HP3花絮之创造影像（主创人员访谈）（文字版）
制作人大卫海曼：书引导着我们，我们宛若神助！罗琳带给我们美妙的原创素材。
编剧史帝夫.克罗夫斯：只看书就能让你身历其境，我认为她实在太了不起了。
制作人大卫海曼：在拍第一集时，罗琳来到片场，那时我们正在设计……为设计细节伤透脑筋，同时我们还得查遍所有资料。你知道，以免做得不对。
制片 马克.雷克里菲：罗琳创造了这个世界，我们要传神细腻地诠释原著。那是我们的使命。
制作人大卫海曼：所有的画面场景均忠于原著。第一集的克里斯与现在的阿方索，均秉持了这个精神。
导演 阿方索·卡隆：从一开始，我就是跟着原著走。我认为那是最最重要的。
作者 JK罗琳：出版了五本书，写《阿兹卡班》是最简单的。想想那故事，虽然情节很曲折复杂，但阿方索一直很支持，而且编剧史帝夫 克罗夫斯也很支持，他们也跟我一样坚持自己的理念，同时我拥有很大的创作空间，所以这是一段快乐的过程。
导演 阿方索·卡隆：当我读这本书时，我就觉得很熟悉，对我来说，我很清楚，拍成电影该是什么样子，还有该怎么用电影说故事，然后又可以跟史帝夫.克罗夫斯合作，他实太棒了。（史帝夫.克罗夫斯是编剧）
编剧 史帝夫.克罗夫斯：我们试着找出能完整传达原著故事的最佳方式，以电影语言诠释，带领我们到许多很有趣的地方。
导演 阿方索·卡隆：你要处理这么多抽象概念，例如时光旅行，这是多么深奥的事情，事实上，就连现在也很难解释清楚。
导演 阿方索·卡隆&作者 JK罗琳：很难。
作者 JK罗琳：很难，因为你只能绕着圈子打转，但是在书，一切既合理又完美，我最爱看那一段，我最爱时光转换器的情节。里面的幽默恰到好处，恰好到差点遗漏情节，他们回来时正巧碰上邓不利多，太完美了。
制作人大卫海曼：我远赴苏格兰去跟乔碰面，（乔指JK罗琳）首先，我认为让乔觉得舒服很重要。第二，我认为乔是个很棒的资讯来源，她对我们非常地慷慨大方
制片 克里斯·哥伦布（第一二部的导演，第三部的制作人之一）：我还记得她走进来时的情景。
基于某些理由，我以为要见的人已经七十岁了。乔走了进来，她比我还年轻，我们喜欢相同的电影，我们喜欢的音乐也相同，简直一见如故。
制作人大卫海曼：当她与阿方索会面时，他谈到了自己对这部电影的愿景。谈了许许多多的想法。
作者 JK罗琳：很早之前就听说过阿方索了，而我真的对这个计划感到很兴奋。我也很喜欢《你TMD的也是》阿方索很清楚青少年的微妙心情。
导演 阿方索·卡隆：而你知道，他们现在十三岁了，这些孩子正开始认真看待自己身为演员的事实，所以他们愿意探索更深层的情感领域。我很幸运他们是如此青涩，而且愿意走到那一步。我想他们三个都拿出了最佳表现。可怜的马尔福，他自找的。但汤姆那一拳接得真是好。真的，他真的演得很好，他们可爱死了。艾玛一直很期待那一刻的到来。我记得汤姆告诉她，“如果你要，就打我吧！”真有英雄气概。（To 罗琳）这世界，这是你所创造的世界。你对那个地方了若指掌。所有的人，他们在哪……在做什么……
美术指导 史都华.奎格：这是那个世界的地图，这是罗琳画的，她才花几分钟就画好了。如各位所见，他具备了所有主要元素。禁林在这里，打人柳，魁地奇球场，霍格沃茨学校，黑湖、尖叫棚屋，霍格莫德。
她非常非常了解，自己的世界以及创作品，她很清楚各个元素之间的关系。所以她才能将这个交给我们。而这也成了我们的圣经。
导演 阿方索·卡隆：我们需要个地方让孩子们能看到鹰头马身有翼兽巴克比克的行刑过程。然后我们就想到要有一个坟场。于是我们就问罗琳的意见。她说：“不，坟场不在这里！”我问她为什么？而她给了我一个很完整的解释。说明坟场不能在那里的理由。因为它是在城堡里的另一个地方。因为这是要演……她真的了解自己的东西。她知道待会会发生什么事。


记得有一次在讨论分镜时，我想安排一些小人，在大厅里玩些键盘乐器跟风琴。但乔（JK罗琳）说，“不行，这个时空没有小人。”我说：“可是这就像小人国。” 她说：“是很可爱没错，但是……他们没道理出现在这个时空。”
作者 JK罗琳：我好坏，我就是不肯听他的。
导演 阿方索·卡隆：很不公平对吗？她就是……试着去满足故事性。以及故事的精髓。因为那就是这本书的绝妙之处。因为第三集对我来说太抽象了，又要处理这么多不同的抽象概念，但同时，它又是一部冒险电影。
