【问】：您的作品对这个时代的很多创作者都是一个冲击，比如手冢治虫，宫崎骏，大友克洋，而且你主要还影响了日本漫画中对线条和透视的运用。
同时，自从您1982年访问日本以来，您与很多作者都成为了好友，同时也在法国成了日漫的传教士。说实在的，这样的您是怎么看浦泽直树的作品呢？
【墨】：首先，浦泽是我超爱的一位日本漫画精英。日式漫画（manga）这个词很微妙，你很难用简单的定义来总结，当然...这不是你要问我的事情，但是我想从这个说起。
我环游世界，很多地方是我所向往住在那里的，但日本是唯一个我会说：“我想生在那里”的国家。高端文化如，哲学，文化，造型艺术，如此直接，丰富地引入进人类的本能和天性。日本人可能意识不到。但那种丰富程度是全世界独一无二的。对我来说，日漫就是一个日本文化多样性的典型。作为一名bande dessinée（法国-比利时漫画，通常缩写成BD）作家，看待日试漫画，我被这种表达形式所深深吸引，比任何一个国家的漫画都要高级。法国的BD现在甚至还主要是针对儿童，或者被当成边缘的亚文化，这使得他们和美国漫画一样活在一个荒凉的阴影里，出版商的行政权力太强大了，他们会把角色和故事尽可能的简化，但是日漫不同。无论是画面还是故事都不带任何商业色彩，或者繁冗和束缚，作为一种表达的力量和文学同等存在。
在高水准的日漫里，甚至有，并且有许多的心理治疗的效果！日漫中，你能想到的，任何种类或等级里，他的质量和数量，都是在一个不可思议的水平之上。这让我想起明亮的光实际上是由7种颜色组成。
【问】：然后在这样的日漫世界里，你觉得浦泽直树是精英的一分子。
【墨】：没错，他就像大友（克洋）和谷口治郎一样。我真的喜欢他轻盈，浮云般的画风。在他简单的线条中我能被他所创造的角色深深打动。他的画中有一种舒服和净化心灵的感觉，你觉得呢？这里，看看他线条的效果。（打开浦泽送他的画集）。觉得好像坐在高档的飞机里看着浮云，你看这里也很妙。太棒了。
【问】：在法国浦泽的长篇被评价的特别高，也拿了大奖。您觉得他故事方面怎么样？
【墨】：他是个文学家。他对角色的发展研究很透。他的画面相对简单，可能这样就会在故事结构和角色设计上倾注更多精力...(想了一会)事实上，比文学家更贴切的说，他有惊人的洞察力，他塑造出很强的角色反映了他对人的观察，包括服饰和动作。而且，他对人物的命运和人性有敏锐的直觉，这就使故事有很深的文学性。我之前说丰富，但同时日漫中也有些固定的故事结构（起因，发展，转折，冲突），浦泽不太一样。没有忽视日复一日对人的观察，并且执意不墨守陈规，他不断的从生活中引入东西到故事里，这让我觉得这很有思想和主见。
别的漫画家不具备，浦泽很聪明的一点可能是，他用很轻柔的方式描写一个有复杂命运的故事，简单的画风也容易吸引读者。