02|配角的运用、以及衬托|
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那是一种衬托。
故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托。
主角固然重要，但是配角一样的重要。所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
配角的类型，主要都有：
    正面——导师型、爱慕型、协助型。
    不确定——神秘型、竞争型、丑角型。
    负面——陷害型。
记得《巴黎圣母院》当中的圣母院副主教弗洛罗吗？他就是一个很典型的配角，为负面形态出现在小说中。
他的地位和口碑都那么的好，可是最后艾斯梅拉达，却选择了丑陋而贫穷的敲钟人卡西莫多。他的存在，一方面是雨果讽刺了当时光怪陆离的巴黎官人，一方面也是衬托出了卡西莫多的善良。由此引发的故事，让这个配角就用的恰在好处。
同样是《巴黎圣母院》中，艾斯梅拉达的小羊那聪明机智的形象相信大家多多少少都会有一点印象吧。从某种意义上来说，它也是作为一个配角出现在这小说当中的。
这小山羊和艾斯梅拉达一样，是美丽和善良的化身。
它的存在，一方面是为了故事，另一方面也是一个亮点。和主角相得益彰，使得小说多少有了一些浪漫色彩。
每个角色都有他必要的功能。
就好像在玩牵线游戏一样。在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破。
因此角色之间的互动，也就相应的重要。
比如说，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。
在这样的堆栈下，就容易不断地制造出高潮。
★重点；要学会运用配角，由此不断牵连，达到制造高潮的效果。


03|桥段的设定|
     1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做强烈的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
    举例：一个走投无路的败家子，遇上尽管一贫如洗，但对未来充满希望的主角。两者在谈话中，很容易极大的反差。这样一来，就更加好的衬托主角，塑造他的乐观向上的形象。
     2、堆栈法桥段：把桥段，事先就安排到一个很高的高度之上，然后，再将主角安排到这个高度上。这样一来，自然主角就不费吹灰之力，到达最高的位置。
      举例：一个传说中的冷面剑客，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手。一些挑战他的都在三招内被斩杀，见血封喉。
     但是，辉煌紧紧在此停住了。他在对上一个不起眼的中年流浪汉时，竟然被被一击就给打败了。而当众人崇拜他时，在街头，出现了一个十七八岁的少年，流浪汉恭恭敬敬地称他为：师傅。
      由此说明了，少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，但是我们已经将这少年，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
      3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
      举例：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“卧薪尝胆”，使得后期敌对方突然处在了下风。
     这种方法运用的很多『就是俗称的狗血情节』。但是需要注意的是，在前面一段的描写必须要惊心动魄，让人怀疑主角真的面临死亡，而不是看一眼就说『哎呀主角，有不死定律嘛。』
★重点：桥段的铺设多种多样，这里只是举例了一些，希望大家活学活用。


为什么。。寒儿，看了要发贴啊@孤闻寒月 

哦哦哦，来了来了！

恩恩，不错不错！
确实是真的授课

话说不是我上的，是别人的课哈~

那也没关系啊！
你的墨离殇三个字什么时候才能改过来啊啊？音音？

等我电脑修好了。。我现在用的不是我自己的电脑。。

哦。。。。。。。。。。。。。。。。。

抽风了。。。

如果主角面瘫冰山怎么办。。。终年面无表情，惜字如金，菱纱掩面，紫绮为衣，湘绮作裙，耳戴明珠，头戴压鬓，流苏步摇，冷漠如铁，心冷若冰……怎么描写。。没错，说的就是少司。。。

。。这不是授课堂么，怎么变提问堂了