《富春山居图》是元代著名书画家黄公望年逾八旬时为无用和尚所绘的纸本水墨画，它以浙江富春江山水风光为背景，用墨淡雅、疏密得当，情趣盎然极富变化，是黄公望的代表作。该画宽33厘米，长636.9厘米，堪称恢弘巨制，当仁不让地入选各种版本的“十大传世名画”。数百年来此画辗转流失险遭厄运，充满传奇色彩，最终分割两段，前段为浙江省博物馆珍藏，后段收藏于台北故宫博物院。

中国有许多古典名画流传至今，成为画坛国宝。画界和民间历来曾评选出多种版本的“十大传世名画”。由国家文物局等权威机构组织著名专家认定的“中国十大传世名画”是：晋代顾恺之的《洛神赋图》，唐代阎立本的《步辇图》，唐代韩滉的《五牛图》，唐代张萱、周昉的《唐宫仕女图》，五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，宋代王希孟的《千里江山图》，宋代张择端的《清明上河图》，元代黄公望的《富春山居图》，明代仇英的《汉宫春晓图》，清代郎世宁的《百骏图》。


仇英的《汉宫春晓图》以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘后宫佳丽生活百态，历来受圈内人士追捧，现为台北故宫博物院的“镇馆之宝”。郎世宁是意大利人，1715年来华传教，后因擅长绘画成为康熙、雍正、乾隆三朝的御用画师，郎世宁尤善画马，《百骏图》描绘了姿态各异的百匹骏马放牧游息的场面，画卷色彩浓丽、构图精美、极富情趣，堪称中西合璧的杰作，现藏于台北故宫博物院。

当然，中国传世名画远不止这十幅，名重当世、流芳千古的古代国画大师还有很多，诸如吴道子、王维、赵孟頫、董其昌、米芾、八大山人、石涛、徐渭、倪瓒等等，他们的传世之作也都是无价国宝，上述的“十大传世名画”只是更具代表性罢了。

从新石器时代说起到近现代结束，可能要花几天时间。
新石器时期
001 《鹳鱼石斧图》
新石器时期 陶质彩绘器 高47厘米 口径32.7厘米 河南省博物馆藏
陶缸于1978年在河南省临汝县阎村新石器时代仰韶文化遗址出土。系夹砂缸。腹部一侧绘有鹳鱼石斧纹样，以红棕两色绘成，约占缸体面积的三分之一。左绘有鹳鸟一只，昂首挺立，六趾抓地，二目圆睁，口含一条大鱼；右绘一把石斧，斧头捆绑在竖立的木棒上端。此画笔法凝重，色彩醒目，形象逼真，反映了当时原始部族的渔猎生活，是我国原始陶绘中罕见的艺术珍品。



002 《游骑图》
唐 佚名 绢本设色 纵22.7厘米 横94.8厘米 北京故宫博物院藏
此图描绘一队人马由左向右出行的场面。画面上人马布置前紧后松。卷首第一骑者和两步行者以背侧面向右后方行进。此马昂首嘶鸣，两步行者紧步相随，人马一同目视前方，创造了一种远行的气氛，从而使右侧本来局促的空间顿显空旷辽远。画家以娴熟细劲而简洁的笔法描绘，人马造型雍容大方，神态各异，自然合度，为唐代画马的典型风格。



003 《百马图》
唐 佚名 绢本设色 纵26.7厘米 横302.1厘米 北京故宫博物院藏
此图卷共描绘各种马95匹，牧马的奚官与圉人41人在一条河中及岸边洗马、戏马、驯马、饲马的场面。这幅图中所描绘的近百匹黑、白、红、花等各色马，有动有静，姿态各异，生动活泼。画家对马的描绘，极善抓住其动态和神情，运动中的马被表现得活泼顽皮，静立时的马又被表现得庄重威武。画中笔法清秀温雅，敷色清淡，可以看出唐法向宋元法变化的痕迹。



