那么就来说说自己和清羽的初遇，那时正在生着有生以来最重的一场病，虽然也不是什么大病，但每天躺着静养心绪无聊，有一晚打开电视就看到了清羽，是去方家假提亲那一场戏，第一感觉也是和良人一样啦：这个人一定太对我的胃口。于是反而不敢和老妈一起看——万一把持不住，想要叹一口气，落一滴泪也是要忍住的，还不如以后一个人看了，于是就换台了。再后来就是良人给我剧透，剧透了清羽和采青的琴箫合鸣等等等等，所有关于清羽的短信，我都抄了下来。
     然而某龄是个做事很拖的人，即便之前的初遇、良人的剧透都让我对清羽产生了莫大的兴趣，但是要付诸行动还是缺一个契机，那个契机就是思成的一个眼神。在良人家突然被思成的眼神击中，于是终于找来《大丫鬟》开始看。平心而论，一开始在清羽和流年都已经出场的时候，我真的是偏心流年的，反而对清羽不是那么有感。不得不说晟铭演得也真是好，他的流年就是我心目中的流年，他的少华也不偏不倚正是我心目中的少华。流年这孩子怎么说呢，总是让我想起前些年看的《金陵女子》中的思澜，一颦一笑都有说不出的纯真可爱，却又难得有着同等的担当和体贴。于是心折于流年也是自然而然的事情……
     写到这里又想起香编的一句话，那就是真爱就像人的恒齿，一辈子只能有一次，之前的初恋只能算作乳牙。虽然清羽不可能是我人生中的恒齿也就是本命，但某龄在每一部作品里基本上是一定要找到一个本命的，一向自诩“为了本命炮灰万人”，毫不动摇。
     如果没有清羽，流年说不定就是我在《大丫鬟》中的本命了。虽然清羽先入为主（良人剧透在前），可是一开始我还是偏爱流年，可想而知流年对于我来说绝对有作为一个本命的素质和缘分……
     但这一切都被清羽改变了。一个人找到他的恒齿是必然的事情，即使重来一万遍，恒齿还是恒齿，你还是会爱上那个命中注定的人。
     清羽就是清羽，我喜欢上清羽是无可奈何的事情，即使重来一万遍，还是会这样。（这句听起来怎么这么狗血……）
     因为自己本身也勉强算是半个编剧，所以知道要写好这样一个人物有多么难。这么完美的人物，一不小心就容易写成高大全，或者就是写空了写虚了……众所周知，圆形人物难写而易工，扁形人物易写而难工。像少陵心怡那样的基本可以算作扁形人物，他的性格比较单一，基本上可以拧成一股绳儿，或如少陵的偏执，或如心怡的纯粹，而不是如圆形人物的矛盾、冲突、分裂和纠结，性格中有许许多多不同的侧面，而每一个侧面都是那么生动和深刻。
     扁形人物性格单一，故此行动也就单一，这样的人物是好写的，却不容易写好。虽然我是香粉，但仍要吹毛求疵地说，少陵、心怡写得并不能算是很好。在《国色天香》吧里看到有姑娘说少陵和少华不是一个层次上的，少陵是为坏而坏，是推动剧情的炮灰。不得不说这位姑娘真是聪明犀利，从某种程度上来说，少陵和少华都是功能性人物，但是作者在少华身上注入的心血和灵魂比少陵要多，至少目前看来是如此。换句话说，作者在少华身上代入得比少陵身上要多。
     在《大丫鬟》里，个人认为除了清羽、采青和流年以外可以说都是功能性人物（甚至后期的流年也承担起了功能性人物的作用）。但是功能性人物也有写得好坏之别。譬如流云的转性可以说得通，毕竟死过一次以后能让人看淡很多东西。润雪的设定比较讨巧所以也容易写好，其余如萧父萧母都各有苦衷，自然也赢得了不少观众的共鸣和同情……但是少陵和心怡是塑造得不够好的。（不是来黑香编的，因为像这样一个构思精巧的剧本要写好每一个人物很难，香编已经写得非常非常好了，可能是我再修炼十几年都难以企及的……）


