《梅园看梅》
最早接触有关“梅”的文字是“梅花香自苦寒来”的诗句，但这在学生时代多是用来激励人生的，有很强的功利主义，所以无法喜欢。
自然的，真实的，才是最美的。
轻松活脱的起始句——“梅花盛开的三月，我流连于梅花丛中。”简单，淡雅，如一抹月光，轻泻而下，洒在柔和的意境里，勾勒出纤细的线条和图案，没有一点尘埃，洁净而干脆。仿佛让人驻足于梅间小憩，忍不住用好奇的心神去打量她的身姿与魅力。
不加任何修饰的表露，将内心的感受轻轻吐出，如一首舒缓的曲子，静静地掠过人的心田，虽然谈不上非常动听，但却能令你产生几许的触动。它就是那个样子，你不用发挥想象，也不需要用任何的手法修辞，还原它的存在，润泽心底的悦愉，近观远看皆可。
“一湾碧水”、“青石小路”、“春风拂面”、“梅的清丽”，略微几点的描述，一幅梅之图便悄然舒展于字句之间，当心思随着笔端的指引，似乎游走于这幅图画里，那沁人肺腑的芳香，那轻纱般的抚慰，那平和而内敛的美，你的脚步于此间不由得放慢，宛转悠扬的梅之曲在你的身边为你奏响，在你的耳畔，你的指间，你的眼神里，那旋律正翩翩起舞。柔柔的风，梅，于风中微微摆动，尽管并非摇曳多姿，也不是那么的娇艳，却能沉醉你所有的心绪。
“花瓣纷纷扬扬的落下，伸出手，接住一捧的素艳，握紧一春的倩影。”梅已有不再是初开的光景，花瓣正离开母体，然而那些正离去的花瓣，于淡然中还散发出一贯的品质，其来是春，其走也是春，春因她的到来而更加千姿百态，却并未因她的消逝而黯然失色，其意不在春，春在其中留，走的是花瓣，留下的却是其春之魂。在那“伸出手”的瞬间，触摸不仅仅是梅，还有承载于其体的一整个春天。
其中“素艳”二字是绝妙的搭配。通常而言，“素”与“艳”好象有“老死不相往来”之“宿怨”，“素”自然是简单、平淡，不华丽，在其意不在其形，而“艳”则多有贵族的成份，常与奢华的外观，张扬的性情有关联，在其形不在其意。正常的思维，外在的张扬总会让人多多少少产生抵触的情绪，并且自然不自然地就会淡化其内在之美，而“素”则更为迎合大众心理，让人易于接受，而且越是“素”的表象越有使人挖掘其内在美的潜质与冲动。因此，“素”的“艳”和“艳”的“素”都是不可能的，这两个字的搭配也多有不妥贴、互相冲突之嫌，然再观梅花，她没有菊花之傲然，没有玫瑰之艳丽，没有牡丹之尊贵，也没有野花之淡然，于“苦寒之中”独自挺拔，其本身并不宣扬，或开或谢，都悄无声息，可谓素而不华，而其不为春而开，又不为春而谢的姿态因“不争而善胜”而升华其品性，因之，“素”其表，“艳”其里，这样解释似乎并不勉强，用字的创意与功能层次分明，错落有致，将梅花的形容独到而精准。
“园子里”并非只有那梅的景象，梅也不是那纯粹的“素”，而是五彩缤纷的世界，此时人仿佛从梅的画里走出，回归而至现实中，由“梅”过度到“人”。
接下来是占用本篇大量篇幅的对一对老人的描写，不经意间的镜头，偶然的插图，从细节着手，记录下日常生活里的几个平凡场景，故事之平淡，丝毫不显得离奇，然在前文的衬托下，意义自是非同一般。
“最美不过夕阳红”，无数次地看过老人手牵手，也听朋友讲过在公园里见到老太太头倚在老伴肩上时的感动，那画面大概永远不会忘记，感动就在那点滴之间，就是平淡生活里的只言片语，就是皱纹里的会意与默契，就是简单的搀扶与微笑，如于梅之蕊中飘出的香味，任风吹雨打，任春去春回，皆不曾更改初衷，生活的意义，生命的意义，都于此间被刻画得深入浅出。
文章由梅而起，又以梅而煞尾，中间不过是穿插了几个不起眼的生活细节，却素描出了梅的另一层含义，含蓄而永恒，具有永不褪色的光彩之美。
梅和人都是自然界的生命，自然逃不过自然规律，有来有去，花有开有谢，人有生有死，而梅不在其开，人也不在其活，而在于存在的意义和价值。人，心中有春，生命里就永远是春天，心中有爱，人生里就会洒满爱的光辉。
文字随意性也是种魅力，让人舒畅，让人心旷神怡，心平气和，自然的文字如同自然的梅花，开合自有度，“妙手偶得之”，不但带来精神上的享受，还能于字间获得人生真谛的启示，看似随手拈来，却是浑然天成，“淡然”而“从容”。
