转帖：《怎么理解“面罩”共鸣？》

作者：本站会员 文章来源：本站论坛 点击数：
830 更新时间：2004-9-22 7:48:22
小蝇蝇：大家是怎么理解“面罩”共鸣的？
yushizhi：“面罩”共鸣，也就是帕瓦罗蒂所说的面部的共鸣盒 ，歌唱者在演唱时，尤其是在高音，有振动的感觉。开放唱法应该有这种感觉，掩盖唱法很难有这种振动感。
我理解在演唱时应该把声音安放在面部，也就是前面。比如戴玉强，中低声区就略带有鼻音。当然带有鼻音不是好现象。但能说明戴玉强是这么追求的。吉诺贝基也讲过，唱高音是去找鼻音，鼻音放大以后，也就产生了鼻腔共鸣。鼻腔共鸣给人的感觉范围较窄，实际上，脑门，眉心等等的部位都应该有振动感。撑开口腔后部，永远也不会得到开放的声音。人们之所以打开口腔后部，无非就是为了寻找共鸣。这样恰恰形成了错觉，自己听起来响，而别人听起来不响。
潘先生曾说：“把后面关起来”。这样的话，想撑都撑不了。至于如何唱高音，那就掀开喇叭口好了，一直掀到脑后。也就得到了开放的高音，面罩的声音自然在其中。
Tenore：微笑出好声音就是一个声乐误区，也许也是中国声乐界的发明。我们要不是看到国外歌唱家演唱还以为就都该那样呢。微笑也就是个放松面部肌肉的训练方法而已，不去那样傻笑，别的方式也可放松。老外唱歌没几个笑呵呵模样的。老帕何时唱歌那个样子？人家唱完了笑。瞪着两只大眼不笑那面罩效果也是迎面而来。我们很多演员媚笑半天那声音不是还在嗓子眼里晃悠吗？
yushizhi：我提点儿反对意见，微笑也并不全是误区。想当年吉诺贝基先生来华讲学也谈到了微笑的问题。先生特别讲究面罩共鸣，说面罩共鸣是声音的灵魂，找到了面罩共鸣，就成了声音的主人。其中提到了：
1，面带微笑，要求唱歌时看见你的一些牙齿
2，在哪里哼就在那里唱，声音完全是哼出来的
3，平时说话也要培养面罩共鸣
在打开喉咙和有横膈膜支持的情况下，面带微笑，用哼唱或擤鼻涕的感觉，开始用较轻的声音唱，就可以获得面罩共鸣，声音近入面罩后，会感到上腭和面颊有震动的感觉，这种震动感就是面罩共鸣。吉利，帕瓦罗蒂，莫纳科，贝尔冈齐都在寻找好的歌唱方法，都认为上面的颤动感很重要，这样的声音有光泽，好比音铃，唱歌时有个小铃铛，无论声音大或小，总有个小铃铛在响。
实际上面带微笑不是一个声乐误区，只是学用的人是否到位，是否真正用好了，用对了。
吉诺贝基先生讲到的面罩共鸣，本质上讲，就是前面唱法，还讲到高音是擤出来的。
这所有的说法，与靠后唱法不是一回事儿。所以面罩共鸣是世界唱法的发展的产物。
梦竹：面罩与共鸣是不同的概念，两者同属感觉范畴，面罩是声音挂上的位置，是声音的舵，共鸣是感觉声音集中震荡的地方。一般来说面罩是在额头至上唇一带，而有些人则只把它当作一个概念（象偶），我自己找的面罩是牙齿（而且我的前部是向后压缩的）；我不赞成把共鸣分头腔、鼻腔、胸腔，这种划分方法是落后了，不符合物理学和生理学，也容易把人引入迷宫，整天找所谓“共鸣”。
彤云：俺对“微笑状”的理解是把口腔内部象微笑时那样打开。它只是一种辅助手段而已，面部肌肉大可不必笑得那么恐怖，该什么表情就得是什么表情，特别是唱悲歌时。研究问题要看本质，不能只沉溺于表象，形而上学要不得。
yushizhi ：确切的讲，应该叫面罩唱法，这种说法给学习者提供了形象的比喻！最起码不是靠后的感觉，我们的误区是靠后去找反射，形象的比喻是：反弹皮球，皮球打到墙上，反弹回来。问题是墙是硬的。而我们的口腔后部真能把声音反弹回来吗？恰恰是反弹不回来才窝到里面。
所以才有许多名家告诫我们：正确的头声在唇上鼻下。还有的说：正确的头声在面额骨上。这所有的说法都在说明声音在前面，不在后面。
梦竹：其实眉心颤动不过是那里的肌肉在“放松——不放松”的临界状态下的律颤反应而已，绝不是物理现象的共鸣，所谓胸腔共鸣也是。有些人在练习放松下巴的阶段也会出现下巴颤动。
Tenore：
干脆戴个面罩，借面罩之力就出“面罩”之效果。不是说要有意识这个东西来配合吗？今天看电视里耿莲凤教唱歌，她就说唱到什么眼前就要出现什么，高楼、大厦、麦田厂房、石油、猪圈。。。“关闭”不好，那手里拿个开关，“换声”不好，身上可以安个过渡器或缓冲器，低音不好，拿把贝司。有这些物件陪伴左右，声乐问题是不是就解决了？呵呵，A. Bocelli是盲人，从来没见过天日，他怎么唱得那么好啊？不知道他脑海里时常浮现什么景物？我不是反对歌唱时对景物的想象，但认为这种作用在声乐技术中被夸大了。