后期之前需要做些什么呢？
【基本就是熟悉故事，搜集音乐和音效】
     在做后期之前的准备工作在我看来蛮重要的，不是说磨刀不误砍柴功嘛。首先，不管有没有剧本，都要先熟悉一下原著，千万不要过于依赖于剧本，这里有2个方面的原因。第一，小说中很多细腻的、无声的情感，剧本是表述不出来的；而原著背后对读者产生的深刻影响，或者是留给读者的各种思想和看法，更是无法通过由一段段场景堆积的剧本来表达的……若不熟悉原著，在后期的时候如何通过各种手段来对作品进行正确的表述，更勿论产生震撼的效果了。第二，就是后期对原著了有了独到的看法后，就能在后期的时候，对剧本表述不周的地方做一定补充，这样不但能弥补了剧本的缺陷（这个就是后期最大也是对作品最后的贡献——最大程度地弥补后期以前留下的遗憾），也能让自己避免过于依赖于剧本，致使所有想要表达的思想和想要营造的场景都只跟着剧本走，如果真是这样的话，那当然就是后期的悲哀，你没有了自己的想法和思路，只是个服从于剧本的后期软件操作者！所以，这个作品里不但要有编剧的思想，后期也要有自己的思想，这样在后期的时候，你才会跟作品有共鸣，跟编剧产生共鸣。尤其是编剧和后期不是一个人的时候，这点尤其重要，否则，一个对原著毫不熟悉且没有自己思路的人来操刀后期，如何来理解编剧的意图？如何来表达作品的感情？制作的作品那会是多么的死板毫无生气呢……
     以上，剧本是根据原著改编的情况下。如若没有原著，剧本原创呢？其实意思是一样的，就是要熟悉故事，那请跟原创剧本的编剧沟通！
     熟悉了故事以后，相信每个人脑海中都会勾勒出一个大概的框架来，做一个大致的故事编排，也一定会有1、2段印象非常深刻的片段的。有了这样一个基础，后期心中应该明白作品的大致风格，情感定位、场景营造等。接下来，就可以准备BGM和音效了。我习惯做之前将觉得合适的音乐和音效专门弄到一个文件夹里，这样在后期的时候可以有针对性只在这个文件夹里翻找，明显节省了很多时间。不过前期准备这些，我往往会用去很长时间，一首首地听音乐，可能一个晚上也难中意一首……
     作为后期应该有随时收集音乐和音效的习惯。
     先说说比较简单的音乐收集吧。我没啥特别的，就是从电驴上拖，一般就是拖原声大碟。一开始我做的东西比较单一，都是古风，我用了很多霹雳和日本动画的音乐，不过这些音乐容易泛滥，就看怎么用了，用的巧是很好的。记得《枯叶之蝶》里，我用了蛮多霹雳的音乐，那时候还傻傻地以为是发现新大陆地使劲用，后来在众多评论里了解到，霹雳音乐其实是很多人就非常熟悉的，呵呵，可还有蛮多人说我用的好，当然这也没什么可骄傲的。其实用音乐讲的还是感觉，感觉到了，自然顺手。但我还是得意于前头的功夫，就是对这个故事有很深的理解，也蛮有自己的想法的，当初听完怪物的歌，就颇有感触。尤其很多人说在雪山，枯叶背着白马前行时的音乐《暮色音尘 (墨尘音悲曲)》用的很贴，其实这个曲子我是放在《大雪满弓刀》广播剧的音乐文件夹里的，但当时做枯叶之蝶时，做到这一段，再听到这音乐，眼前便浮现出，枯叶背着白马在雪山上艰难地前行的场景，他们的身影在茫茫大雪之中半隐半现。枯叶和白马各怀心事，枯叶对白马的心意呼之欲出，而白马趴在在枯叶的背上，占据着月夜的冰冷的心似乎也在慢慢消融……太有感觉，于是就这样用上了……
     还有就是，平时遇到好听的音乐记得要有随手收藏的好习惯，现在听着没用的东西，以后或许就会有用。嗯，对音乐，我基本就这些做法了。