极静主义
收集Rune Grammofon厂牌的唱片已经有很长时间了，这多托了原盘的福，也因为爵士大厂ECM相中了这个北欧实验音乐集散地，并为它做了五年多的唱片发行工作。当然不能说这是个成功的实验音乐在主流领域的“借壳上市”案例，但是从公司自1998年正式成立到现在已经出版了四十余张专辑的“业绩”来看，以Rune Grammofon为代表的挪威实验音乐界可以说是为欧洲日益萧条的实验爵士音乐、实验电子音乐、即兴音乐这一旁大流派带了些许生机。而由年轻设计师Kim Hiorthoy带来的整体的唱片包装设计风格也是促使我长期购买Rune Grammofon的一个重要原因，他的极简风格和后工业时代的“No-Design”手法恰如其分的展现了这一派实验音乐的魅力所在。
即兴团体Supersilent是Rune Grammofon的招牌艺人，他们早在1998年年底就以厂牌编号第一的身份发表了一套集合了之前作品的三步曲专辑《Supersilent 1-3》，此后这一系列连续发表到了第6辑，也就是现在所要介绍的这张最近一辑《Supersilent 6》。Supersilent的音乐特点其实很简单，他们的队名就已经说明了一切，Supersilent——极静主义。不过真正听罢Supersilent的唱片你就知道其实他们的作品也没有我吹嘘的那样玄乎其玄。要知道，一个由键盘手、鼓手、小号手和一个音效控制者组成的乐队不可能有过大的张力来表现他们的音乐，所以在Supersilent的作品中，几种简单的处理声音的“动与静”的手法在前3张专辑中就已经被用遍了，到了《Supersilent 6》，也就略显疲态了。所以此后Supersilent便一直没有新作问世，不过乐团的主脑人物，同样也是这个即兴演奏团体的声音效果控制者——Deathprod毅然开始了他的个人发展历程。在2004年他连续发表了两张专辑作品《Morals and Dogma》和《Deathprod》，这使得他迅速窜红为欧洲实验乐坛的热门人物。 回到这张专辑《Supersilent 6》上，它延续了乐团一贯的作品命名方式，6首作品依次为《6.1》至《6.6》。其中既有传统的爵士风格的作品《6.2》，也有如结尾曲《6.6》一样有着宏大“声态景观”的声音展示作品；无论是在阴暗的鼓与键盘的氛围中突出小号的破坏性，还是在Deathprod的操控下领略从未有过的声音体验，由Supersilent带来的超过一个小时的声音之旅总是显得漫长而富有诱惑和神秘气息。 展观Rune Grammofon在2004年末和2005年伊始的动向，人们发现这个实验音乐的厂牌开始回归爵士音乐领域并且开始了更加新颖多变(比如最新出版的五、六张唱片都以丰富的颜色和具象的图形设计为主)的设计风格。这预示着也许在不久的某一天，Supersilent会携带着他们的最新作品出现在人们面前，当然我希望，他们的音乐也会有所转变。
非官方网站：http://www.supersilence.net/
收集Rune Grammofon厂牌的唱片已经有很长时间了，这多托了原盘的福，也因为爵士大厂ECM相中了这个北欧实验音乐集散地，并为它做了五年多的唱片发行工作。当然不能说这是个成功的实验音乐在主流领域的“借壳上市”案例，但是从公司自1998年正式成立到现在已经出版了四十余张专辑的“业绩”来看，以Rune Grammofon为代表的挪威实验音乐界可以说是为欧洲日益萧条的实验爵士音乐、实验电子音乐、即兴音乐这一旁大流派带了些许生机。而由年轻设计师Kim Hiorthoy带来的整体的唱片包装设计风格也是促使我长期购买Rune Grammofon的一个重要原因，他的极简风格和后工业时代的“No-Design”手法恰如其分的展现了这一派实验音乐的魅力所在。
即兴团体Supersilent是Rune Grammofon的招牌艺人，他们早在1998年年底就以厂牌编号第一的身份发表了一套集合了之前作品的三步曲专辑《Supersilent 1-3》，此后这一系列连续发表到了第6辑，也就是现在所要介绍的这张最近一辑《Supersilent 6》。Supersilent的音乐特点其实很简单，他们的队名就已经说明了一切，Supersilent——极静主义。不过真正听罢Supersilent的唱片你就知道其实他们的作品也没有我吹嘘的那样玄乎其玄。要知道，一个由键盘手、鼓手、小号手和一个音效控制者组成的乐队不可能有过大的张力来表现他们的音乐，所以在Supersilent的作品中，几种简单的处理声音的“动与静”的手法在前3张专辑中就已经被用遍了，到了《Supersilent 6》，也就略显疲态了。所以此后Supersilent便一直没有新作问世，不过乐团的主脑人物，同样也是这个即兴演奏团体的声音效果控制者——Deathprod毅然开始了他的个人发展历程。在2004年他连续发表了两张专辑作品《Morals and Dogma》和《Deathprod》，这使得他迅速窜红为欧洲实验乐坛的热门人物。 回到这张专辑《Supersilent 6》上，它延续了乐团一贯的作品命名方式，6首作品依次为《6.1》至《6.6》。其中既有传统的爵士风格的作品《6.2》，也有如结尾曲《6.6》一样有着宏大“声态景观”的声音展示作品；无论是在阴暗的鼓与键盘的氛围中突出小号的破坏性，还是在Deathprod的操控下领略从未有过的声音体验，由Supersilent带来的超过一个小时的声音之旅总是显得漫长而富有诱惑和神秘气息。 展观Rune Grammofon在2004年末和2005年伊始的动向，人们发现这个实验音乐的厂牌开始回归爵士音乐领域并且开始了更加新颖多变(比如最新出版的五、六张唱片都以丰富的颜色和具象的图形设计为主)的设计风格。这预示着也许在不久的某一天，Supersilent会携带着他们的最新作品出现在人们面前，当然我希望，他们的音乐也会有所转变。
非官方网站：http://www.supersilence.net/
