首先要说这并不是针对谁的文章，只是介于贴吧中经常出现的帖子做一个比较集中的个人的整理回应吧
最开始谈的当然是西格在好莱坞的地位和影响力，这个在吧里有很多种说法，一线大腕有之二线硬汉有之，还有说阶段进入一线然后又掉回二线的，林林总总吧。也都有各自的依据来证明自己的说法依据，比较典型的片酬说，有人提西格在《暴走潜龙》和《烈火战将》拿过一千万的片酬，以此证明西格是好莱坞的一线大腕，但是片酬从来不是体现一个演员地位价值的标准，它只是反应了一个演员在一个时间内的市场价值。当观众回顾评价一个演员的时候最后的落点都是在电影和角色本身上，而不是他拿过多少钱？举个最简单的例子，我们说保罗纽曼，映入脑海的会是《江湖浪子》里风流倜傥的赌徒 《骗中骗》里老练圆滑的老千 《大审判》里刚正不阿的律师，不会有人想过他当时拿的300万美元天价片酬（70年代）因为这毫无意义可言~另外西格的大部分电影都是他自己做制片的，所以他在自己拿多少片酬的问题上有很大的发言权，而他给自己开出的数目是不是和自己的市场价值划等号，我想现在大家心里都有了自己的答案~
也由片酬说到了另一个问题，就是西格做制片人并且有自己的制片公司，所以有的人认为西格在好莱坞有很大的发言权和控制权~其实不然，因为在好莱坞发行公司和制片公司的关系通俗点说就是开发商和承包商的关系，就是我出钱你干活的关系~另外成立制片公司的门槛并不高，连龙格尔都有自己的制片公司-雷神制片公司，只要有人脉（就是有发行公司愿意给你融资或者愿意出钱买你独立制作的电影进行发行）另外拍摄的场地 器材都是租来的，片场工作人员也是流动性雇佣的，所以制片公司通常只租有一个办公室，几个策划人员和文案就行了（一些大型制片公司其实也一样，比如西尔沃制片公司，黑暗城堡制片公司等等），说难听些和皮包公司差不了多少~另外演员或导演有自己的制片公司在好莱坞是非常常见的现象，这样演员在电影后期票房分成的比例会更多些，也方便逃税（这个要说话就长了），另外发行公司也乐得有这样的制片公司和自己共同分担商业风险。如此看来这也并不能说明问题~
另外还有就是入选92年度的十大卖座明星等，我在之前的《浅谈西格的辉煌与堕落》就有涉及谈到这里就不再重复了~
还有一个比较喜欢讨论的问题就是西格跟一些同类型演员的比较，最多的应该就是和尚格云顿了，这也不能够怪大家，因为从某个角度他俩确实有很多相似容易引人比较的地方，都是非演员练家子出身，都有鲜明的个人动作风格，观众受落群体也大致相同，这样的两个人不被观众拿来比较也的确很难。于是自然有为数不少的人纠结在西格和尚格云顿谁红，谁更有地位的问题上绞缠不清~
如果问笔者的话，我的观点是两个人的市场价值（即票房号召力）是在伯仲之间的，当然这话肯定有人会反对的，会说西格从出道的《法律之上/热血高手》到《潜龙轰天》都是票房大卖的作品，而那时的尚格云顿还挣扎在一些诸如《天雷地火》《地下**》这样的小制作电影中~但是我们从两个人的经历上来看就会发现不同的端倪~
西格是美国人，并且在武术界有一定的知名度，参与拍摄的第一部电影就是和华纳这样的大公司合作的，所以给人火速窜红的感觉，可就像我在《浅谈西格的辉煌与堕落》里说谈到的，西格的成功更多是时代需要和华纳发行背后运作的成功，所以西格在自助制片公司，自行进行影片拍摄项目后事业就一落千丈，无力回天。
反观尚格云顿，是个比利时人，讲一口浓重北欧口音的英语（这在美国是很大的发展障碍）除了漂亮的身手毫无背景可言，从跑龙套的小配角做起一步步走到全球知名的动作明星，客观的讲尚格云顿对电影的付出是比西格多的~
感觉有点跑题了，还是说回票房，西格之前的电影卖座，除了电影本身的素质，另外在档期的选择上也都是经过精密的市场计算十分的慎重，但是电影商业结果并不能只看票房数据，更多的还要看票房产出比，一部投资200万的小制作和预算2亿的大片的商业回报率肯定是不尽相同的~
举个例子92年西格的巅峰《潜龙轰天》和尚格云顿的《再造战士》，前者全球票房1.56亿，后者1.02亿，但《潜龙轰天》的上映档期是十月份，同期上映有商业竞争力的只有上映3周的《最后的摩根战士》（这绝对是部经典之作，同期还有票房平平但口碑甚好的电影《平民英雄》和《大河恋》，可见电影的经典与否和票房没关系，好吧又扯远了）而《再造战士》的档期是7月10日的暑期档，同期竞争的电影有《红粉联盟》《蝙蝠侠归来》《修女也疯狂》《亲爱的，我把孩子变大》了这样的票房大咖，由此可见《再造战士》的票房含金量是非常高的~
