音乐剧《巴黎圣母院》第一幕从〈大教堂时代〉开始由葛林果主唱，刚开始的声音很嘹亮但又不失掉雨果在原作中对巴黎建筑群所描写出史诗般的感觉，再加上演唱者葛林果的外貌俊朗棱角分明，很符合一个法国行吟诗人的浪漫气质，使开场的演出很让人的眼睛为之亮起来，而耳朵就更是十足的享受。开始然后是〈非法移民〉由克娄潘唱，将那些无家的游民的真实写照唱了出来，他们的命运是社会造成的，是社会的阶级和不公平带来的，所以克娄潘的强调是和义愤填膺的是充满了抗争和控诉的，正如他在后面的几出戏中都唱到了“控诉”“推翻”字样的唱词。 

然后是〈波希米亚的女郎〉爱丝米拉达的出能够让我们观众为之激动，是从舞姿中，我就不由得感到了那个在广场上舞蹈，充满了活力，美丽，善良，无暇的人。〈在愚人教皇〉中，卡西莫多出场了，他的外貌相信所有看过原著的人都能大概的想象出来，但是他怎么走路，怎么敲钟，等等他动作的姿态是什么样子的呢？看到他借助手臂的挥舞来做走路的动力时，一切就豁然了。但是一想到他即将在两个小时后的悲惨结局，又让我很为他伤怀。他的声音有一点的嘶哑，但这时却是显得无忧虑的，比之见到了爱丝米拉达及以后不能的到她的爱的悲痛欲绝，愤恨上帝的不公的声音要让人欣慰得多。第一幕结束于〈命运〉这个刻在圣母院墙上的希腊字上面。 

与讲究戏剧性的百老汇音乐剧不同的是，法国人在他们的音乐剧中体现出更加浪漫自由的艺术特质。《巴黎圣母院》全剧集中了大量流行音乐因子，7名歌唱演员头戴耳机式话筒如演唱会般陆续登场，在40余首具有摇滚色彩、旋律强烈震撼的歌曲中，慢慢展开了故事叙述和人物内心的刻画。17名舞蹈和特技演员更在可移动的石壁和立柱之间，用令人眼花缭乱的现代舞，甚至攀岩空降等特技手法，赋予戏剧性的最飞扬的动感和张力。 

总的说来，这出音乐剧十分是漂亮，不论是从演唱者的声线还是整个舞台的表演上，都是很有美感的。音乐是生动的，活泼的，又不失严谨和庄重。舞台的表演是绚丽的，灯光效果很不错，跳舞的人舞姿也很矫健，特别是那些扮演游民的人，将游民的尽管生活在最底层，但仍然生机无限的精神跳了出来。舞台场景的布置也很有心意，应该说音乐剧的布置是很麻烦，要求很高的。但是这次的表演感觉是舞台的效果很好，看上去很简单，但是却淋漓尽致的表现了圣母院的一切。为演员的表演创造了一个很不错的环境