他的好朋友、科幻研究者吴岩说，韩松对外界的感知放得很开，奥运、神七、第十大行星……没有他不关注的内容。
“他跟其他所有人都不一样。”吴岩说。
因为他让自己成为了一个介乎现实世界和另一个世界之间的生存者。
“在喜欢科幻的人眼里，是存在另一个世界的。” 他说。不管现实多么繁复和冗闷，他都要时常去往另一个世界。
他在三年前就对我说过：“拥有另一个世界是幸福的。”
作为一个记者，韩松可能没办法让自己的眼光脱离开现实世界里当下发生的最新的事物上。这 可能是做记者的一种偏执，也许，对他而言，亦是一种快乐。
在韩松的唯一一部长篇小说《红色海洋》的序言里，吴岩写道：思考和写作是韩松最大的乐趣。
吴岩说，韩松随身都会携带一个小本，想到什么都掏出来记下来。他还戏称自己是“5分钟写作”——上班前5分钟和下班前5分钟。我看了他博文的发布时间，大概都是在这个时段。
1997年第一届科幻大会时，美国《新闻周刊》曾经采访过他，说他“在白天忙于新华社的新闻工作，而在夜晚写着阴郁而诡异的故事……”
韩松很沉默，话很少，说话节奏很慢，语音很低沉，有时甚至过于沙哑，听上去只有疲惫。
韩松写字很快，打字也很是很快。我却永远不知道他的小黑本里面藏着什么。
在他送给我的唯一一本书里，他写了一句话：“翻开他世界的扉页。”
这一页翻开了之后，会是什么呢？
【海洋、海洋、海洋】
韩松说，《红色海洋》是“献给最正宗的海”的。
他在后记中写道：“在见到那片奇异的海之前，我几乎放弃了这本书。”
韩松说他与海算是有缘了。
“第一次见到海是在越南。后来有经历过不少的海，都游戏而过，都无所谓。甚至，还在珠峰脚下采集到了来自远古深海的贝类化石，也不过如此。但这一次却被巨大的漩涡吸到了底。”
“但为什么是这一片海呢？”他写道。
科幻迷吕蕤冰写过很多韩松小说评论，他说他一直很想知道那片海在哪里，还托我问过韩松。
韩松沉默而不答。于是这片海就成了悬案。
海是韩松作品里一个重要的意象，不管是在小说、杂文，还是在诗歌里面。
看得多了，我时常觉得，就连宇宙都呈现出一种粘稠的姿态，就四面涌来的海水一样令人窒息。
大刘觉得，韩松的小说中似乎有一种“反海洋”意象。
“就是说，他能够把像海洋或宇宙这样象征着广阔的东西，变得极其封闭和压抑，人处于其中能得幽闭症，这无疑是一种让人惊叹的文学能力……”
韩松对大海，是有崇敬的。
在《深渊》里面，人类回到了最初孕育生命的“原汤”里面。在《天下之水》里面，水成了有生命体。在《美女狩猎指南》里面，包围小岛的，就是海。在《台湾漂移》中，海岛推移着海水，慢慢靠近大陆。
除了直接描写海水，他小说里的其他意象也常常给我留下海水的印象。
比如《宇宙墓碑》里的黑色的无尽的宇宙，比如《地铁惊变》里的没有光亮的未知空间，比如他的诗歌《深夜》里面“深夜里万物停止了走动，才可以把僵尸完全置放在原地。扭头去寻找量子的涨落，看见真实张开了赤裸的静默。”
对，他也是一个诗人。
他的为人也很像一片海。静默。包容。内敛。害羞。深不可测。
他写文章的时候，应该也是在自己的海洋里悠游，或者挣扎吧。
我记得刘慈欣说过如果他构筑的是科幻的天空，那老王构筑的就是科幻的大地。
那么，我觉得，大角是空气，韩松是海洋。
他对海的宗教般的痴迷终于在红色海洋里爆发出来，近40万字，全部都是在说海。
那些短篇被海水般虚无又真实的时间链条串起来，展现出若有若无的联系，这种联系好像无处不在，而当你真正去捕捉的时候，又消失了。