     跑题了，说完功能性人物的难工，就要说说扁形人物的难工。从全剧看来，清羽的意志是单一的，动机是单一的，故行动也是单一的。他不折不扣是一个“以一贯之，九死未悔”的人物。这样的人物有多好写不用我说，但有多难写好却也许只有我能体会……
     清羽太好太完美，谁不愿意自己的笔下诞生这样完美的角色？谁不愿意自己笔下诞生这样完美的爱情？在这里引良人的一条短信：“对完美的爱情其实也许很多编剧都有这个想法，但写出来就失真。为什么？除了要有想法还要有为其践行的行动吧。纯粹不纯粹从剧中就可以明白的，有的是真的，有的是虚的。”
     也许每个编剧都会有野心写出像小九笔下的孟烦了那样的人物，他复杂到不能用一个词来形容，就像一面镜子，什么样的人都能从他身上照见自己。这就是最典型的圆形人物，是真切的极致。然而清羽呢，他显然不能算那样的人物，他只有一种价值观，一个念头，一个行动，这样的人物是最容易失真的，可是偏偏香编笔下的清羽没有，平和纯粹（良人语）而不失真切。
     所以我和良人一样认为，圆形扁形并不是判断人物优劣的标准，真切与否才是。也有刻意圆形却失真的，也有虽然扁形却不失真切的。
     清羽就是一个虽然纯粹单一，却有血有肉、有灵魂的人物，因为他就是香编的另一个自己啊……
     曾经写过完美的童话故事，故事里的主人公在蹈死的时候我不能蹈死，主人公信了的时候我其实不能相信。你说这样的故事会失真吗？我的答案是一定会的，若不是因为那是一个童话必须完美，我决不会容许自己写连自己也做不到的事情，这是身为编剧理应有的操守。因为如果写出来，它必然、一定会差了一口真气，就一定会是一个隔岸观火的存在。
     或问你怎么知道编剧自己能不能做到？那么我可以说，文字是一定不会骗人的，编剧是否真诚，观众是一定会看出来的。这好像又有些为体验派说话的意思，但我确实这么认为。
     所以我才会莫名相信香编，因为我可以肯定，香编的身上也有一个萧清羽，清羽就真真切切地活在她的身上，我就是相信清羽能做到的事情香编全部都能做到，或者说在同样情境下她多半也会作出和清羽一样的选择。只有编剧和角色的这种合一才能让角色真正地活起来……（所以如果能让每个人物活起来的话那编剧该有多么人格分裂啊……）
待续

     香编说的爱情的三个层次也恰是我能够认同的，只是想再说一下我的看法（也许是对香编那个说法的拙劣阐释）。在听良人剧透时我印象最深的情节莫过于那次琴箫合鸣，这也是我认同为什么爱情如恒齿只能有一次的原因。记得在谈论文时导师屡屡说她不喜欢那些建立在才华和智商的较量上的爱情，因为那不够本能，不过导师又说确实有通过对方的作品而爱上对方灵魂的事情。所以我想清羽和采青的琴瑟合鸣并不是一次单纯的较技。（《绿牡丹》还有《春灯谜》里那种便是形而下的较技了……）而是灵魂的沟通和碰撞，最后达成一种心有灵犀的默契。那样的默契，那样百分之一百的心意相通，一生中确实只能和一个人有。（这也就是我不喜欢建立在才华等等外在条件基础上的爱情却格外喜欢高山流水、运斤成风的原因……）
     默契默契，契谓之契合，默谓之心照不宣。而清羽也为这两个字付出了许多在我们看来或许可以避免的代价，但是他必须坚守着，因为一旦说出来就不是百分之百了。“默契”，“这正是情之一字玄妙的地方”，于是虽然采青从来没有说过什么，清羽也能感觉到自己在她心目中的位置。反过来采青亦然。我相信爱至深处就是这样，并不是你不说，我就不知道你喜欢我啊……恰如双生儿之间的那种心灵感应。
     这样的感应，在血缘相近的人之间很可能会发生，在灵魂相近的人之间不是一样也会发生吗？清羽和少陵一样在尽人事，少陵给了采青一座牢笼，清羽呢？他给了采青一个最广阔的天空，只凭着那股冥冥之中的默契来羁绊采青的心……
     在这里顺带说说少陵，写到这里要修正一下对少陵的看法，发现我对少陵还存在着误读。少陵爱采青毫无疑问，我完全相信他可以为采青牺牲他的一切，包括为采青而死也不会眨一下眼睛。但我实在不能相信他能够成全采青和清羽的爱，他能够为保住采青的生命而牺牲自己，却未必有“你快乐所以我快乐”的觉悟从而成全自己的情敌。因为在我心目中，少陵爱采青的方式是不会那么容易改变的，少陵一定会把他认为最好的东西给采青，可是那却并不是采青想要的。所以如果说少陵是牺牲自己而成全采青和清羽我觉得缺乏合理性，如果说回避这个问题不作交待我认为是编剧自己没有想清楚。
     所以当初我不能理解在大结局的时候少陵对清羽采青之爱的态度为什么没有给一个交待，或是主动的成全，或是被动地妥协，至少要说清楚。我以为这是香编欠考虑的地方故此判断少陵这个人物最后的行动有些失真。但是刚才电光石火突然间明白了，那个时候他一心只有采青，只想保住采青的性命，再也无暇顾及其他，在他生命的最后一刻里，他的心里只有采青，再也没有了清羽，更没有了自己的得失。(但这也许是我的另一种误读)对于少陵的误读要向香编道歉，可惜百度不能修改帖子……不过这更证明了香编是何等心细如尘吧。
待续

