【分享】简版 祥仔 【戏剧浮生】 插图。

黎耀祥的四个阶段 （左起） 三岁、六岁、十二岁、与十七岁。 (书里的备注。)

左边 十一岁，（左五），小学旅行。 右边 小学四年级（中间）上历史课。

左边 中学四年级（右一）学校天台练习空手道 右边 1985年，第三期演员进修班（穿前排背心）

合起来的图片.

插图下面的文字
“我常常喜欢说‘感受’的问题，譬如你要用什么方法让观众‘感受’一件事，‘感受’一个人物，而电影容许观众有空间去慢慢‘感受’环境。所以我也曾在文章中提及，其实电视很难用环境去让观众感受，因为场景、戏棚都是假的。” 《贼公阿牛》（1986）

下面文字
“读书时，我会在家里扮萧亮说话，自己对着镜子和自己说话就是了。每次扮演完，往往很开心。整个过程，没有任何目的，没任何动机，只觉得能够扮其他人说话，已经很有趣。太太常说，她和我相处这些年来，从来看不到我的表演上的痕迹，因为，我从来不会向家人展示的。”
《嬉春酒店》 舞台剧 （1990）
不好意思，手打的，比较慢，我慢慢更新中。

快疯了。我刚又发了2个，打了半天，度娘不允许我发了。我郁闷了。

还有一半，我明天发。 我去吃饭，肚子饿死了。

还有几个，打的我累死，被度娘屏蔽了。我真想的是抓狂了，明天继续，只有。

图片下方文字
“演戏不是‘是非题’，不好看就不好看，不好看就好看，当中的层次可以分很多种。演员演出是一个团体合作，我不能为此而破坏了彼此的信任。所以，我绝对不会遍地其他对手，因为如果连中间的过程都打乱了，那就没有可能做得好。我也很少干涉别人的演法，只是就着对方的演法去反应好了。”
《杜心五》 （1987）

图片下方文字
“我认为做演员的必须要有情怀，那是不能教的，就是看一万本书也没有用。你是否一个有情的人，是否一个对生活环境有触觉的人。以前在西贡居住，一起床就知道秋天到了；当中有树香，带点凉，这就是人对环境的感觉。演出上，环境其实需要靠演员的感觉带动出来，在让观众通过演员来感觉环境，这个感觉是会传开去，如果演员没有这个感觉，观众也不会有。
《大家族》 （1991）

图片下方文字
“演戏这一行很难捉摸，不成功固然不快乐，成功也不代表快乐，因为演员涉及精神上的创作，不是纯粹的物质满足。寻求角色的过程很痛苦，像不断摸索一个生命。倘若真心、认真地演戏，必然不会快乐。”
《黄土恩情》 (1991)

不是很清晰，见谅哦。

图片下方文字
“一开始，我便不爱带传呼机入厂（片厂）拍摄。在我来说，入厂后便感觉自己可以跳进另一个世界，和现实世界失去联络，也不用理会现实世界有什么人什么事找我。只要能够入厂，我便开心，乐得成为这个世界的人。以前已经是这样的，只是以前不会想到原因，现在我可以将它具体化说明。”
《人在边缘》 （1990）

图片下方文字
“身为演员，只要配合剧本演出。正如剧本要角色‘死’，就让他‘死’吧！同一个道理，角色是一个很土、很丑陋的人，就让他老土和丑陋吧！这跟黎耀祥本人无关，我只是忠于角色。有些人会觉得这样的角色不好，但是演员的角度上，并没有好看或不好看的，只有演得好与不好。”
《霓虹姊妹花》 （1990）
- 我喜欢这段，一切都是浮云，无论什么角色，只要出色演出，与祥子的本质和本人都是无关联的。

图片下方文字
“戏剧世界里，我们只把有用的东西给别人看，放在这把迟下，日常生活里有很多东西在喜剧世界里是被视为‘没有’的。例如我在这里用十分钟等一个人，真是过程可能只有一两个动作；但放在电视或电影里，是没有可能这样呈现的。因为个中如果没有表达的意思，一个演员可能在镜头前坐上十分钟，然后起身离开。没理由要把它完完整整地拍出来吧！所以大家常以为一些‘长镜头’特别慢，其实不然。”
《新楚留香》 （2001）



图片下方文字
“《西游记》‘猪八戒’一角真的很受欢迎，当时很多传媒访问我，但剧集过后，时间久了，就没有了，记者都不会再理你，拍照也不会再找你。后来我想通了，每次拍完戏，做完宣传或公司要我做的事后，我就离开，完成了那个形式就醒了。如果大家有诚意找我做访问，可以打电话我，而不需要我在那里等，又或者沾边儿和主角合照，‘博’出镜，这些都是不需要的。
《西游记》 （1996/1998）

图片下方文字
“我常常都觉得，角色和演员之间的关系是好朋友，‘他就是你身体里的好朋友，当戏一万，角色就会永远离开自己，你也只能够将‘他’放在回忆里。譬如我现在也可以回忆起很多以前的角色曾在自己的身体里，像《楚汉骄雄》的韩信、《情陷特区》的知识分子，我现在还深深地记着他们。”
《楚汉骄雄》（2004）

你插都插了。没事了。分享完毕了。

我今年才买，呵呵，我知道消息比较晚，