两个版本的比较,以及冬雨在大银幕上的生动
刚从小城出差回来，昨日原想赶紧再去电影院看一遍《湘江北去》，总觉得上次看的意犹未尽，很想再仔细看看大银幕中的冬雨，毕竟距离去年《山楂树之恋》已有大半年多了，而下一部《他的国》还不知道要等多久。可惜的是，查了一遍，发现居然已全面下线了。
那就只好去看《建党伟业》了。说实话，同是主旋律电影，自从有了《湘江北去》，对《建党伟业》就抱着可看可不看的心态了。原因大家很清楚，自然是因为《湘江北去》有我们的冬雨，所以是自家的孩子。其实，我特烦用一百多个明星脸堆砌而成的作品。我进电影院是想要看艺术的，不是来数星星的。因为两部片子都有MZD和杨开慧等，所以我在看《建党伟业》时，也就不免进行一番比较。既然是比较，那么客观和理性就是必不可少的。
很认真地看完了《建党伟业》，总体上觉得拍的不错，值得肯定的地方不少（当然问题点也有），特别是五四运动的场面让人挺震撼的，也有不少演员让人印象深刻，但《建党伟业》版的MZD始终没有办法打动我，实话实说，远远不如保剑峰版的MZD。今天看了评论，也的确如此，《建党伟业》版的MZD被大家认为是《建党伟业》中最失败的。
建党伟业》版的杨开慧同样无法打动我，《建党伟业》版与《湘江北去》版杨开慧相比，我的感觉是：
一个让人感觉是在演杨开慧，另一个则让人感觉就她就是杨开慧；
一个眼神平铺直叙，另一个眼神惟妙惟肖；
一个是活泼、开朗和外向，另一个是含蓄、温雅和知性；
一个是蹦蹦跳跳、喳喳呼呼，另一个是以静制动、于无声处胜有声；
一个是有点沓泄且无个性和变化的服装，一个是简朴大方又十分讲究与场景气氛相匹配、衬托人物性格、极具个性的服装（灰色大格子服、碎花小红夹袄、黑尼大衣配灰色围巾、黑尼大衣配灰红色围巾、长红旗袍配白外套、结尾时的透红短袍）；
一个是“润之哥哥你好高呀”般的直冲直撞，另一个是“今年飞雪时，能否至吾家”的鸿雁传情；
一个话很多却没有什么使人记忆深刻，另一个话很少却每每让人感动到真情和真切、感动到禁不住流泪；
一个是犹如电视剧般平淡出场场景，另一个则是每次出场无论画面还是背景音乐都唯美到极致的电影镜头（特别是火车站“爱的托举”、“飞雪悲情”、“漫天映红吟虞美人”）；
一个戏份较多一些，但仅仅是中规中矩地完成了角色赋予的任务，另一个戏份不多，但成为了全剧的亮点。
刚从小城出差回来，昨日原想赶紧再去电影院看一遍《湘江北去》，总觉得上次看的意犹未尽，很想再仔细看看大银幕中的冬雨，毕竟距离去年《山楂树之恋》已有大半年多了，而下一部《他的国》还不知道要等多久。可惜的是，查了一遍，发现居然已全面下线了。
那就只好去看《建党伟业》了。说实话，同是主旋律电影，自从有了《湘江北去》，对《建党伟业》就抱着可看可不看的心态了。原因大家很清楚，自然是因为《湘江北去》有我们的冬雨，所以是自家的孩子。其实，我特烦用一百多个明星脸堆砌而成的作品。我进电影院是想要看艺术的，不是来数星星的。因为两部片子都有MZD和杨开慧等，所以我在看《建党伟业》时，也就不免进行一番比较。既然是比较，那么客观和理性就是必不可少的。
很认真地看完了《建党伟业》，总体上觉得拍的不错，值得肯定的地方不少（当然问题点也有），特别是五四运动的场面让人挺震撼的，也有不少演员让人印象深刻，但《建党伟业》版的MZD始终没有办法打动我，实话实说，远远不如保剑峰版的MZD。今天看了评论，也的确如此，《建党伟业》版的MZD被大家认为是《建党伟业》中最失败的。
建党伟业》版的杨开慧同样无法打动我，《建党伟业》版与《湘江北去》版杨开慧相比，我的感觉是：
一个让人感觉是在演杨开慧，另一个则让人感觉就她就是杨开慧；
一个眼神平铺直叙，另一个眼神惟妙惟肖；
一个是活泼、开朗和外向，另一个是含蓄、温雅和知性；
一个是蹦蹦跳跳、喳喳呼呼，另一个是以静制动、于无声处胜有声；
一个是有点沓泄且无个性和变化的服装，一个是简朴大方又十分讲究与场景气氛相匹配、衬托人物性格、极具个性的服装（灰色大格子服、碎花小红夹袄、黑尼大衣配灰色围巾、黑尼大衣配灰红色围巾、长红旗袍配白外套、结尾时的透红短袍）；
一个是“润之哥哥你好高呀”般的直冲直撞，另一个是“今年飞雪时，能否至吾家”的鸿雁传情；
一个话很多却没有什么使人记忆深刻，另一个话很少却每每让人感动到真情和真切、感动到禁不住流泪；
一个是犹如电视剧般平淡出场场景，另一个则是每次出场无论画面还是背景音乐都唯美到极致的电影镜头（特别是火车站“爱的托举”、“飞雪悲情”、“漫天映红吟虞美人”）；
一个戏份较多一些，但仅仅是中规中矩地完成了角色赋予的任务，另一个戏份不多，但成为了全剧的亮点。
