哈哈，今天太多口水了，见谅哈！
今天看了筷子兄弟的代表作《老男孩》，也是非常不错呀，怪不得秀波都说看了两遍，并且非常喜欢，我觉得王太利的演技也不错（觉得很感动，但还没有到魅惑的水平，毕竟秀波才是我的那杯茶），这个真的是与生俱来的呀，觉得筷子兄弟很有才华，不说编剧，就是肖央的导演能力加上王太利的音乐编辑能力，都让我看到中国电影的美好前景，所以我觉得秀波并不需要和那些所谓的大导演合作，感觉他们已经大部分江郎才尽了，除了形式和技术以外，已经不会说一个故事了，甚至不会去选择题材了，说老实话，我觉得如果秀波能够和筷子兄弟（这种非常有潜力的好演员好导演好编剧合作，而且年轻，对于当下的社会有更加草根地接触）才能激发更大的灵感，真的非常不错，哈哈，当然这只是我的一个美好的愿望而已。而且我觉得秀波现在的演技就如同当年张爱玲在文坛里的地位，永远独特而超然，他们两共同的特征就是把真实的人性赤裸裸地展现给你看，所以这也是秀波如此乐此不疲地专研各类角色原因吧，但是我觉得这样还不够，这也是为什么这么多年对于张爱玲是不是大师的争论，还是说她的视野和格局放得太小，这个也是我觉得始终无法辩个明白的原因（可能就是她从女人的心态，女人的眼光说女人）可这个就是命定的使然吧，我觉得筷子兄弟的作品，包括最近刚刚完成的作品《赢家》感觉没有超过《老男孩》，但是感觉他们现在的作品的格局已经打开了，而且在短短30分钟之类能把一个故事说得非常好，而且不止引起共鸣，还有对生活的反思，非常不容易！我甚至觉得秀波可能已经完成好自己的作品，又看到了筷子的兄弟的作品，有了进一步完善的欲望吧（哈哈，只是猜想而已，轻拍哈），如果秀波不希望只是永远下一部残局，而是从编到道到演整个来一遍的话，只是不停的探索人性的复杂还远远不够，如果能够把个人性格导致的命运的偶然能够和大众命运的必然联系在一起，那种作品必将成为经典。希望能够真正体会人性的时候能够真正深入到社会的土壤里体会生活，艺术之花才能开得绚烂至极，否则即使是大制作又有什么价值呢？多年以后想起来也不过是一块海绵的重量（秀波对于有些白痴的编剧写的白痴的人物的评论）而如《飘》《阿甘正传》《肖申克的救赎》《三个傻瓜》等等，这些作品你根本不需要想起，因为你从来都不会忘记。今天只是谈论了鄙人的愚见，欢迎拍砖哈！
今天看了筷子兄弟的代表作《老男孩》，也是非常不错呀，怪不得秀波都说看了两遍，并且非常喜欢，我觉得王太利的演技也不错（觉得很感动，但还没有到魅惑的水平，毕竟秀波才是我的那杯茶），这个真的是与生俱来的呀，觉得筷子兄弟很有才华，不说编剧，就是肖央的导演能力加上王太利的音乐编辑能力，都让我看到中国电影的美好前景，所以我觉得秀波并不需要和那些所谓的大导演合作，感觉他们已经大部分江郎才尽了，除了形式和技术以外，已经不会说一个故事了，甚至不会去选择题材了，说老实话，我觉得如果秀波能够和筷子兄弟（这种非常有潜力的好演员好导演好编剧合作，而且年轻，对于当下的社会有更加草根地接触）才能激发更大的灵感，真的非常不错，哈哈，当然这只是我的一个美好的愿望而已。而且我觉得秀波现在的演技就如同当年张爱玲在文坛里的地位，永远独特而超然，他们两共同的特征就是把真实的人性赤裸裸地展现给你看，所以这也是秀波如此乐此不疲地专研各类角色原因吧，但是我觉得这样还不够，这也是为什么这么多年对于张爱玲是不是大师的争论，还是说她的视野和格局放得太小，这个也是我觉得始终无法辩个明白的原因（可能就是她从女人的心态，女人的眼光说女人）可这个就是命定的使然吧，我觉得筷子兄弟的作品，包括最近刚刚完成的作品《赢家》感觉没有超过《老男孩》，但是感觉他们现在的作品的格局已经打开了，而且在短短30分钟之类能把一个故事说得非常好，而且不止引起共鸣，还有对生活的反思，非常不容易！我甚至觉得秀波可能已经完成好自己的作品，又看到了筷子的兄弟的作品，有了进一步完善的欲望吧（哈哈，只是猜想而已，轻拍哈），如果秀波不希望只是永远下一部残局，而是从编到道到演整个来一遍的话，只是不停的探索人性的复杂还远远不够，如果能够把个人性格导致的命运的偶然能够和大众命运的必然联系在一起，那种作品必将成为经典。希望能够真正体会人性的时候能够真正深入到社会的土壤里体会生活，艺术之花才能开得绚烂至极，否则即使是大制作又有什么价值呢？多年以后想起来也不过是一块海绵的重量（秀波对于有些白痴的编剧写的白痴的人物的评论）而如《飘》《阿甘正传》《肖申克的救赎》《三个傻瓜》等等，这些作品你根本不需要想起，因为你从来都不会忘记。今天只是谈论了鄙人的愚见，欢迎拍砖哈！
