好自己的角儿，对自己的角色负责就好了，这样就不用老想这被别人抢了风头。戏还没拍完，就想这个，职业操守需要提高。
贺世才的扮演者范金轩也是有始有终，完美地完成了角色的使命。
电视剧音乐刚开始几集还行，结果反复重复毫无创新，那个阴森森的如鬼子进村一样，就是伴随小人王新语出现时音乐，在电视剧中反复出现，无论是太平时期还是 紧张时期，无论是好人出现还是坏人出现，这个音乐随处乱用。电视剧音乐这方面，韩剧做得非常不错的。每部作品电视剧音乐质量是保证的，歌曲即动听也便于传 唱！很有感染力。《延安爱情》就差了很多了。 

郑大龙太不自信了，慌慌张张的，做不到忘我。所以纪队长的死，他哭坟哭得很假。太不自信了，演得时候，心里就急着想看效果如何。一半人在演，另一半在看。而且一会儿普通话一会儿陕西话的，索性说一种话，其实演这个人物说普通话就可以了。说自己拿手的话更给力一些！
苏贞好心把给彭登科做的军装借给郑大龙的警卫员小窝棚，小窝棚又那它和郑大龙还，暗示了“婚姻命运说”——苏贞将来是要跟郑大龙的，这一段很偶像，是偶像剧惯用桥段！
那帮外国记者是哪个国家的？英语口音不像是英美人士。那个谈“风月”的记者，酸知识分子的刘阿斗形象选得也准，挺讨厌的！
在押送鬼子的路上遇到了一队日本鬼子，有经验的，而且给力的编剧，应该写成，一个枪托子把小鬼子打晕了，拖进山里，躲过小鬼子。这才带劲，而且有谍战经 验，剧情惊险紧凑，吊观众胃口，引起观众兴趣。而现在的这个版本太平淡了。我说过，中国演员和编剧缺少专业的真正有谍战经验的编剧和演员。都是花拳绣腿， 中国观众太好糊弄了！

女孩子找对象真得睁大眼睛，王新语口口声声暗恋苏贞，缺为了自己的虚名，为了发现自己的小人之心，不惜陷害苏贞，毁坏苏贞的命运，最终目的就是想棒打鸳鸯。
苏贞毕竟年轻，对“主义”一腔热情，结果对社会和男女之间的问题，以及男方的心思不了解。被追的女孩子容易忽略对方的感受（她的行为很符合当时的特色，那 股热情也会盲目断送自己的幸福）。结果惹上个农民，结果农民“一往无前”，不管不顾的，也不考虑别人感受。莽人遇到王新语这样的小人，一呼应，无辜的人就 受罪了。所以莽人和小人都不能找。
彭登科注定是要成才的。“苏贞妈妈”事件让彭登科申请加入行动小组，彭登科的**英雄之路开始了～～～
彭登科这个文科和理科的全科秀才加入战地经验丰富的行动小组，注定是纪队长的左膀右臂。文武结合，相得益彰！
彭登科拿着锅盖和耙子“接受全面锻炼”的那一情节特别逗，也差点要笑喷了！邓超非常有喜剧天分和幽默细胞！
宣传“减租减息”这一段很真实，流畅地在讲故事。很少有导演流畅地讲故事，把电影电视剧当作一个讲故事的媒介，而导演只是和编剧一起用有效的方式把原作者的故事讲出来。最有效果地讲故事的华人导演，目前我觉得只有李安一个。“减租减息”这一段“讲”得很好。
说服和赢得贺宝善这一段用时候口述的方式来描述这段的精彩！这样的处理很好，因为说服的过程是很难演出来的，非常容易出岔子，被挑毛病。这等风采非当事人估计演不出来！
从22集开始，《延安爱情》算是进入正题了。

贺宝善的确是开明绅士，他虽不信什么经什么教，但他对侄子的信任超过了任何信仰。他不计前嫌，给犯错的人第二次机会，相信人之初，性本善，相信大爱能感动 天！结果他犯的唯一的错误，就是没有区分出狼和狗的不同。那个“狼”侄子的扮演者范金轩，介绍很少，好像当过执行导演，难怪演得那么毫无痕迹，非常不错。 而且我发现演反角的反而出彩！参与执导的作品有《牟氏庄园》和《兵锋》等。