说得很对~
我在写大丫鬟时代入的角色是清羽而非采青~
少陵死时眼中只有采青一人而已~

嗷 香编也在……花痴飘过……
其实刚开始写这篇文时还在犹豫要不要说出自己的专业（实在太丢人……）
后来觉得说出来也没有关系 大不了做个反衬
对香编花痴加佩服的某只爬过
因为剧本而莫名相信一个编剧 香编于我是第二个 之前是小九

     清采之恋迷人在于这份默契，默契二字，是香编借清羽之口提出的，也是我心里默认的爱的方式。关于两人屡次错过那份默契，香编有专文论述就不用我说了。在第二次琴箫合鸣之前两人屡次错过，可是彼此的行动线却早已密不可分地纠缠在了一起。我只是佩服香编草蛇灰线，千里之外的安排……例如清羽在小时候就为月香的事情向父亲求过情，还因此被教训一顿，这可能是清羽和采青之间最初的前缘纠葛吧，这段前缘发生的时间一点也不比流年和采青的青梅竹马晚。再比如，清羽第一次与之琴箫相和的是采青，第一次对之吟诗作对的人是采青（清羽的那首集句诗，只有采青知道每一句的出处，清羽切出了绿豆糕，对上了采青出的绝对……），清羽第一次为之而病的人是采青（跳进南湖救他，病还未愈就被父亲踢伤了肋骨），这些都是当事人当时浑然未觉的，然而观众看来却自有一种情味。但是等到第二次琴箫合鸣的时候，这一切都会在心里闪回……虽然清羽和采青之间不具备宝黛那样的他生之缘，但是这样纠结复杂的前缘也足够使人收获一份欣喜了。
    
    

     写到琴箫合鸣就不得不说说两次都在场的少陵（某龄的思维实在是太跳跃了……），不得不说少陵实在是清羽和采青的另一个知音，而且还是王牌知音的那种，（这个设定是让我五体投地的，因为又能丰富人物的性格，又契合他此时的行动线）如果两次他都不在场，那么我觉得少陵这个人物的魅力至少要减少一半……至少在我心里是如此。这也是香编非常善于编故事和塑造人物的地方！正因为他也有着和采青非常相通的地方，正因为他也如此懂得采青，他的那种笨拙的方式以及随之而来的误会和恶性循环才让人格外痛心吧。
     有了那样一份默契，那么就能达到香编说的爱情的第三种层次，原文不记得，大意就是说可以激发对方最好的潜能，从而完善彼此的能力和人格。清羽和采青的生意以及后来的同心染坊都是这种默契的火花，这也就是海达为什么那么妒忌爱尔务斯泰太太和乐务博格的原因——他们一同写出一本书，那是他们的孩子。共同做出这样一件事情的人，叫做“伴侣”，或者说soulmate……《国色天香》中的浩宇和清荷不也是一样吗？这怎能不叫人艳羡嫉妒得发疯呢？清羽和采青的琴箫合鸣也是一样，故此才能让少陵一下子就失了衡（也更说明了少陵是多么王牌的知音，如果是我这种笨牛大概也不会有什么感觉）。

