小时候，常常对着一副海岛挂历画看个半天，幻想着里面的故事。
    很久没看过这么美的电影了，这个美首先是指漂亮唯美的空镜，宛若挂历中的摄影作品。岛屿就是岛屿，这里的美是内陆的人无法想象的。
     其次的美，便是本片对情感的处理，两个字：节制。没有任何的情感宣泄，有两次泪水，一是小翔，二是郝蕾。相同的一颗泪水陡然而出，令人动容。不能不说，郝蕾在教室中那段戏太棒了，镜头慢慢推进，直到大特写，郝蕾貌似情绪平稳的诉说，突然泪就下来了。真棒。
     这是一部风情的电影。我想导演受日本电影影像太深了，尤其是小津安二郎。或者说，他就喜欢这种片子，就要拍这种片子。从很多镜头构图来看，有《阿飞正传》《花样年华》的影子。导演在镜头上太讲究了。
     本片没有一目了然的故事，多为情绪和留白。这当然是一部好片子，为什么一部好片子非要看懂呢，好片子的故事是其一，其他还有值得欣赏的，比如摄影、录音、剪辑、表演，如果非要追问它说的是什么，告诉您吧，无非就是人生嘛。
     一个小孩子丧父后，像片树叶一样到处流浪，毫无目的的跟随着乖戾的老人、不良少年、阴鸷的继父、颓废的母亲，他没什么想法，只是顺从在这世道中漂流。小孩没有情感的流露，却给了观者很多空间去体会，看吧，这就是一个人，他在这样的环境中，他遇到过温暖，遭到过伤害，他沉默不语，但他一直在成长。
     田壮壮说，拍电影不能像小说翻译，要有电影化的东西出现，不然电影拍它干嘛？现在我越来越喜欢这种电影，不过分强调故事，而是电影语言上任意挥洒，让影像中出情绪。这样的电影才值得琢磨和咀嚼。
     如果硬要说这是岛（国）的飘无定所或者沉默隐忍的国民心理，也无可厚非，电影嘛，怎么解读都成，越多种解读越是好事儿。