中国通史第十二卷.近代后编（1919-1949）（下册）第五十四章 周信芳

中国通史第十二卷.近代后编（1919-1949）（下册）
第五十四章 周信芳
[日期：2006-05-17] 来源：上海人民出版社 作者：白寿彝总编
周信芳，原名士楚。原籍浙江慈溪（今宁波市慈城镇），1895 年 1 月 14
日（清光绪二十年十二月十九日）生于江苏清江浦（今淮阴市）。父慰堂，
艺名金琴仙，工京剧旦角。母许桂仙，亦为京剧演员，工青衣。当时社会上
视戏曲行当为贱业，曾是官宦之家的周氏家族因此将周慰堂逐出族门，慰堂
夫妇于是流浪江湖。周信芳自小随父母流徙各地。6 岁在杭州开始学戏，初
拜文武老生陈长兴为师，继拜老生王玉芳、邵寄舟为师，这为他日后的艺术
发展打下了坚实的基础。第二年，他便以“小童串”名义登台演《黄金台》
中的田法章。小孟七到杭州演《铁莲花》时，就邀他演娃娃生定生，并用“七
龄童”艺名。周信芳从此专应各班中所需的娃娃生。当时，以演红生（关羽
戏）及徽调衰派老生著称的三麻子（王鸿寿）和以演孙悟空著称的赛活猴（郑
长泰）都曾对之有所指点。周信芳不断努力练功，同时从与前辈名家合作演
出和观摩他们演戏中悉心体会其中一招一式的细腻之处，学习他们塑造人物
的方法。
1906 年他 12 岁时，随父送其师陈长兴到上海。后陈去天津，他则落户
上海。三麻子带他去汉口演出，他先演娃娃生，后演老生戏、武生戏，并兼
演梆子戏。回上海后，先后加入玉仙茶园、　春仙班，并到南京、苏州、镇江、
芜湖等地演出。曾用艺名“万年青”、“时运奎”、“七灵童”，与孙菊仙、
林颦卿、李春利同台，受到他们的点拨，并拜“李派”武生的创始人李春来
为师学武生戏。其时他还向几位老师学艺，刘双全教他武老生戏，潘连奎教
他以念白为主的戏，张和福教他做功戏。在到处搭班的过程中，他曾与花脸
刘永春同班，刘永春善于根据人物处理唱念表演，对他影响很大。
他 13 岁改用“麒麟童”艺名。当时他在上海丹桂第一台搭班演出。秋，
曾到烟台、大连、天津各地演戏，一方面为补助家用，另一方面，则为了增
长见识，充实自己。
翌年，周信芳进北京。那是“喜连成”科班因为营业不好，邀班外演员
搭班演出，听说周信芳能演老生戏、武生戏，还能演老旦和丑角，便专程从
天津邀来北京。同时邀来的还有梅兰芳、林龘树森、贯大元等。周信芳与梅兰
芳合演过《战蒲关》、《九更天》等。有周信芳、梅兰芳等人加盟，“喜连
成”果然红火起来。周信芳在北京还搭过“得胜奎”科班演出。当时他已是
以演做工老生戏为主。一年后，他再到天津与吕月樵、何月山、苏廷奎、金
月梅等同班演出。然后再北上，到海参崴、双城子一带演出。这次离沪北行，
周信芳不仅观赏到前辈名家谭鑫培、汪桂芬等人的演艺，长了见识，而且参
加了金月梅等革新家演的新戏，思想起了很大的变化。

