“叙述性诡计”的目的

很多侦探推理小说采用了“叙述性诡计”这一手法，其作用一般是：
（一）人物身份的掩盖，最常见的写作手法是：
（1）以“我”为核心人物的第一人称作品中，掩盖“我”就是凶手；
（2）两个人实际上是一个人，利用姓名和别名（外号、其它称呼）的不同来掩盖其真实身份；
（3）作品的核心人物是凶手，作者利用“不完全叙述”来掩盖其身份。
这类代表作品有:《罗杰疑案》、《夜行》、《十角馆杀人预告》、《大弓区谜案》。


（二）利用时间差的写作手法：
（1）时间的倒叙、插叙：现在和若干年前的事情轮番叙述，让人觉得故事的神秘莫测；
（2）小说中故意漏掉一个（或多个）时间段，以掩盖凶手的真实身份极其杀人手法；
这类代表作品有:《水车馆幻影》、《眩晕》。

（三）其它特殊性手法：
（1）利用人物的心理活动描写；
（2）利用人物的对话（包括不被识破的谎言）；
（3）利用人物的幻觉（包括做梦）；
（4）利用人物的日记、手记等；
这类代表作品有:《*****十二宗疑案》、《第四扇门》、《眩晕》、《黑猫馆手记》、《咚咚吊桥堕落》、《茫茫燃烧森林》等。


狄克森：
很多黄金时代的作家也有写过这种叙述性的作品（请原谅在下依旧无法称之为“诡计”），阿加沙是以《罗杰》一举成名的，因为在黄金时代，这种写法堪称创举，所以一部经典问世，黄金时代也很少再有人去写这种类型的作品了。卡尔在某几部小说中也用过叙述性的误导，连奎因也是。但他们均是偶尔为之，也许在他们而言，这种写作手法偶尔用一下并不不妥，反而能为作品增加一点多样性和变化性。
但是现在日本的某些作家，确实是在用“自命不凡”的文笔反复地、经常地、坚持不懈地写这种故意用叙述性文字来误导读者的作品，这样的作品，在下以为和推理小说起码的“公平性”与“理性”不符，他们把这种故意为难读者阅读的写法当成了作品的一种“特色”，大张旗鼓地宣扬这是一种“成体系的诡计”，就让在下不敢苟同了——没有真正诡计上的创新，只是用文学表现手法来把重要线索故意隐去，不让读者掌握关键信息，最终案件揭晓却理直气壮地说这是“诡计”，让在下以为这样的行为真的是“创意的匮乏”。

LZ你看了多少推理小说了~