最早接触有关“梅”的文字是“梅花香自苦寒来”的诗句，但这在学生时代多是用来激励人生的，有很强的功利主义，所以无法喜欢。
自然的，真实的，才是最美的。
轻松活脱的起始句——“梅花盛开的三月，我流连于梅花丛中。”简单，淡雅，如一抹月光，轻泻而下，洒在柔和的意境里，勾勒出纤细的线条和图案，没有一点尘埃，洁净而干脆。仿佛让人驻足于梅间小憩，忍不住用好奇的心神去打量她的身姿与魅力。
不加任何修饰的表露，将内心的感受轻轻吐出，如一首舒缓的曲子，静静地掠过人的心田，虽然谈不上非常动听，但却能令你产生几许的触动。它就是那个样子，你不用发挥想象，也不需要用任何的手法修辞，还原它的存在，润泽心底的悦愉，近观远看皆可。
“一湾碧水”、“青石小路”、“春风拂面”、“梅的清丽”，略微几点的描述，一幅梅之图便悄然舒展于字句之间，当心思随着笔端的指引，似乎游走于这幅图画里，那沁人肺腑的芳香，那轻纱般的抚慰，那平和而内敛的美，你的脚步于此间不由得放慢，宛转悠扬的梅之曲在你的身边为你奏响，在你的耳畔，你的指间，你的眼神里，那旋律正翩翩起舞。柔柔的风，梅，于风中微微摆动，尽管并非摇曳多姿，也不是那么的娇艳，却能沉醉你所有的心绪。
“花瓣纷纷扬扬的落下，伸出手，接住一捧的素艳，握紧一春的倩影。”梅已有不再是初开的光景，花瓣正离开母体，然而那些正离去的花瓣，于淡然中还散发出一贯的品质，其来是春，其走也是春，春因她的到来而更加千姿百态，却并未因她的消逝而黯然失色，其意不在春，春在其中留，走的是花瓣，留下的却是其春之魂。在那“伸出手”的瞬间，触摸不仅仅是梅，还有承载于其体的一整个春天。
其中“素艳”二字是绝妙的搭配。通常而言，“素”与“艳”好象有“老死不相往来”之“宿怨”，“素”自然是简单、平淡，不华丽，在其意不在其形，而“艳”则多有贵族的成份，常与奢华的外观，张扬的性情有关联，在其形不在其意。正常的思维，外在的张扬总会让人多多少少产生抵触的情绪，并且自然不自然地就会淡化其内在之美，而“素”则更为迎合大众心理，让人易于接受，而且越是“素”的表象越有使人挖掘其内在美的潜质与冲动。因此，“素”的“艳”和“艳”的“素”都是不可能的，这两个字的搭配也多有不妥贴、互相冲突之嫌，然再观梅花，她没有菊花之傲然，没有玫瑰之艳丽，没有牡丹之尊贵，也没有野花之淡然，于“苦寒之中”独自挺拔，其本身并不宣扬，或开或谢，都悄无声息，可谓素而不华，而其不为春而开，又不为春而谢的姿态因“不争而善胜”而升华其品性，因之，“素”其表，“艳”其里，这样解释似乎并不勉强，用字的创意与功能层次分明，错落有致，将梅花的形容独到而精准。
“园子里”并非只有那梅的景象，梅也不是那纯粹的“素”，而是五彩缤纷的世界，此时人仿佛从梅的画里走出，回归而至现实中，由“梅”过度到“人”。
接下来是占用本篇大量篇幅的对一对老人的描写，不经意间的镜头，偶然的插图，从细节着手，记录下日常生活里的几个平凡场景，故事之平淡，丝毫不显得离奇，然在前文的衬托下，意义自是非同一般。
“最美不过夕阳红”，无数次地看过老人手牵手，也听朋友讲过在公园里见到老太太头倚在老伴肩上时的感动，那画面大概永远不会忘记，感动就在那点滴之间，就是平淡生活里的只言片语，就是皱纹里的会意与默契，就是简单的搀扶与微笑，如于梅之蕊中飘出的香味，任风吹雨打，任春去春回，皆不曾更改初衷，生活的意义，生命的意义，都于此间被刻画得深入浅出。
文章由梅而起，又以梅而煞尾，中间不过是穿插了几个不起眼的生活细节，却素描出了梅的另一层含义，含蓄而永恒，具有永不褪色的光彩之美。
梅和人都是自然界的生命，自然逃不过自然规律，有来有去，花有开有谢，人有生有死，而梅不在其开，人也不在其活，而在于存在的意义和价值。人，心中有春，生命里就永远是春天，心中有爱，人生里就会洒满爱的光辉。
文字随意性也是种魅力，让人舒畅，让人心旷神怡，心平气和，自然的文字如同自然的梅花，开合自有度，“妙手偶得之”，不但带来精神上的享受，还能于字间获得人生真谛的启示，看似随手拈来，却是浑然天成，“淡然”而“从容”。