同年，周信芳加入了田汉主持的进步话剧团体南国社，在欧阳予倩自编自演的《潘金莲》中扮演武松。他与田汉的交往是在 4 年前开始的，那年他慕名去访田汉，两人一见如故，成了莫逆之交。1930 年，反动当局查封了南国社，搜捕田汉，是周信芳设法掩护田汉逃出了魔爪。
周信芳的青年时代，三进丹桂第一台，正是他提高思想，广收博采，积累经验，阔步前进的时期。在他演出的戏中，有不少从内容到舞台艺术都成为当时革新戏曲的典型。在戏曲改革的摸索研究中，他也逐渐形成了自己的艺术特点，终至创建了独树一帜的艺术流派，世称“麒派”。
周信芳在老天蟾舞台演了 3 年多，主要是演连台本戏，如《华丽缘》、《龙凤帕》、《封神榜》。他在《封神榜》一剧中，扮演了姜　子牙、比干、梅伯、闻太师、黄滚、殷郊、伯邑考、土行孙等，不同角色，各有创造，而其中的《鹿台恨》、《炮烙柱》、《反五关》等折子戏，也都成了“麒派”的保留剧目。
从 1929 年起，周信芳担任了上海伶界联合会的宣传部长、会长，并主持编辑《梨园公报》。此前，周信芳曾在《梨园公报》上发表过评论谭鑫培和为伶人伸张正义等文章，田汉、欧阳予倩也都发表过讨论戏剧运动的文章，周信芳接手后，《梨园公报》更成为探讨京剧改革的园地。
1931 年日寇侵华，在事变后 40 天，周信芳就开始演出了新编的连台本戏《满清三百年》的头本，以洪承畴降清的故事，鞭挞“不抵抗主义者”和投敌的汉奸。接着又演出了二本，以崇祯殉国来写亡国之痛。三本写爱国才子冒辟疆与爱姬董小宛遭敌人、汉奸所害而生离死别的故事。然后他又把这三本戏改成各自独立的三出戏：《洪承畴》、《明末遗恨》、《董小宛》，并带着这几个剧目和过去与高庆奎合排的《卧薪尝胆》等剧，到青岛、济南、天津、北平、南京、苏州及伪满洲国各地演出。1935 至 1936 年，重回上海，并到杭州、宁波等地演出。

他又排演了《徽钦二帝》，周信芳饰演宋徽宗，把一个亡国之君的痛苦淋漓尽致地表现出来；剧中还刻画了儿皇帝张邦昌的丑恶嘴脸和爱国恋君的妓女李师师的以死抗贼。当该剧上演时，敌特寄来子弹加以威胁，但周信芳毫不畏惧，仍坚持演了三个星期。后来，周信芳又排演了《文天祥》一剧，演出后，立刻又遭到反动统治者的禁演。他于是便把《文天祥》与《史可法》作为新戏预告，贴在演出的舞台两侧，让两位民族英雄的名字醒目地映现在观众眼前，以激励人们的斗志。
他还参加为救济难民义演的话剧《雷雨》演出，饰演周朴园。当上海日伪特务机关要他去演堂会戏时，他断然拒绝。


翌年，1965 年 10 月，姚文元写的《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》一文发表（《海瑞罢官》是吴晗编剧，马连良主演的），文中点到了《海瑞上疏》。紧接着张春桥到上海京剧院，当众指出周信芳搞的《海瑞上疏》是反龘党的大毒草。

1966 年 2 月，《。。日报》发表。。。的文章《〈海瑞上疏〉为谁效劳？》，说《海瑞上疏》同《海瑞罢官》“是一根藤上结的两个瓜”。5 月16 日，。。。开始了；10 天之后，5 月 26 日，《。。日报》又发表了...的《〈海瑞上疏〉必须继续批判》，更进一步说：“《海瑞上疏》是一棵不折不扣的大毒草。 ”在这篇文章中公开点了周信芳和支持这出戏的。。的名字。

紧接着，周信芳的家被抄，人被押上高架线路修理车在全市游街示众，批斗会更是一个接一个地开个不停。1968 年 11 月，周信芳被捕入狱，到第二年才获释回家。1974 年，“四人帮”控制的上海市革龘命委员会作出了将周信芳开除党籍、定为反革龘命分　子的处理决定，因周信芳不予接受，后才将结论改为：敌我矛盾作人民内部矛盾处理。
1975 年 3 月 8 日，周信芳被迫害致死。终年 80 岁。
粉龘碎“四人帮”后，1978 年 8 月 16 日，上海市各界人士 700 余人在上海龙华革龘命公墓举行“周信芳同志平龘反昭雪大会”，并举行骨灰安放仪式。


好 ！！！ 深谢您了 。
我的吧主哟，这篇文章终于发全了。可喜可贺 ！
因为这篇文章，是注入中国历史记载的 ，
是对‘周大师’最正确、最客观、最公正的‘定论’。

《 置 顶 》，作为“ 镇 吧 之 宝 ”。

主要是受老先生的指引啊呵呵，

‘文史’建议置顶。
是为使不十分了解‘周大师’，特别是时尚年代中爰京剧的年轻人，能全面简括的认识：京剧界竟有这样一位“颂不完、学不尽、压不垮、贬不倒”的，可歌可泣的艺术大师。
“历史的记载”是永恒的，这就是“崇麒、缅麒、学麒、扬麒”人的骄傲！

好好好好~~~~~感谢吧主



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