范金轩，演技不俗！
《延安爱情》能请到这两位，可见导演和剧组的眼光也不俗，品味更不俗！
另一个想说的就是秦春这个角色是演员的失败还是编剧的失败。
既然她听到了贺老七和贺世才的对话，计划要杀掉贺宝善嫁祸彭登科，既然她表现出对彭登科一往情深。当她冒险感动贺宝善住所见到贺宝善和彭登科本人的时候， 应该首先告知危险，给以警觉，而不是把彭登科叫到一旁争风吃醋，耍性子。就如同蹩脚地一定要“置贺宝善死”，又黔驴技穷。这一段是一个很大的漏洞，描线得 不细致，设计得不惊险。缺乏精彩。同时也让秦春这个人不怎么被人同情，正可谓可怜之人必有可恨之处！似乎此类女人注定此类命运，这就是命运吧！她自己放弃 了被拯救的机会！如果当时她放弃私愤和争风吃醋，而及时警告贺宝善和彭登科，那么他们可以及时逃走，回到八路军队伍中，她拯救别人的同时也拯救了自己。如 果如网友说的，失去找彭登科报仇的，那就更显示了这个人物的悲剧性，不识大局，不理性，不冷静，感情冲动的是小感情，一己私情。上海人说的“作”，但 “作”的不是时候，对象也不对！所以这样的女人注定是悲剧的。
影视剧里，男性反面角色容易出彩，比如贺世才，小人和坏女人的角色容易让人讨厌，小人如王新语，坏女人除了让人讨厌的秦春，还有《新水浒传》里的坏女人们（不包括风流少妇，而是指阎婆惜和白秀英这类的女人）。
纪队长为了大局，只身引开贺老七的队伍，彭登科感动地上去抱住纪队长，邓超的这个反应，在当时，是准确的，可见邓超是用感情去思考角色的，是投入的。殷桃就慢了半拍。同样有演技，差距就出来了。
殷桃还是投入不够，应该忘记自己的美貌，钻进角色中去，演出“**”的那股劲儿。比如人家贺大妈都夸你是七仙女下凡了，你还不露一手纺纱的技巧？这个细节 应该设计进去，而不是“花拳绣腿”的把纺纱机绕来绕去，都是一根线。所以中国女演员演女战士，女杀手，女**都是花拳绣腿糊弄观众。不像好莱坞明星，无论 男女都演得象那么回事情。
其他小战士，配音一会是普通话，一会是延安当地话，这点不舒服！

《延安爱情》能请到这两位，可见导演和剧组的眼光也不俗，品味更不俗！
另一个想说的就是秦春这个角色是演员的失败还是编剧的失败。
既然她听到了贺老七和贺世才的对话，计划要杀掉贺宝善嫁祸彭登科，既然她表现出对彭登科一往情深。当她冒险感动贺宝善住所见到贺宝善和彭登科本人的时候， 应该首先告知危险，给以警觉，而不是把彭登科叫到一旁争风吃醋，耍性子。就如同蹩脚地一定要“置贺宝善死”，又黔驴技穷。这一段是一个很大的漏洞，描线得 不细致，设计得不惊险。缺乏精彩。同时也让秦春这个人不怎么被人同情，正可谓可怜之人必有可恨之处！似乎此类女人注定此类命运，这就是命运吧！她自己放弃 了被拯救的机会！如果当时她放弃私愤和争风吃醋，而及时警告贺宝善和彭登科，那么他们可以及时逃走，回到八路军队伍中，她拯救别人的同时也拯救了自己。如 果如网友说的，失去找彭登科报仇的，那就更显示了这个人物的悲剧性，不识大局，不理性，不冷静，感情冲动的是小感情，一己私情。上海人说的“作”，但 “作”的不是时候，对象也不对！所以这样的女人注定是悲剧的。


《延安爱情》能请到这两位，可见导演和剧组的眼光也不俗，品味更不俗！
另一个想说的就是秦春这个角色是演员的失败还是编剧的失败。
既然她听到了贺老七和贺世才的对话，计划要杀掉贺宝善嫁祸彭登科，既然她表现出对彭登科一往情深。当她冒险感动贺宝善住所见到贺宝善和彭登科本人的时候， 应该首先告知危险，给以警觉，而不是把彭登科叫到一旁争风吃醋，耍性子。就如同蹩脚地一定要“置贺宝善死”，又黔驴技穷。这一段是一个很大的漏洞，描线得 不细致，设计得不惊险。缺乏精彩。同时也让秦春这个人不怎么被人同情，正可谓可怜之人必有可恨之处！似乎此类女人注定此类命运，这就是命运吧！她自己放弃 了被拯救的机会！如果当时她放弃私愤和争风吃醋，而及时警告贺宝善和彭登科，那么他们可以及时逃走，回到八路军队伍中，她拯救别人的同时也拯救了自己。如 果如网友说的，失去找彭登科报仇的，那就更显示了这个人物的悲剧性，不识大局，不理性，不冷静，感情冲动的是小感情，一己私情。上海人说的“作”，但 “作”的不是时候，对象也不对！所以这样的女人注定是悲剧的。
影视剧里，男性反面角色容易出彩，比如贺世才，小人和坏女人的角色容易让人讨厌，小人如王新语，坏女人除了让人讨厌的秦春，还有《新水浒传》里的坏女人们（不包括风流少妇，而是指阎婆惜和白秀英这类的女人）。
纪队长为了大局，只身引开贺老七的队伍，彭登科感动地上去抱住纪队长，邓超的这个反应，在当时，是准确的，可见邓超是用感情去思考角色的，是投入的。殷桃就慢了半拍。同样有演技，差距就出来了。
殷桃还是投入不够，应该忘记自己的美貌，钻进角色中去，演出“**”的那股劲儿。比如人家贺大妈都夸你是七仙女下凡了，你还不露一手纺纱的技巧？这个细节 应该设计进去，而不是“花拳绣腿”的把纺纱机绕来绕去，都是一根线。所以中国女演员演女战士，女杀手，女**都是花拳绣腿糊弄观众。不像好莱坞明星，无论 男女都演得象那么回事情。
其他小战士，配音一会是普通话，一会是延安当地话，这点不舒服！ 

一口气更新到32集
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