“他跟其他所有人都不一样。”吴岩说。
因为他让自己成为了一个介乎现实世界和另一个世界之间的生存者。
“在喜欢科幻的人眼里，是存在另一个世界的。” 他说。不管现实多么繁复和冗闷，他都要时常去往另一个世界。
他在三年前就对我说过：“拥有另一个世界是幸福的。”
作为一个记者，韩松可能没办法让自己的眼光脱离开现实世界里当下发生的最新的事物上。这 可能是做记者的一种偏执，也许，对他而言，亦是一种快乐。
在韩松的唯一一部长篇小说《红色海洋》的序言里，吴岩写道：思考和写作是韩松最大的乐趣。
吴岩说，韩松随身都会携带一个小本，想到什么都掏出来记下来。他还戏称自己是“5分钟写作”——上班前5分钟和下班前5分钟。我看了他博文的发布时间，大概都是在这个时段。
1997年第一届科幻大会时，美国《新闻周刊》曾经采访过他，说他“在白天忙于新华社的新闻工作，而在夜晚写着阴郁而诡异的故事……”
韩松很沉默，话很少，说话节奏很慢，语音很低沉，有时甚至过于沙哑，听上去只有疲惫。
韩松写字很快，打字也很是很快。我却永远不知道他的小黑本里面藏着什么。
在他送给我的唯一一本书里，他写了一句话：“翻开他世界的扉页。”
这一页翻开了之后，会是什么呢？
【海洋、海洋、海洋】
韩松说，《红色海洋》是“献给最正宗的海”的。
他在后记中写道：“在见到那片奇异的海之前，我几乎放弃了这本书。”
韩松说他与海算是有缘了。
“第一次见到海是在越南。后来有经历过不少的海，都游戏而过，都无所谓。甚至，还在珠峰脚下采集到了来自远古深海的贝类化石，也不过如此。但这一次却被巨大的漩涡吸到了底。”
“但为什么是这一片海呢？”他写道。
科幻迷吕蕤冰写过很多韩松小说评论，他说他一直很想知道那片海在哪里，还托我问过韩松。
韩松沉默而不答。于是这片海就成了悬案。
海是韩松作品里一个重要的意象，不管是在小说、杂文，还是在诗歌里面。
看得多了，我时常觉得，就连宇宙都呈现出一种粘稠的姿态，就四面涌来的海水一样令人窒息。
大刘觉得，韩松的小说中似乎有一种“反海洋”意象。
“就是说，他能够把像海洋或宇宙这样象征着广阔的东西，变得极其封闭和压抑，人处于其中能得幽闭症，这无疑是一种让人惊叹的文学能力……”
韩松对大海，是有崇敬的。
在《深渊》里面，人类回到了最初孕育生命的“原汤”里面。在《天下之水》里面，水成了有生命体。在《美女狩猎指南》里面，包围小岛的，就是海。在《台湾漂移》中，海岛推移着海水，慢慢靠近大陆。
除了直接描写海水，他小说里的其他意象也常常给我留下海水的印象。
比如《宇宙墓碑》里的黑色的无尽的宇宙，比如《地铁惊变》里的没有光亮的未知空间，比如他的诗歌《深夜》里面“深夜里万物停止了走动，才可以把僵尸完全置放在原地。扭头去寻找量子的涨落，看见真实张开了赤裸的静默。”
对，他也是一个诗人。
他的为人也很像一片海。静默。包容。内敛。害羞。深不可测。
他写文章的时候，应该也是在自己的海洋里悠游，或者挣扎吧。
我记得刘慈欣说过如果他构筑的是科幻的天空，那老王构筑的就是科幻的大地。
那么，我觉得，大角是空气，韩松是海洋。
他对海的宗教般的痴迷终于在红色海洋里爆发出来，近40万字，全部都是在说海。
那些短篇被海水般虚无又真实的时间链条串起来，展现出若有若无的联系，这种联系好像无处不在，而当你真正去捕捉的时候，又消失了。
