罗大佑 

　　代表之作：《童年》、《恋曲1990》、《追梦人》 
　　当红时期：二十世纪八十年代——九十年代 
　　罗大佑可以说是华语歌坛精神偶像的代言人，他初期的校园民谣，转而为对世俗的叛逆，对社会不良现象的攻击，对世间苍生悲天悯人的情怀，都使他成为歌坛上少有的斗士。 
　　避开罗大佑的音乐精神不说，罗大佑对华语音乐的影响力无疑也是巨大的。他写出的歌曲，虽然数量上不算最多，但在质量上，至少目前是无人能及的。其歌曲的旋律性、歌词的艺术性上，都已经达到了一个很难逾越的高峰。 
　　可以断言，罗大佑的音乐，还将不断地影响着后来人，这就是精神偶像的力量

齐秦 

　　代表之作：《狼I》、《外面的世界》、《大约在冬季》 
　　当红时期：二十世纪八十年代——九十年代 
　　齐秦，作为最具叛逆气质的歌手，一出道便赢得了众多的关注。 
　　齐秦的叛逆，表现为对世间万物的桀骜不逊，对自己人格的特立独行，他的这种精神气息，极受内心孤芳自赏的人为之推崇。 
　　可以说，齐秦将人本身那种孤独、叛逆以及诗人那种气质，演绎到了极至

王杰 

　　代表之作：《一场游戏一场梦》、《她的背影》、《安妮》 
　　当红时期：“二十世纪八十年代——九十年代 
　　王杰的标签是“浪子”，而浪子的概念，在王杰出现之前，被人赋以更多是“坏人”、“失足青年”等深含贬义的意思，但王杰的出现，却诠释了浪子的另一层含义——孤独、流浪、为爱而伤。 
　　相信在将来的某个时期，回望整个华语流行歌坛时，王杰那沧桑的面容、流浪而苦涩的情歌，都会让人留下永远无法磨灭的印象。

张国荣 

　　代表之作：《风继续吹》、《由零开始》、《侧面》 
　　当红时期：二十世纪八十年代——九十年代 
　　一直认为，用“绝世名伶”来形容张国荣最为合适。 
　　有人说过，张国荣和同时代的谭咏麟最大的不同就是，张就像是一个柏拉图似的精神贵族，而谭就是一个世俗夫子。这也是为什么张国荣的眼神总是如此忧郁，烦恼总是相随的缘故。 
　　张国荣的歌迷，基本都是追求小资的具一定品位人士。如同你去看张国荣的演唱会，见到的都是一些衣着高雅，谈吐脱俗的pink-lady，而去看什么F4演唱会之流的，断然以面如猪头、粗俗不堪的少女为主。　　 
　　张国荣，忧郁的高贵，高贵着忧郁

郑智化 

　　代表之作：《单身逃亡》、《水手》、《堕落天使》 
　　当红时期：二十世纪九十年代初期——中期 
　　在诸多偶像中，郑智化是一个当红期最短，但影响力却绝不微弱的歌手。 
　　郑智化的流行，与当时国内的大气候有关，当时全国正处于申办2000年奥运会的热潮中，需要一首励志歌曲来鼓舞精神，而《水手》的应运而生，成就了郑智化。 
　　事实上，就音乐性而言，《水手》之前的郑智化，显然更有魅力，而现在诸多真正迷恋郑智化的歌迷中，喜欢《水手》之前音乐的绝对比喜欢《水手》、《星星点灯》要多的多。 
　　《老幺的故事》、《单身逃亡》、《堕落天使》这三张专辑，凝聚了郑智化音乐的全部精髓，尤其是《单身逃亡》专辑，其中的所有歌曲，无论是词或曲，都将郑智化音乐那种内心绝望的挣扎、洞悉世俗的人文精神，表现到了最顶峰。也可以说，郑智化对音乐所有的天才，都挥洒在这三张专辑里了。 
　　郑智化，注定是一个不会被历史忘记的另类歌手。

王菲 

　　代表之作：《容易受伤的女人》、《我愿意》、《只爱陌生人》 
　　当红时期：二十世纪九十年代至今 
　　王菲就是另类的代名词。千奇古怪的造型，冷傲孤独的气质，飘忽空灵的歌声，都是王菲的独到之处。 
　　前一阵子，看见已经有人在讨论王菲是否到达了邓丽君的高度，抛却这个暂且不论，但有一点是肯定的，王菲足以代表一个时代。 
　　与王菲生在同一时代的女歌手，实在悲哀。因为，生活在王菲的光环下，毕竟是一件痛苦的事情。王菲的成功还在于其的不可复制性，她的音乐影响了许多的包括成名的女歌手，这其中有港台的许美静、许茹云，大陆有那英、陈琳等等。 
　　王菲和她的歌声，将人与声音的那种冷傲、冷艳之美，结合到了一个史无前例的高度

刘德华 

　　代表之作：《来生缘》、《谢谢你的爱》、《中国人》 
　　当红时期：二十世纪九十年代至今 
　　刘德华代表了一种穷人梦想，即：代表了一种你虽然资质平平，但可以通过勤奋的后天努力去实践的梦想。 
　　论演技，刘德华不如同时期的梁朝伟；论歌喉，又不如张学友，但刘德华却是红的时间最持久，拥有歌迷和影迷最多。这其中，就是刘德华那种永不倦怠的勤奋精神的结果。 
　　曾经有人问过黄安最欣赏的艺人是谁，其回答曰“刘德华”，理由亦是“勤奋”；而品冠更有一首歌曲就名为《刘德华》，其影响力之巨可见一斑

哈哈
最后一个吗
不说了
留给大家点悬念吧
无语

d