“爱情”模式影片远远超过表3中模式26与模式28相加的16部。此外，还有“不幸”、“复仇”
等模式也是较为常见的剧情模式。当然，不同的时代，不同的国家和民族会有不同偏爱的剧情模式。
美国30年代的“经典好莱坞”与60年代的“新好莱坞”的剧情模式就大不相同；当代美国“好莱坞”
与当代印度“宝莱坞”的剧情模式就不可能相同。模式之外：对36种剧情模式的突破 在本文研究
的120影片中，尽管有高达88%影片在乔治•普罗第的36种剧情模式之内或模式边缘，但还是有约
占12%的影片完全突破的乔治•普罗第的36种剧情模式。

具体列表如下：

表4片例 分析

《八部半》（1963） 片中片的结构方式，梦境与现实杂乱无章的组合。
《红色沙漠》（1964） 淡化情节的纯视觉叙事，色彩成为叙事的第一要素。
《安德烈•鲁勃廖夫》（1966） 双重视点的叙事方式，主人公既是事件的参与者，又是事件的目击者。纪实、象征、隐喻融入叙事。
《穿越欧洲的特快列车》（1966） 戏中戏的套层结构方式，在叙事和故事两个层面之间自由往返。
《资产阶级审慎的魅力》（1972） 梦幻、想象、象征、隐喻构成影片叙事的主体。
《名誉》（1980） 群像人物，散点式的叙事方式。
《风柜来的人》（1983） 平淡无奇的故事讲述平淡无奇的人物。
《人生交叉点》（1993）（又名《捷径》） 完全放弃完整的情节线索，平行穿插结构七、八组彼此不相关人物的日常生活片断。
《低俗小说》（1994） 三个互相交叉又各自独立的故事构成影片的叙事段落。无中心情节线，影片的结尾回到影片的开头。
《暴雨将至》（1994） 看似古典的三段式结构，却无视常规的时空顺序，影片的开头即是结尾。时空看似环形，却无法缝合。叙事无时间先后顺序，却有因果必然联系。
《烟》（1994） 看似毫不相干的普通人的生活，构筑成一幅奇特的人生画卷。
《重庆森林》（1994） 两个毫不相关的男人，三个毫不相干的女人，四段新奇的爱情故事。
《三轮车夫》（1995） 混合了东、西方的电影表现元素，用极端化的情景和风格化的视听语言随意讲述一个非理性的故事。

戏剧可以表现梦境，但无法表现主人公意识的流动，而电影是可以的。所以当普罗第在20世纪初期
总结出36种剧情模式的时候，恐怕没有想到费里尼会在1963年拍出一部表现主人公梦境和意识流
动的现代影片。随后的1964年，安东尼奥尼拍出了一部记录现代人在后工业文明的现代都市里游荡
的“色彩电影”。这让普罗第的36种剧情模式全然摸不到头绪。此后是塔尔科夫斯基的《安德烈•鲁
勃廖夫》（1966）、罗勃•格里耶的《穿越欧洲的特快列车》（1966）、布努埃尔的《资产阶级审
慎的魅力》（1972），这三位电影大师似乎都不约而同地做了一次突破剧情模式和常规叙事的尝试。
在此之前，无论是奥逊•威尔斯的《公民凯恩》（1941），还是黑泽明的《罗生门》（1950）、伯
格曼的《野草莓》（1957）、特吕弗的《四百下》（1959）、阿伦•雷乃的《广岛之恋》（1959），
乃至是罗勃•格里耶的惊世之作《去年在马里安巴德》（1961），都无一例外的在常规叙事的36种
剧情模式之内。如果不把20世纪20年代的欧洲先锋派实验电影，如《贝壳与僧侣》、《一条安达鲁
狗》等计算在剧情电影之内，《八部半》、《红色沙漠》等可以说是较早出现的突破36种剧情模式
的影片。1980年艾伦•帕克拍出了一部低成本小制作影片《名誉》，这也是一部超越了36种剧情模
式的影片。影片用散点叙事的方式讲述了几位艺术学院大学生的成长经历，却无剧情模式可以遵循。
1983年中国台湾导演侯孝贤拍摄了《风柜来的人》，这同样是用散点叙事讲述几位海岛青少年在台
湾大都市成长经历的影片，同样不在36种剧情模式之列。

进入20世纪90年代中期以来，段落式的剧作情节结构突然成为一种时尚。1993年美国影片《人生
交叉点》（又名《捷径》）获得第50届威尼斯电影节金狮奖。该片编导完全放弃了传统的完整情节
线索，采用生活化的散文手法，平行穿插叙述了七、八组彼此不相关的人物日常生活事件，但所有
的矛盾冲突都因一场意外发生的大地震而结束。更为巧合的是1994年，两部段落式结构的影片双双
夺得戛纳和威尼斯电影节的最佳影片奖，它们分别是影片《低俗小说》和《暴雨将至》。同年，华
裔导演王颖的段落式结构影片《烟》则获得了45届柏林电影节评委会大奖。段落式影片频频在国际
电影节上摘金夺银，完全突破了36种剧情模式，为观众提供了一种全新的情节叙事模式。

随着对36种剧情模式的深入研究，我们也看到了36种剧情模式在分类上，还存在着诸如分类标准混
乱、模式之间重复和交叉等缺陷，但是也应该看到，研究它仍然具有现实意义。36种剧情模式是类
型电影的产物，只要类型电影不消亡，它就有存在的价值和研究的意义。它为电影学者研究这些优秀
影片的情节、叙事、类型提供了重要依据，也为电影创作者提供了一个发展和创新的可能。研究36
剧情模式不是目的，我们的最终目的是：更好地了解、熟悉、掌握36种剧情模式，最终突破这些模式。


怎么少了一种 第20种是什么！！

对对对

第20、为了主义而牺牲自己
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帮楼上几位想知道的补全，例子你们自己找。