     第一次琴箫合鸣；三个回合的考试；直到互相误会的时候对润雪说的话都是一样的，对对方的态度也是一样不屑于解释；失爱之后的同病相怜；又三个回合的考试；药坊的生意；第二次的琴箫合鸣，以及那想象之中的同心染坊……这其中渗透着无处不在默契。这样的人不是灵魂伴侣还能是什么，这样的爱一旦失去就无法再生了，后面分析清羽的两次失爱会再次说到。
     关于清采之恋就分析到这里，下面就说说清羽这个人物吧。
     对清羽的无限花痴之情，以及对思成的爱屋及乌之情（思成：我就是那个乌呀？某龄：你会成为另一个屋的……），已经在篇首抒发过了。看到他我首先想到的是《英雄志》里的两个字——“正道”，这样的人，便是天地间之至正吧。所谓正道，就是只做对的事情。看他对于自己讨厌的人是何等态度就可以知道，当采青在沈府门前晕倒的时候他分明是惊心与不忍，之后对待采青虽则严厉却也一直非常人道，打了采青之后还不忘送药……对讨厌的人尚且能做到如此公正（并能事后反省自己被私情蒙蔽忽视真相的错误）——何况是对爱的人呢？
     第一次合鸣时就担心对方弹久了琴伤了手指，这样的细节也亏香编想得出来……之后一直以公平的态度来对待萧沈两家之间的恩怨，亏欠就是亏欠，错误就是错误，毫不隐讳也毫无偏倚。尤其是在面对父亲的阴谋时的光明正大……我想我大概就是在那个时候开始喜欢上清羽的。当他支撑病体去沈府写下那份客户名单的时候，“君子爱美，也应取之有道”，“而令爱……令爱也能顺利地出嫁就好。”我就在那时开始转命了吧，从流年转向清羽……

     然后就是听说沈家仓库着火那里猝然掉落的药碗……挨父亲踢的那里，满是一种求仁得仁的释然，仿佛是要用一己之身去承担所有罪过洗清所有罪孽一般……“我们家本来就对不起沈家，人家拿我出气是应该的”，这种代人受过的心态是每想一次都要心折一次的。因为爱一个人，所以不能不每时每刻设身处地为她着想，以她的痛苦为痛苦，以她的快乐为快乐，完全将自己置之度外，这样忘我的爱又怎么能是父亲所明白的呢？良人说，清羽太有正义感了，所以当他听到父亲说火不是他让人放的时喜极而泣……古君子风的正直，贾宝玉式的体贴，构成了清羽的完美。当然更打动我的是清羽的隐忍，得知流云出嫁时蓦然松手的画笔，颓然而坐的姿势，那一场戏是极好的，此时无声胜有声。以及在暗场戏里交代的去悬崖边坐了一个晚上看日出……
     他为流云尽了所有的人事，在她出嫁之后仍自愿做她的盾牌，这便是清羽“一灵所至，咬住不放”之处。因为那样一份共鸣是上穷碧落下黄泉也难求得的，故此一旦寻得便为之坚守……直到和采青之间的默契显眼到了即使自欺欺人也无法掩盖的程度。
     对于采青赎身这件事，清羽真是只要动一丁点儿手段都可以让采青留在萧家，并且可以做到神不知鬼不觉——这不是父亲一直以来的作风么？但是如果那样做的话，清羽就不再是清羽，“爱，怎么可以用什么手段呢？”放手让采青走的清羽相较于少陵的确是不知强大了多少倍吧。
     在全剧里，清羽有两次痛失所爱，第一次自然是流云出嫁，第二次是采青自以为是的牺牲。曾经对良人说清羽是一个知命忘忧的人，用香编的话来说：尽人事是为执著，听天命是为达观。那么设想如果采青赎身以后真的走了的话清羽会怎么样？当然一定不会放弃任何努力的，但是如果真的求而不得，他也会知命忘忧，至少是努力地做到忘忧。然而在第二次失爱之后清羽却做不到忘忧，我想这也是一种本能吧。那时候他的绝望已不是理智所能控制得了的，便只能任由万念俱灰——这也是清羽此时此刻的天命。一旦失去这份真爱，清羽的天命就是郁郁而亡，因为世上再没有什么值得他挂念的。说到这里又想到香编的真爱如恒齿的理论……恒齿一旦脱落便再也无法再生。
     但是清羽还真是一个爱情至上的人啊，不是说他不重其他感情，而是一旦失去最重要的这一份，这世界上便再也没有什么能牵绊得了他。曾经赞同一句话，女人的世界是男人，男人的世界是世界。怎么在《大丫鬟》里好像颠倒过来：清羽的世界是采青，采青的世界是世界。

