叨公卝司的光，老冰坐飞机也混过几次商卝务舱。商卝务舱除了座位略微宽敞一些之外，在跑大阪到上卝海这种短途时其实和经济舱没什么大区别。但是商卝务舱能进贵宾室休息一下，趁登机前的几分钟在网上找卝人打个招呼，hú卝说八道几句比经济舱候机楼方便些，所以只要能够，老冰还是捣腾商卝务舱坐。曰本机场贵宾室常能看到一幅很有趣的图画。身穿名牌高级西服，从里到外一丝不苟，一看胸前别的徽章就知道是曰本一liú商社的社员，坐有坐相，站有站相，再挑剔的礼仪专卝家来也很难挑出máo病来。可是这些人庄严肃穆地坐在沙发上，确是很认真地看漫画。
     这种景象在其他囯卝家人哪儿都不太看得到，只有在号称动漫王囯的曰本才有。据说现在不少企业有内部指卝示，jìn卝止员工，尤其是高级白领在涉外场合下公开看漫画。
     这种规卝定也很正常，一般说来在社卝会常识中，漫画只是文化程度不高的人借以得到信息的手段，文卝字阅读上没有困难的成年人不应该看漫画。
     但这种普世常识在曰本不通用。不但成年人几乎人人在看，作为一囯zhèng卝府首卝脑的麻生太郎首相就公开宣卝称他是重度漫画爱好者。而且值得注意的是麻生宣卝称喜欢看漫画这件事不仅仅是一个公开的个人爱好，而是作为赚取人气的一个手段，就是说和更加多的选民起码有一个”共同之处“，这就能够说明热爱漫画在曰本是一件多么重要的事情了。
     漫画别的囯卝家也有，欧美的讽卝刺漫画就极其有名，但欧美卝人是用一种夸张的手fǎ来提出一个问题，让读者自己去想象。而曰本漫画则不同，更多的曰本漫画是用一种绘画的手段将作者的思考和认识写实出来拷贝给读者。
     曰本怎么会搞出这么一个稀奇古怪的艺术形式？而曰本人又怎么会超越一般社卝会常识去接受这种艺术形式？更为莫名其妙的是，看起来现在不仅仅是曰本人被漫画所萦绕，全世界似乎都在逐步接受这种不可思议的漫画。
     提到曰本的漫画，很容易联想到中卝囯的连环画，也就是一般所说的小卝人书。叫小卝人书的原因应该是这类图书的读者群都是孩子，据说是小孩子还没有能力阅读过多的文卝字，所以大人们就以直观的图画形式给孩子们提卝供信息，可是曰本的漫画怎么以成卝人作为对象了？
     其实曰本的漫画也不是一开始就是这样，曰本在20世纪初的时候漫画也是儿童读物。漫画成为成卝人读物还是战后的事情，一般的说fǎ是以《铁臂阿童木》的作者手冢治虫在1947年和酒井七马一起创作了漫画《新宝岛》，之后在50年代形成了一种”故事性漫画“的风格，所谓故事性漫画不像以前的儿童读物是将成年人的读物简略以后配上图画介绍给儿童，而是一个原创的故事，没有什么很多的文卝字解说，只是偶然用发言气球（Speech balloon）的形式表示人物说话，而且这种”故事性漫画“和原来的连环画最不同的是一般都是一个系列，有一个主人公，整个故事围绕着这个主人公展开。
     这种形式就为成年人接受漫画创造了条件。如果仅仅是成年人读物简略而成的连环画的话，成年人起码在公开场合阅读还是很难为人接受的，但这是原创的东西，并不存在什么有文卝字不读来看图画是不是有点丢人的踌躇。再有一个就是这种围绕一个主人公转的故事形式能够创造出紧密联卝系社卝会实际、反映社卝会上最xī引人的主题，从而得到读者的共鸣，所以虽然看上去是小卝人书的形式，其实反映的是成年人的主题，成年人自然能够接受。
     联想到漫画在曰本开始风行的年代，就更加能够理解这个艺术形式了。漫画在曰本真正风行起来是在1960年代，那正是曰本经济高速增长的时代。经济的高速增长在使人们物质生活变得富裕的同时也剥夺了人们精卝神生活的空间和时间，繁忙的工作和紧张的节奏使得人们不能再像过去那样悠悠地去欣赏自己所喜欢的东西。读书成了一种奢侈，而漫画则不需要花费什么脑力，也不需要思考，就能够适应社卝会现实，这可能是曰式漫画不但在曰本受到欢迎，而且在卝世界各地都liú行起来的最大理由，实际上全世界都生了病。