其实谁也拿不准人生应有的标准答案，恰如我也不能言说那时对自己的厌恨。因为厌恨才销毁自己存在的证据，我也忘了那一次的诱因，但我清晰地记得第一刀划在自己相片脸上的感觉——是真的有喜忧参半的释放与摧毁。在某一段时日，我曾经那么想摧毁自己，但摧毁却是为了从根本上摆脱他人所假定的“我”的形象。
这心愿，我还牢牢记得。
也许便是这心愿使我在泥泞里重建自身，学了十年画但弃之，转而写些不入流的心事。第一次买本子写东西不是为了给人看，而是唯恐有一日我会忘了曾发生的事，但我又害怕他们发现我的真心，所以我编成故事，写在一个硬皮本里。为避人耳目，藏在父亲书柜大本大本的书籍之间。也怕终有人误入，于是由本子中后部往前写，留出开篇崭新的页码，让人以为这只是一本空文。
岁月荒唐，荒唐得机缘巧合，它们总在“物极必反”之中来来回回，一会儿是世界之极，一会儿是万物之反。所以我也猜不透这世界，究竟是真的有宿命因由，还是一切皆反的随性无序。所以，对岁月、命运，我也只能笑称“荒唐”。那时我也没想过我会写这么久，更不会知道，这么久，我还在写那时的心愿。然而就在我意识到我的食古不化万年不变时，我又忽然萌生出一个念头——我在彻彻底底完完全全地考虑假若再也不写，我的生活会是怎样。而接下来最令我好笑的，是我忽而觉得我能理所应当接应我的“考虑”，因为我知道我会停止写作，并非因为我停止了表达的欲望，而恰恰是因为我发觉，或者，写，不足以令我表达尽我的衷肠。
想来友人还问过我为何选择写，毕竟我十年学画。可我告诉她，我学了那么久，直至有一日终于明白画不属于我的表达方式，我运用不了它。我学了十年的临摹描绘，学了十年如何构图定型如何寻找明暗交界线，可叫我抬笔画一张我内心里的世界，那是不能的。但这种不能，又不是对内心一无所知的不能，而是闭眼便能感觉内心那一片姹紫嫣红的绚烂，然而独独不能成画，不能成画。


那一刻，对他人的理解终于到了“百转千回”的份儿上。
而“百转千回”这个词，不是晕晕恹恹被世人捉弄的千百遍之忧，而是忽而发现，我们一直握有的岁月线索，如同原本残破不堪的螺旋梯，终于因为某一个他人所泄露的秘密而拼成了宛转直下毫无悬念的通透之路。我们失控踏下去第一步，有幸发现了第一个秘密，便永远地、永远地往下落了下去，一直到结局见底之前，不再有转机。
岁月荒唐啊。
在那一瞬间达成的领悟，不单单是一个“被偷窃”的受害心态，还有更多“怎么会”“为什么”“什么时候她这样了”“她明明可以向我索要”的无数分支点。然而真正意识到彼此个体不同的那一瞬，恰是我清晰地发现她在所有的分支点都选择了与我违背的路线，并且，我一无所知。所以，人与人之远，无法消解。以我的视野观点，无法替她作出一个能让我心安的解释。
因为，我们彼此都不是彼此。
有时我认为，岁月，或者说人世，或者说对自我的认知、对谈，有时就是在反复地触及自我与世界的底线。
我在反复的跌宕、百转千回之中，不断给自己一个总结与回顾，好让自己不至于再次为同样的彷徨而一落千丈。可惜认识的人事再多，也终究挑战不过时时放低底线的世界。我有时又觉得，这世界总是不断在嘲笑你的谨慎，它用自己一无所有的低姿态来挑衅你设的道德基准，你受不住这番嘲弄，终于为了这幻灭的人世放低一尺，它便轻而易举放低一丈，只叫你不得不承认外界的伟大正是因为它这一份荒唐。
可这个雨夜，我想说的也不是这些。
在所有的彷徨之后，在某些令我沉醉的夜晚，有时忽然想起另一种态度，却终于叫人开怀。我始终不能相信人的本质是虚无，但友人说：“这世界本是虚空，你所有在虚空中希望赋予的意义都是引人争执的起点，这是一个悖论。你越希望人了解自己，赋予自身虚无意义，便越容易使之因此与周遭较劲。”我一直不懂这一番话，但大雨倾盆而下的夜晚，却忽然觉得近似。我永远希望能预知岁月的变迁，为的是让自己不再惧怕时间降至，然而这世界一如窗外的天边，总带着“风雨欲来”的神色。可，大雨，夜晚，一片灰黑之中扑面而来的大风，以及被雨水滋润腾升入鼻的泥土气息，这些风雨欲来所交织的莽撞痕迹却恰恰有着让我钦佩的“既来之则安之”的气味。
而，也许岁月荒唐无法较劲，至少无人能论定输赢。可是在雨夜和大风对酒当歌的复杂交融里，忽而觉得不如放弃对它的抵御。在这一瞬我也许有些灵犀友人所说的“虚无”，恐怕不是一无所获的空沦，而是真正能一切随风的勇气。友人，也不知我的理解究竟对不对。但是我望着窗外瓢瓢淅沥的雨，觉得你与迎面而来的风那般，其实是愿我放下。放下自身的厌恨，放下岁月里的荒唐。
作者近况：
我高兴是因为我们想的一样，我难过也是因为我们想的一样。深夜四个人走在北京白天最繁华的地方，此刻街上还真是空无一人。我知道逃避是唯一的办法，就像我知道我们有多想借逃避告诉自己，这世界还停留在我们设想中最美好的时候。