醉歌瑄-ZZ自winstonchao.com
十年前的《千秋家国梦》，把年幼的我吸引到电视机前，我还不知道天地之间有个赵文瑄。五年前的《孙中山》，眼里梦里全是那个天真的理想主义者，余音且绕梁三日。带着那同样天真的理想主义发愤用功，希望用分数证明自己亦是经世济国之材。回味佳作之余，我依然有着糊涂的斤斤计较：该把多少彩声献给国父的化身，又有多少该给那写故事的人？
直到今年，看了《她从海上来》，不幸中了胡妖仙之蛊，admin哥站在帖子边，对着我的满口“胡言”，伫立涕泣久之。这才好似当头棒喝，意识到原来我一直也就只配追着Winston跑：他演孙中山，我就把各种有关国父的书渐次吃完；他演胡兰成，我不但谙熟了《今生今世》的句法，对几年前读过而尚不懂得的张爱玲，也突然起了震撼；他演周萍，我跑到清华旧图书馆——当年曹禺先生写《雷雨》的地方，痴坐而叹……于是寒假赶紧回家，带着小学生般的虔敬“恶补功课”，《喜宴》、《红玫瑰白玫瑰》、《大明宫词》、《国宝》……如一道道大菜，细细玩味来。
品赏的时候，似傻如狂。有时一气地看完整部剧，比如《国宝》，因为悬着的心难有着落；有时偏又故意放慢脚步，比如《她从海上来》，因为实在不舍得用匆匆破坏这样缓慢的精致——不仅台词是咳珠唾玉，先生的每一次扬眉每一抹笑容，后面也都是珠玑文章……我意犹未尽却别无他法，只好把新闻影评采访统统找来读，边读边摇头：怎么先生的好处就只写出了这一点？半壁江山尚埋在云端。难耐手痒，自己也要补上一份心得报告——
先说说《孙中山》。我对孙先生的景仰之心，始于初中历史课。但彼时的景仰，是站在大山脚下仰脸看峰时的崇敬；彼时的激动，也是少年人对于“民主共和”，对于“革命”这两个词语本能的热血沸腾。这样空洞的亲近，很难谈得上什么思想性。正是winston，把国父从我心目中的神位拉回人间，逐渐血肉丰满，可亲可爱到似乎可以凝视他炯炯有神的眼睛，触摸他漂亮的八字胡。记得winston说过，每拍完一部戏，他的容貌都会随剧中人的性格气质有些变化，真是这样。演完国父，很多人注意到winston的目光变得特别精神，可我却另有发现：那有神的目光中，更添了一丝天真之态。这该是winston理解的孙逸仙了吧！那样深邃的天真，我在有关国父的其他影视作品中，从未见过：辛亥革命成功，他在美国的大街上疯子一样地挥舞手中报纸，眼里是那样天真的开心；二次革命失败亡命日本，庆龄搬个小板凳给他讲将军和蜘蛛的故事，他手托着腮，眼里是那样天真的专心；程天斗犯罪，他叮嘱胡汉民不可逼供，“给他吃硬饼干，不给他水喝，这样他就很难受了”，眼里又是那样天真的好心……这样的亲而不隔，让我猛然觉醒，洞见了一个活泼的灵魂。我难以抵御这种天真的进攻，假期行遍广州、中山、南京、上海去访孙先生的足迹，回到北京又到香山碧云寺。寺里有株大槐树，当年快要死了，孙中山为它除石浇水，得以存活至今。对草木尚且如此，何况对人？闭上眼睛，那扶树浇灌的天真身影，就在眼前了——竟是winston版的孙中山……
《孙中山》改变了我对伟人的理解，《她从海上来》则让我对文学有了新的认知。我是傅雷（迅雨）先生的忠实读者，从小成长在中国“士”的正统文学气氛下。文字要体系严密，文章是要拿来经世济国，这些对于我都简直是一种天经地义。因此以前读张爱玲，只看到了她的冷，读不出她的好。文瑄演绎胡兰成，这才为我点了眼、开了光。 “把时代解散掉，把思想的大帽子轰掉”，“兰成”富有磁性的声音，猛烈地冲击着我的文学观，让我窥见了张爱玲书房里的“兵气”，让我感受到汉语言灵动的美。他这样让人五雷轰顶，却依然可以是不愠不火的简静神态：一面是“我胡村，我乡下”的韶华胜极，一面是“酒肠跳荡，剑气纵横”的挥手豪气。去攀张楼的傻，君子如响的钟灵，无可选择的娇憨风流：“兰你”的气质让空气里的文章浓得可以挤出来；“只想放声唱歌”时眼角充满带喜的笑意，看到“张爱”照片时独自发呆，提及英娣与他离婚时眉梢又露出孩子般的委屈……“兰你”是这样复杂而立体，又是这样简单而透明。他的身上真有古代月亮“蒙蒙的光”，引得夜下踽踽独行的人，好奇地走上前探个究竟——我在这光亮中读完了《今生今世》，又读《中国文学史话》，流连忘返。真是该死的爱屋及乌！我爱了“兰你”，对文学也要失去自己原先的判断力和创造力，落得满口胡言，成天像吃了胡的馋唾水了！不过我是心甘情愿地痴傻呆笨，任“胡妖仙”作祟。就这样我已经病入膏肓，早忘了银幕上的他原来是文瑄——他就是兰成嘛。