未完待续，累了想睡了，晚安各位
最开始谈的当然是西格在好莱坞的地位和影响力，这个在吧里有很多种说法，一线大腕有之二线硬汉有之，还有说阶段进入一线然后又掉回二线的，林林总总吧。也都有各自的依据来证明自己的说法依据，比较典型的片酬说，有人提西格在《暴走潜龙》和《烈火战将》拿过一千万的片酬，以此证明西格是好莱坞的一线大腕，但是片酬从来不是体现一个演员地位价值的标准，它只是反应了一个演员在一个时间内的市场价值。当观众回顾评价一个演员的时候最后的落点都是在电影和角色本身上，而不是他拿过多少钱？举个最简单的例子，我们说保罗纽曼，映入脑海的会是《江湖浪子》里风流倜傥的赌徒 《骗中骗》里老练圆滑的老千 《大审判》里刚正不阿的律师，不会有人想过他当时拿的300万美元天价片酬（70年代）因为这毫无意义可言~另外西格的大部分电影都是他自己做制片的，所以他在自己拿多少片酬的问题上有很大的发言权，而他给自己开出的数目是不是和自己的市场价值划等号，我想现在大家心里都有了自己的答案~
也由片酬说到了另一个问题，就是西格做制片人并且有自己的制片公司，所以有的人认为西格在好莱坞有很大的发言权和控制权~其实不然，因为在好莱坞发行公司和制片公司的关系通俗点说就是开发商和承包商的关系，就是我出钱你干活的关系~另外成立制片公司的门槛并不高，连龙格尔都有自己的制片公司-雷神制片公司，只要有人脉（就是有发行公司愿意给你融资或者愿意出钱买你独立制作的电影进行发行）另外拍摄的场地 器材都是租来的，片场工作人员也是流动性雇佣的，所以制片公司通常只租有一个办公室，几个策划人员和文案就行了（一些大型制片公司其实也一样，比如西尔沃制片公司，黑暗城堡制片公司等等），说难听些和皮包公司差不了多少~另外演员或导演有自己的制片公司在好莱坞是非常常见的现象，这样演员在电影后期票房分成的比例会更多些，也方便逃税（这个要说话就长了），另外发行公司也乐得有这样的制片公司和自己共同分担商业风险。如此看来这也并不能说明问题~
另外还有就是入选92年度的十大卖座明星等，我在之前的《浅谈西格的辉煌与堕落》就有涉及谈到这里就不再重复了~
还有一个比较喜欢讨论的问题就是西格跟一些同类型演员的比较，最多的应该就是和尚格云顿了，这也不能够怪大家，因为从某个角度他俩确实有很多相似容易引人比较的地方，都是非演员练家子出身，都有鲜明的个人动作风格，观众受落群体也大致相同，这样的两个人不被观众拿来比较也的确很难。于是自然有为数不少的人纠结在西格和尚格云顿谁红，谁更有地位的问题上绞缠不清~
如果问笔者的话，我的观点是两个人的市场价值（即票房号召力）是在伯仲之间的，当然这话肯定有人会反对的，会说西格从出道的《法律之上/热血高手》到《潜龙轰天》都是票房大卖的作品，而那时的尚格云顿还挣扎在一些诸如《天雷地火》《地下**》这样的小制作电影中~但是我们从两个人的经历上来看就会发现不同的端倪~
西格是美国人，并且在武术界有一定的知名度，参与拍摄的第一部电影就是和华纳这样的大公司合作的，所以给人火速窜红的感觉，可就像我在《浅谈西格的辉煌与堕落》里说谈到的，西格的成功更多是时代需要和华纳发行背后运作的成功，所以西格在自助制片公司，自行进行影片拍摄项目后事业就一落千丈，无力回天。
反观尚格云顿，是个比利时人，讲一口浓重北欧口音的英语（这在美国是很大的发展障碍）除了漂亮的身手毫无背景可言，从跑龙套的小配角做起一步步走到全球知名的动作明星，客观的讲尚格云顿对电影的付出是比西格多的~
感觉有点跑题了，还是说回票房，西格之前的电影卖座，除了电影本身的素质，另外在档期的选择上也都是经过精密的市场计算十分的慎重，但是电影商业结果并不能只看票房数据，更多的还要看票房产出比，一部投资200万的小制作和预算2亿的大片的商业回报率肯定是不尽相同的~
举个例子92年西格的巅峰《潜龙轰天》和尚格云顿的《再造战士》，前者全球票房1.56亿，后者1.02亿，但《潜龙轰天》的上映档期是十月份，同期上映有商业竞争力的只有上映3周的《最后的摩根战士》（这绝对是部经典之作，同期还有票房平平但口碑甚好的电影《平民英雄》和《大河恋》，可见电影的经典与否和票房没关系，好吧又扯远了）而《再造战士》的档期是7月10日的暑期档，同期竞争的电影有《红粉联盟》《蝙蝠侠归来》《修女也疯狂》《亲爱的，我把孩子变大》了这样的票房大咖，由此可见《再造战士》的票房含金量是非常高的~
未完待续，累了想睡了，晚安各位
