『|才华横艺|☆0417﹏新人培训』写文的新人必进

       今日讲说：
   写小说的十大禁忌！
1、用散文方式写小说  
     写惯散文的人，往往不自觉地把故事“叙述”出来，并以作者身分作一些“全知”的描述，情况就像电影播到中途，突然有个人跳出来用旁白「解画」。这样，即使写得再好，亦只是一篇散文而非小说。写小说，应透过生动的对话、主角的动作，他们身边的人的所作所为，加上环境和气氛的渲染，像播放电影一般把故事“呈现”出来。如果以电影喻小说，作者就是导演，利用镜头把故事带出来，而不是把剧情大意朗读出来的旁白配音员。   
  

   2、人物关系单薄，主角面目模糊
从不注意人物塑造，以致男女主角面目模糊，整本书看完了，读者也说不出每位主角有何特
色，没能留下任何印象。成功的小说，一定有活生生的人物，读者即使忘记剧情，也一定记
得主角的形象，例如金庸笔下的杨过、黄蓉；琼瑶笔下的还珠格格。人物与剧情，前者更加
重要，因为人物性格完整，他们自然而然会在所处的环境中作出合理的反应，透过人物之间
的互动，剧情便能自然而然推动，而非为了闹三角恋而三角恋。先处理好人物性格和关系，
然后才构思剧情。仔细构想每个角色的年龄、外貌、教育程度、口头禅、价值观等。除了主
角，也要塑造配角，作出陪衬或担任特别任务。  
   

3、过分平铺直叙
    
不注重故事结构，千篇一律按时间先后来说故事，不懂得将一些对推动剧情没有作用的段落
删去，令故事流于冗长、沉闷，没有高潮。有了故事内容，还要想想如何“说”出来才动听。
一个结构完整的故事，总离不开“起、承、转、合”这支架。这并非说，我们一定要按时间顺
序来写。要点是先将故事内发生的事件按时序排列出来，然后再作出调动，利用插叙、倒叙等
技巧，同时删去不必要的篇幅，使剧情的节奏流畅。  
   

4、结构松散，胡乱卖弄意识流  
    
没有结构的小说，好比镜头摇来摇去的电影，章法欠奉，不知所云。倒叙、插叙、意识流等
创新的写作手法，如果掌握不好，很容易令结构松散，愈写愈离题。不要为技巧而技巧，以
“创新”作为结构松散的借口。不论你用了哪些技巧，故事写完后，请看一遍，如果依然符合
“起、承、转、合”的脉胳，那便不会离题万丈了。   


今天就先发到着里   大家觉得有什么意见 要勇于发表哦·············
小莫（宣言）：为了我们美好的创作！！！！

顶咯~

     瓦从来没有写过原创文。。。。【阿门啊~~阿门啊~ 丢人啊。。。】
     最多的就是改文。。。。。。

一般写文钱都应该构思好整片文章的思路 ~~~~~否则写到后面就不知道怎么写了，临时再想写的也不会有原来的那种感觉~~

回复：10楼
米错！！

我比较喜欢跳着写比如想到什么些什么.....................

5、开场闷蛋，令人昏昏欲睡  
     小说的开场，传统写法是以描写环境气氛入题。不是说这种方法不好，但这种方法读者
已见过千次，毫无新意，可不可以有创新一点、吸引一点的开场方式呢？其次，这种方法用
得不好，就会拖拖拉拉，写了几千字仍抓不住主题和人物。写作是一种沟通，如何才能吸引
读者追看下去？除了多读名著，也可以从电影偷师，例如《摘星情缘》、《美丽有罪》是以
独白方式开场。简洁就是美，不落俗套的在开场带出整个故事的人物和主题，让读者马上知
道这趟阅读旅程的方向，比东拉西扯可取。  
   

6、全书欠缺主题  
     桥段再花巧而欠缺主题，好比一个只有美貌没有智能的美女。即使是一个爱情故事，也
应该赋予一个大主题，例如莎士比亚的《罗密欧与茱丽叶》、曹雪芹的《红楼梦》其实是借
一个爱情故事表达更深的中心思想。主题应在落笔前确立，透过内文慢慢渗出来，例如借主
角的对话表达。主题不必是讽刺时弊的大道理，即使写爱情故事，也可以是借爱情来反映一
种现代爱情观或一种男女相处的道理，以提升整部作品的深度。  


7、内容空洞  
     这里所说的内容，不是指有没有“桥”（剧情），而是指整体来看，整篇小说仿如空中楼阁，欠缺客观理据支持。没错是有个故事的框架，但拿走框架，就会发现故事很空洞，读后找不住一点什么。好看的小说，多多少少有些资料或知识为故事作出支持，使剧情发展更加合理、迫真。小说源自生活，完全忽视现实、完全不能反映半点现实的小说，只属二流。如果你已经有一条「绝世好桥」，第二步是作一点儿搜集资料，为人物背景、故事的时空补充养分，然后技巧地表达出来。假设你想写一个对爱情执着的男人，那么请问他从事什么职业，成长路上可有阴影？这样的个性，会让他做出什么行为？