十年前的《千秋家国梦》，把年幼的我吸引到电视机前，我还不知道天地之间有个赵文瑄。五年前的《孙中山》，眼里梦里全是那个天真的理想主义者，余音且绕梁三日。带着那同样天真的理想主义发愤用功，希望用分数证明自己亦是经世济国之材。回味佳作之余，我依然有着糊涂的斤斤计较：该把多少彩声献给国父的化身，又有多少该给那写故事的人？
直到今年，看了《她从海上来》，不幸中了胡妖仙之蛊，admin哥站在帖子边，对着我的满口“胡言”，伫立涕泣久之。这才好似当头棒喝，意识到原来我一直也就只配追着Winston跑：他演孙中山，我就把各种有关国父的书渐次吃完；他演胡兰成，我不但谙熟了《今生今世》的句法，对几年前读过而尚不懂得的张爱玲，也突然起了震撼；他演周萍，我跑到清华旧图书馆——当年曹禺先生写《雷雨》的地方，痴坐而叹……于是寒假赶紧回家，带着小学生般的虔敬“恶补功课”，《喜宴》、《红玫瑰白玫瑰》、《大明宫词》、《国宝》……如一道道大菜，细细玩味来。
品赏的时候，似傻如狂。有时一气地看完整部剧，比如《国宝》，因为悬着的心难有着落；有时偏又故意放慢脚步，比如《她从海上来》，因为实在不舍得用匆匆破坏这样缓慢的精致——不仅台词是咳珠唾玉，先生的每一次扬眉每一抹笑容，后面也都是珠玑文章……我意犹未尽却别无他法，只好把新闻影评采访统统找来读，边读边摇头：怎么先生的好处就只写出了这一点？半壁江山尚埋在云端。难耐手痒，自己也要补上一份心得报告——
先说说《孙中山》。我对孙先生的景仰之心，始于初中历史课。但彼时的景仰，是站在大山脚下仰脸看峰时的崇敬；彼时的激动，也是少年人对于“民主共和”，对于“革命”这两个词语本能的热血沸腾。这样空洞的亲近，很难谈得上什么思想性。正是winston，把国父从我心目中的神位拉回人间，逐渐血肉丰满，可亲可爱到似乎可以凝视他炯炯有神的眼睛，触摸他漂亮的八字胡。记得winston说过，每拍完一部戏，他的容貌都会随剧中人的性格气质有些变化，真是这样。演完国父，很多人注意到winston的目光变得特别精神，可我却另有发现：那有神的目光中，更添了一丝天真之态。这该是winston理解的孙逸仙了吧！那样深邃的天真，我在有关国父的其他影视作品中，从未见过：辛亥革命成功，他在美国的大街上疯子一样地挥舞手中报纸，眼里是那样天真的开心；二次革命失败亡命日本，庆龄搬个小板凳给他讲将军和蜘蛛的故事，他手托着腮，眼里是那样天真的专心；程天斗犯罪，他叮嘱胡汉民不可逼供，“给他吃硬饼干，不给他水喝，这样他就很难受了”，眼里又是那样天真的好心……这样的亲而不隔，让我猛然觉醒，洞见了一个活泼的灵魂。我难以抵御这种天真的进攻，假期行遍广州、中山、南京、上海去访孙先生的足迹，回到北京又到香山碧云寺。寺里有株大槐树，当年快要死了，孙中山为它除石浇水，得以存活至今。对草木尚且如此，何况对人？闭上眼睛，那扶树浇灌的天真身影，就在眼前了——竟是winston版的孙中山……
《孙中山》改变了我对伟人的理解，《她从海上来》则让我对文学有了新的认知。我是傅雷（迅雨）先生的忠实读者，从小成长在中国“士”的正统文学气氛下。文字要体系严密，文章是要拿来经世济国，这些对于我都简直是一种天经地义。因此以前读张爱玲，只看到了她的冷，读不出她的好。文瑄演绎胡兰成，这才为我点了眼、开了光。 “把时代解散掉，把思想的大帽子轰掉”，“兰成”富有磁性的声音，猛烈地冲击着我的文学观，让我窥见了张爱玲书房里的“兵气”，让我感受到汉语言灵动的美。他这样让人五雷轰顶，却依然可以是不愠不火的简静神态：一面是“我胡村，我乡下”的韶华胜极，一面是“酒肠跳荡，剑气纵横”的挥手豪气。去攀张楼的傻，君子如响的钟灵，无可选择的娇憨风流：“兰你”的气质让空气里的文章浓得可以挤出来；“只想放声唱歌”时眼角充满带喜的笑意，看到“张爱”照片时独自发呆，提及英娣与他离婚时眉梢又露出孩子般的委屈……“兰你”是这样复杂而立体，又是这样简单而透明。他的身上真有古代月亮“蒙蒙的光”，引得夜下踽踽独行的人，好奇地走上前探个究竟——我在这光亮中读完了《今生今世》，又读《中国文学史话》，流连忘返。真是该死的爱屋及乌！我爱了“兰你”，对文学也要失去自己原先的判断力和创造力，落得满口胡言，成天像吃了胡的馋唾水了！不过我是心甘情愿地痴傻呆笨，任“胡妖仙”作祟。就这样我已经病入膏肓，早忘了银幕上的他原来是文瑄——他就是兰成嘛。
