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被欧宝童鞋叫破我的泼悍本性，那么索性再撒几句泼吧，把我楼里的移过来：
我经常被人误会非常有见地通人性世故而被寄予一些我很不敢当的信任，希望我能给出一点意见，其实，我知道自己是个胆小鬼，对于人事、对于政治，基本是铁拐李的药葫芦不治自己的腿。其实对于青花和我遭遇的这点事，说白了其实挺简单，这里的粉丝基本分成两拨，一拨特别为老吴的前途和发展关情，因此对于收视率、出镜、消费热点等营销角度比较敏感，说白了就是影视工业派；另一拨嘛可以叫做影视文化派，关注的是影视文化的社会风气和生活方式等等，前者，我觉得其实应该是专业团队操心的事，但是也无可厚非，两派立足点不同，完全可以上帝的归上帝，凯撒的归凯撒，井水不犯河水。
不过经常看到的纷争是，前派把手指直接戳到了后派的鼻子上，指责对方可能造成老吴的营销不利和消费失手。后者虽然对前者不内行或者不关心，但是两好合一好，自然服从大局。如果以后在吧里的讨论时，两派能各自明其身份，给对方容留出生存空间，相信停战协议不久远矣。《兄弟门》每集都祭出了那个偈子嘛：本是神马神马，何必blabla
我当然是后者了，而且对于一些讨论，非常心领神会而且被策动迅速，往往人家只是一点随意回复的燃料，在我这里就能燃成一场大火。以至于有时，我都自惭很失礼。但没有这点刺激，我不会在这个吧里扔这么多字。以前和一老兄穷聊，他感叹没小妞理他，说，自古嫦娥爱少年，必定嫌我老了。我就说，多半看上了宝玉，只怕也有贾琏。那一刻他特别开心。象是和组织失去联系的地下党重新对上了暗号。他把这事说给很多人听，他们都莫名其妙，搞不懂一句话有什么高兴的。有意思么。有时他也挺怀疑。同样，我想这不仅是老吴给我的刺激，也有吧里蜜们粉们的合谋。
电影对我不仅是生活方式，还是生活必需品。看的多了，慢慢，逐渐从一个看客走向品客，影像不但是反思和批判的对象，亦是心爱和心痛的归宿。在书写中，文字将影视中的意念、影像和个人情怀水**融成牛奶，获得了一个将自己放进一个抽离的世界——不可明释的光影世界的机会。我完全是出于对自己热爱的走私，并不乐观对于推广老吴、或者帮助理解、提高TASTE会有多少助益。有人喜欢看，对我来说，已经是额外分红了。
再说说所谓的影评或剧评的问题，影像文化今日推广之功远大于文学，但是作为大众文化它身上仍然被打上了品级不高的钤印。除了国内制作水准确实不给力以外，影评体系的不稳固亦是一大原因。写影评、剧评不值钱，吃力不讨好，撰写者除了要熟悉明星掌故，更要对影视艺术、制作体系各方面——神马导演、摄影、配音、剪辑，神马蒙太奇起码要有个大概其的了解。有些作品有文学母本的，还要兼差文学评论，并且要不随波逐流、人云亦云。尤其在贴吧这种地方，还得对粉丝心理有充分估计。所以，青花写出这样的剧评，观者同在粉道，更应多一层体恤才是。
说到剧评的影响，在贴吧里强调客观、中立似无任何意义。但是也不能不允许评论者有自己的看法，而且对一部剧的剧情、人物的臧否马上投射到对创作者的非议，想象力和逻辑思维都太跳跃，这种心态，真的只合看重庆卫视的红歌红剧红论。我约略说过国外对影评人地位之尊崇，可以一评定生死。比如法国有专门研究黑泽明的组织，特吕弗和戈达尔都是影评人出身，英格玛伯格曼的电影是国外很多大学专门开设的课程。《星期六评论》的影评人，曾担任戛纳影展的评委。在见识过六六的文字水准后，我很讶异她何以能坐在白玉兰的评委席上，如果确实需要编剧忝列末座（我绝不相信那个投票能代表人民的选择和艺术的公正），那也应该是王宛平和王海鸰坐在那里！
影评，剧评写作，本无成规，但是有一条，要给评论者充分的空间，我们发在吧里的这些评，还不足以撼动《原谅》的影响力地基。真正的厉害的影评所带来的地震，那可是要让很多神经脆弱的人心脏骤停。当年《宾虚》一片拿的小金人能组一支足球队，人人赞好，影评一片飘红，甚至一向毒牙的《时代》也大开金口，唯独《老爷》杂志的影评人将它贬得一钱不值，西席地密尔的《十诫》，《时代》不但以极小篇幅介绍，而且极为刻薄毒舌，比如形容片中为上帝配音的声音只配去卖肥皂剧广告，逼得导演不得不重拍了某些场景。
想想外面的世界多嘛险恶，不知有些蜜们是否还有勇气支持老吴向“美丽新世界”进军？未来，迎接他的除了鲜花和掌声，还有荆棘和贬斥，你能否一路为他护驾挡掉所有的口诛笔伐，即使有这个能力，我也想说，效果未必好。因为不管是赞美和贬斥，都是对一个演员最大的肯定。如果你认可这种可能性，那么你就该首先从适应吧里为数甚微的“硌牙效果”聊胜于无的帖子开始，就当接种个“牛痘”脱脱敏。如果实在接受不了，我想说，你适合看经纪公司给出的个通稿公关文。