唐 韩滉 纸本设色 纵20.8厘米 横139.8厘米 北京故宫博物院藏
韩滉（723—787），字太冲，长安（今陕西西安）人。官至金紫光禄大夫,东西两道节度史,后封晋国公。以画牛著称于时。此图画五头状貌、姿态各不同的黄牛。五头牛均膘肥体壮，强健有力，沉稳而行动迟缓，但又各自有不同的性情，居中一头更显沉静本份，蹭痒那头显得有些调皮，回头舐舌那头较为活泼，昂首那头似乎有些胆怯。此画行笔粗放凝重，设色较为淡雅。作品以淳朴的画风和精湛的艺术技巧，表现了唐代画牛所达到的高度水平。

《五牛图》

006 《牧马图》
唐 韩干 绢本设色 纵27.5厘米 横34.1厘米 台湾故宫博物院藏
唐代大诗人杜甫在《画马赞》中说：韩干画马，毫端有神。……鱼目瘦脑，龙文长身，雪垂白肉，风蹙蓝筋。对他的画马，赞赏倍至，后人将他与当时最善画牛的戴嵩并称为“韩马戴牛”。《牧马图》描绘骏马肥硕雄骏的英姿。图中画黑白二马，有一人物手执缰绳缓行。此图线条纤细遒劲，寥寥几笔勾出马的健壮体型，结构严谨，用笔沉着，神采生动，纯是从写实中来。画上有宋徽宗赵佶瘦金书题款:“韩干真迹”。



007 《竹雀双兔图》
辽 佚名 绢本设色 纵114.3厘米 横56厘米
此图1974年在辽宁省法库县叶茂台七号辽墓出土。双钩墨竹一丛，其中三竿竹上分踞三只麻雀，不管是理羽、觅食，还是向下俯视，神态各殊。分踞左右的两只灰兔，活泼清新。整幅画面具有很强的装饰性和对称性，生活气息也相当强烈，从中不难窥见花鸟画刚摆脱从属地位，开始形成独立画种的特点。同时，不难了解到辽代绘画艺术与中原的密切联系，又别具一格，值得珍视。



008 《神骏图》
五代 佚名 绢本设色 纵27.5厘米 横122厘米 辽宁省博物馆藏
此画的前隔水有金书“韩干神骏图”五字题签。经比较研究,初步认为是五代摹唐人之作。是工笔画晋人支盾爱马的故事。此图人马用笔极为精练,施重彩而不愿其浓艳,画人马形神统一,树石钩而不皴,水纹浪花尤见功夫。总而言之,此画技法出自唐人,纤巧处露五代画师之风。



011 《雪竹文禽图》
五代 黄筌 绢本浅设色 纵23.6厘米 横45.7厘米 台湾故宫博物院藏
黄筌对后世工笔花鸟画起了开拓和奠基的作用。图中画水边数石叠起的岸上，所有景物，其上都布满积雪，皑皑一片，柳枝竹叶亦在积雪中努力伸展。池塘上，雾气一片，水天一色，一片清寒静寂的景致，在静寂中又寓有生机。画中笔法奇峭，精细而又简洁，石的画法简练含蓄，竹树则枝叶具体，而寒鸟和双鸭则更生动传神。画中用墨洁净，设色简淡，是一种与其精工富丽完全不同的另一种画风。



012 《豆花蜻蜓图》
五代 徐熙 此图是散页，不知旧在何集册中，其作风甚为古朴。下押徐熙印，不可靠，但却是北宋早期徐熙派的画幅。徐熙，钟陵人。《圣朝名画品》云：世仕为唐，为江南名族。熙善画花竹林木、蝉蝶草虫之类。多游园圃以求情状。虽蔬菜茎苗亦入图。写意出古人之外，自造于妙，犹能设色，绝有生意。《宣和画谱》（卷十七）云：今之画花鸟者，往往以色晕淡而成，独熙落墨以写其枝叶蕊萼，然后敷色，故骨气风神，为古今之绝笔。此图体察物态极深刻，表现力极强，在纨扇的狭小画幅上，挥写着自然界迷人的动息，可称是写生的妙手。



013 《晚荷郭索图》
五代 黄居寀
此图原载《烟云集绘册》（《石渠宝笈续编》著录）。无款，签题黄居寀作。居寀为筌子。《圣朝名画评》云：黄居寀亦善画花竹毛羽，多与筌共为之，其气骨意思，深有父风。孟昶时，画四时花雀图数本，当世称绝。评曰：居寀之画鹤，多得筌骨。其有佳处，亦不能决其高下。至于花竹禽雀，皆不失筌法。