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新古典主义后期女装：帝政样式(Empire style)，是新古典主义样式的延续和发展，造型特点是强调胸高的高腰身，细长裙子，短帕夫袖，方形领口开得很大、很低。拿破仑宫廷使单纯的帝政样式向装饰性的罗布发展。新型的哥特式样式，拿破仑失败后，东山再起的旧贵族势力重新在中世纪的服装样式中寻求崇拜。从1804年起，裙子变短，一般长及地面，下摆开始变宽，并出现褶、飞边和蕾丝的缘饰，1808年，裙长缩短到露出脚，领口虽以方形为主，胸口袒露，但肩部露的不太多，沿领窝装饰着领饰，两层或三层细褶。此外，还有高领，袖子除帕夫袖外，有多种富有变化和幻想色彩的袖型。裙子流行两种颜色重叠穿用。肖尔(shawl)：披肩，仍是不缺少的装饰物，材料有开士米、薄毛织物、白色丝绸或薄地织金锦等。外套：沿用上个时期的斯潘塞，另有普里斯(pelisse)和鲁丹郭特(redingote)等外套。用料一般为天鹅、开士米、细棉布、闪光变色的织锦缎等。衬裤：长裤庞塔龙与男装不同，在这时是女子穿在裙子里面的一种衬裤，裤口有飞边，会因裙子短缩而从裙摆下露出来。
19世纪30年代到40年代的新浪漫主义时代
浪漫主义时期的女装：主要表现在非活动性的女装上，1822开始，腰线下降，1830年到自然位置，腰又被紧身胸衣勒细，袖根极度膨大化，裙子向外扩张，形成X型。（1）腰线回到自然位置，重新启用紧身胸衣。科尔赛特（紧身胸衣），上半身非常合体，一般背部开口系扎，如果前开禁用挂钩扣合，前中心呈锐角尖下去。（2）裙子膨大化，通过穿数条衬裙使衣襞不断增加，后发展为吊钟状，出现了马鬃编的钟形裙撑，群长及地面，罩裙前面A字形打开。（3）浪漫的领型，两种极端形态：高领口－大胆的低领口。①高领口常有褶饰，还采用拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领；②低领口上常加很大的翻领或重叠数层的飞边、蕾丝边饰。这两种领形有时组合起来使用（4）独具特色的袖型，袖根极度夸张，袖根部使用鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物。高领衣服多用羊腿袖，低领多用有斯拉修装饰的帕夫袖，还有袖山上重得数层蕾丝飞边的披肩式袖子，后来出现了袖根收紧，前臂张开的长袖。（5）裤子的又一次闪现，1830年女装中又一次出现了长裤，紧身马裤、长统靴、羊腿袖男式上衣、男式卡拉巴特、高筒礼帽、鹿皮手套，这种装束是女装向富有机能性的男装靠拢的一丝征兆。也是追求浪漫主义风尚的又一个侧面。（6）各种外套，鲁丹郭特、斯潘塞、阿拉伯式带头巾的外套、安达卢西亚短外套、斗篷形外套“曼特莱”、防寒手笼“玛夫”。
浪漫主义时期的女装：主要表现在非活动性的女装上，1822开始，腰线下降，1830年到自然位置，腰又被紧身胸衣勒细，袖根极度膨大化，裙子向外扩张，形成X型。（1）腰线回到自然位置，重新启用紧身胸衣。科尔赛特（紧身胸衣），上半身非常合体，一般背部开口系扎，如果前开禁用挂钩扣合，前中心呈锐角尖下去。（2）裙子膨大化，通过穿数条衬裙使衣襞不断增加，后发展为吊钟状，出现了马鬃编的钟形裙撑，群长及地面，罩裙前面A字形打开。（3）浪漫的领型，两种极端形态：高领口－大胆的低领口。①高领口常有褶饰，还采用拉夫领、重叠几层蕾丝边饰的披肩领；②低领口上常加很大的翻领或重叠数层的飞边、蕾丝边饰。这两种领形有时组合起来使用（4）独具特色的袖型，袖根极度夸张，袖根部使用鲸须、金属丝做撑垫或用羽毛做填充物。高领衣服多用羊腿袖，低领多用有斯拉修装饰的帕夫袖，还有袖山上重得数层蕾丝飞边的披肩式袖子，后来出现了袖根收紧，前臂张开的长袖。（5）裤子的又一次闪现，1830年女装中又一次出现了长裤，紧身马裤、长统靴、羊腿袖男式上衣、男式卡拉巴特、高筒礼帽、鹿皮手套，这种装束是女装向富有机能性的男装靠拢的一丝征兆。也是追求浪漫主义风尚的又一个侧面。（6）各种外套，鲁丹郭特、斯潘塞、阿拉伯式带头巾的外套、安达卢西亚短外套、斗篷形外套“曼特莱”、防寒手笼“玛夫”。