     故此清羽的不畏强权就很自然了，那根本就是“本能的，想都不用想的事情”，因为采青就是他的世界啊……
     虽说情不知所起一往而深，但是总还有些规律可循，我觉得总结起来便是“像自己”和“是自己想要成为的样子”两点吧。我喜欢平和纯粹，坚定有信的完人，也喜欢翻天覆地死去活来纠结的残人，后者像我，前者是我想要成为的样子。但是看样子香编同时拥有这两种人格。有真切感的残人多了去了，但是到现在我还没有想到一个完人，能像清羽一样给我如此的真切感。回想看过的那些小说、剧本，有哪个人物完美，没有缺点，却依然真实得就像可以从书里走出来一样？谁都知道真与善的合一是最难的，能做到的人，那便是颜回杜甫一流的人物。
     但是，清羽也是这样的。究竟是为什么呢？我想便是因为清羽是香编用灵魂和生命写出来的人物，而某种情况下香编的纯度浓度也许尚在清羽之上吧，我这么说好像有点唐突，但确实是这么想的，这也是我为这篇文字取这样一个口气巨大的标题的缘故（搞得自己跟修戏剧史和文学史的专家似的……）
     至此对于清羽、清采之恋以及香编思成的想法基本已经说完，不过最后还要提一件事，就是那首《鹧鸪天·咏梅》。如果不是因为这首词，我会喜欢上清羽，但也许就不会如此迅速地喜欢上香编。应该说是这首《鹧鸪天》让我更真切地触摸到了编剧的灵魂，那是丝毫不掺假的，如同清羽的人品一样清澈纯粹的好文字。
     香编在《大丫鬟》和《国色天香》里屡次提到，通过一个人的诗书画乐，真的不难了解一个人的人品。（写一手烂字的某龄杯具爬过……）这也是我读《鹧鸪天》之后的第一感受。清羽的正直、柔弱、坚强、高洁、骄傲、我行我素，全部都在里面。
     当时就完全怔住了，本来就喜欢清羽，一听到这首词更觉得无比契合，虽然那个字那个画是笔替道具师的事儿，可是词总是编剧写的了吧？但觉得太好就没敢相信，后来一查果然是香编小时候的作品呀。
     当时心里的感觉如何形容呢？好像找到了真人版清羽？总之就是很激动，一瞬间沦为香粉。
     花痴发完了，文也写完了。之前还写过一篇《鹧鸪天》赏析，如果还有谁有兴趣看一下的话，就请移步豆瓣吧。
(全文完)

不用移步豆瓣了，我已经把你的《鹧鸪天》赏析转到我的博客中了，再转一次到这里吧~
某龄，看完你这两篇文，我很开心，心里有一种悸动~
你是我的作品的知音，也是我的知音~
一直想要找的就是那种不需要言语和交往，就能从作品中感受到一种共鸣的知音~
因为只有自身也具备同样的追求、同样的素养、同样的认知，才会被我的作品引发如此美好的共鸣~
这也是一种默契~
我一生所求的就是这种浪漫的默契~
谢谢妹妹，你让我美梦成真~


陈思成虽然演了清羽，但他只懂一半清羽~
而你是真懂清羽~
我不知能说什么，只能说：
谢谢！

冷香姐姐~知音实在是愧不敢当（何况愚钝如我还经常误读 也经常有不严谨不审慎的地方 还请姐姐包涵啦~）
至于共鸣 我虽不能共鸣姐姐的全部 但是姐姐却共鸣了我的全部 所以我不寂寞 也希望自己或多或少能给予一部分的懂得……
那么喜欢清羽 可我却不是采青 所以只能遥望（能做个润雪就足够了）
以后也会关注姐姐姐姐的作品 而后写剧评的
元宵快乐~~

另外就是不得不提一下我的良人（她不是我的爱人而是我的闺蜜）
她才是清羽真正的知音 平日短信往还诸多讨论 她常常发我所未发
若不是她 我不可能写下这些文字 我的理解很大一部分是拜她所赐
她也很喜欢香编 并言兰编是纠结复杂之美 香编是平和纯粹之美
不过她还没有看《国色天香》 看完或许就不会那么说 (*^__^*) ……
我们彼此都抄对方几乎所有的短信 故当初迷小九的《士兵》《团长》的时候 所抄的关于小九的短信有一本之多 如今关于香编的短信也有半本了
若以后有幸遇到姐姐 定要请你在本儿上签名哟~~
龄官