我经常被人误会非常有见地通人性世故而被寄予一些我很不敢当的信任，希望我能给出一点意见，其实，我知道自己是个胆小鬼，对于人事、对于政治，基本是铁拐李的药葫芦不治自己的腿。其实对于青花和我遭遇的这点事，说白了其实挺简单，这里的粉丝基本分成两拨，一拨特别为老吴的前途和发展关情，因此对于收视率、出镜、消费热点等营销角度比较敏感，说白了就是影视工业派；另一拨嘛可以叫做影视文化派，关注的是影视文化的社会风气和生活方式等等，前者，我觉得其实应该是专业团队操心的事，但是也无可厚非，两派立足点不同，完全可以上帝的归上帝，凯撒的归凯撒，井水不犯河水。
不过经常看到的纷争是，前派把手指直接戳到了后派的鼻子上，指责对方可能造成老吴的营销不利和消费失手。后者虽然对前者不内行或者不关心，但是两好合一好，自然服从大局。如果以后在吧里的讨论时，两派能各自明其身份，给对方容留出生存空间，相信停战协议不久远矣。《兄弟门》每集都祭出了那个偈子嘛：本是神马神马，何必blabla
我当然是后者了，而且对于一些讨论，非常心领神会而且被策动迅速，往往人家只是一点随意回复的燃料，在我这里就能燃成一场大火。以至于有时，我都自惭很失礼。但没有这点刺激，我不会在这个吧里扔这么多字。以前和一老兄穷聊，他感叹没小妞理他，说，自古嫦娥爱少年，必定嫌我老了。我就说，多半看上了宝玉，只怕也有贾琏。那一刻他特别开心。象是和组织失去联系的地下党重新对上了暗号。他把这事说给很多人听，他们都莫名其妙，搞不懂一句话有什么高兴的。有意思么。有时他也挺怀疑。同样，我想这不仅是老吴给我的刺激，也有吧里蜜们粉们的合谋。
电影对我不仅是生活方式，还是生活必需品。看的多了，慢慢，逐渐从一个看客走向品客，影像不但是反思和批判的对象，亦是心爱和心痛的归宿。在书写中，文字将影视中的意念、影像和个人情怀水**融成牛奶，获得了一个将自己放进一个抽离的世界——不可明释的光影世界的机会。我完全是出于对自己热爱的走私，并不乐观对于推广老吴、或者帮助理解、提高TASTE会有多少助益。有人喜欢看，对我来说，已经是额外分红了。
再说说所谓的影评或剧评的问题，影像文化今日推广之功远大于文学，但是作为大众文化它身上仍然被打上了品级不高的钤印。除了国内制作水准确实不给力以外，影评体系的不稳固亦是一大原因。写影评、剧评不值钱，吃力不讨好，撰写者除了要熟悉明星掌故，更要对影视艺术、制作体系各方面——神马导演、摄影、配音、剪辑，神马蒙太奇起码要有个大概其的了解。有些作品有文学母本的，还要兼差文学评论，并且要不随波逐流、人云亦云。尤其在贴吧这种地方，还得对粉丝心理有充分估计。所以，青花写出这样的剧评，观者同在粉道，更应多一层体恤才是。
说到剧评的影响，在贴吧里强调客观、中立似无任何意义。但是也不能不允许评论者有自己的看法，而且对一部剧的剧情、人物的臧否马上投射到对创作者的非议，想象力和逻辑思维都太跳跃，这种心态，真的只合看重庆卫视的红歌红剧红论。我约略说过国外对影评人地位之尊崇，可以一评定生死。比如法国有专门研究黑泽明的组织，特吕弗和戈达尔都是影评人出身，英格玛伯格曼的电影是国外很多大学专门开设的课程。《星期六评论》的影评人，曾担任戛纳影展的评委。在见识过六六的文字水准后，我很讶异她何以能坐在白玉兰的评委席上，如果确实需要编剧忝列末座（我绝不相信那个投票能代表人民的选择和艺术的公正），那也应该是王宛平和王海鸰坐在那里！
影评，剧评写作，本无成规，但是有一条，要给评论者充分的空间，我们发在吧里的这些评，还不足以撼动《原谅》的影响力地基。真正的厉害的影评所带来的地震，那可是要让很多神经脆弱的人心脏骤停。当年《宾虚》一片拿的小金人能组一支足球队，人人赞好，影评一片飘红，甚至一向毒牙的《时代》也大开金口，唯独《老爷》杂志的影评人将它贬得一钱不值，西席地密尔的《十诫》，《时代》不但以极小篇幅介绍，而且极为刻薄毒舌，比如形容片中为上帝配音的声音只配去卖肥皂剧广告，逼得导演不得不重拍了某些场景。
想想外面的世界多嘛险恶，不知有些蜜们是否还有勇气支持老吴向“美丽新世界”进军？未来，迎接他的除了鲜花和掌声，还有荆棘和贬斥，你能否一路为他护驾挡掉所有的口诛笔伐，即使有这个能力，我也想说，效果未必好。因为不管是赞美和贬斥，都是对一个演员最大的肯定。如果你认可这种可能性，那么你就该首先从适应吧里为数甚微的“硌牙效果”聊胜于无的帖子开始，就当接种个“牛痘”脱脱敏。如果实在接受不了，我想说，你适合看经纪公司给出的个通稿公关文。