制作人大卫海曼：我认为非常非常重要的一点，就是让阿方索‑……能够拍出属于他自己的电影。任何导演处在这样的情况下，都必须要觉得很自由。觉得有充分的自主权，这样你才能看到一部好电影。
导演 阿方索·卡隆：有许多决定，画面的决定，都是在拍摄期间做出结论，而不是在剪辑室。绝大部分的结论，不是在分镜脚本上面，就是跟演员在取景的时候讨论。我们跟演员合作，一起决定要怎么拍。
制作人大卫海曼：他从故事的基本原则开始着手，从克里斯.哥伦布在前两集所架构的基础开始着手，但却又用自己的方式来说故事。
作者 JK罗琳：阿方索的直觉很敏锐，知道故事会怎么走下去。他在拍摄这部电影时，并不知道我其实埋了些伏笔，要到最后两集才见分晓。所以当我看到那些东西时，真的让我起了鸡皮疙瘩。人们将会回头再看一次这部电影并且从中发现一些线索。
编剧 史帝夫.克罗夫斯：乔希望电影必须忠于原著，在另一方面，她也清楚，这两种是完全不同的媒介。如果要完全忠于原著，这些电影将会长达16小时。
导演 阿方索·卡隆：在这部电影中，我发现一件事是这个孩子，他试着找到自己的身份认同，
我们抓到了主题，然后不管前方有任何阻碍，我们就朝着这方向做，抱歉。只这不会影响或抵触……故事的时空背景或逻辑典故，还有接下来发生的事。
制片 克里斯·哥伦布（第一二部的导演，第三部的制作人之一）：我最在乎的就是视觉效果，我要确定这一集的视觉效果绝对要比上一集进步得多。第一集由于时间紧迫，因此效果并不理想。在第二集，我们改进了不少，我要这一集做得更炫更好。
导演 阿方索·卡隆：我们一边看着它一边说，哇，看那只鹰马……它看起来真棒，我们只记得夸奖概念艺术家，还有负责合成的电脑绘图专家，但接着有人说，对，但别忘了，一开始想到的人就是她（指JK罗琳）。
作者 JK罗琳：我想我必须说，我没有发明鹰马，对，那一只鹰马是我发明的，但鹰马这个生物，民间传说与神话中早就存在，所以原创者并不是我。但我对要不要有它考虑了很久，因为它可能……在书中，它可能会很突兀。
导演 阿方索·卡隆：的确，在电影里也可能一样，是你把它变成真的，关于鹰马的肖像研究并不是很多，而我们发现了很多有趣的事情。怪物并不少，有各种不同的怪物。有些是半鸟半猫。各种不同的样子。
作者 JK罗琳：对
导演 阿方索·卡隆：但就是很难找到鹰马。你知道吗？
作者 JK罗琳：我知道，因为我也找过。你根本什么都找不到。
导演 阿方索·卡隆：我知道，所以我就天马行空发明一个。
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作者 JK罗琳：我小时候曾做过一个恶梦。梦里我见到了些有冠顶的滑翔动物。而它们应当只是凭空想像的产物。某种痛苦的想像。确实如此。你懂我的意思吗？它们也可能是精神失常下的产物。而那就是我要在书里探究的事情。哈利对它们特别没辄。他有一段很惨痛的过去，因此，他不得不，这不是弱点，这是他必须要面对的现实。
制片 克里斯·哥伦布：我认为阿方索的设计很令人惊奇。它们的确不像任何你曾看过的东西。但它们却很接近，某些人曾感受到的死神。真的很吓人。
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作者 JK罗琳：我觉得那个小人头很有趣，我喜欢。我觉得也很融入剧情，真是有趣的点子。我跟史帝夫（编剧）说过好多次，该死，真希望我有写到那个。
导演 阿方索·卡隆：那就是你要的，不是吗？
作者 JK罗琳：你要跟一些有创意的人合作，太棒了。当我环顾四周，看看这些小玩意，巧妙地与这个世界合而为一，它们不是我笔下的角色，我希望是，但就不是。
制片 克里斯·哥伦布：在我心中，最棒的回忆之一，就是与史帝夫、罗琳……制作大卫海曼坐在房间里，就我们四个人，连续好几个礼拜，讨论魁地奇要怎么拍。当我说“一二三开始！食物就上场，准备，一二三、开始！”那种兴奋，那种要成就一件大事的感觉，一路伴随着我，陪我拍摄第一集与第二集。
编剧 史帝夫.克罗夫斯：一切过程都是如此地开放，如此地有创意。我认为这本书跟导演真的很合得来。这部电影有一贯性，风格调性也统一。还有影片给人的感觉，我真的觉得非常非常愉快。
作者 JK罗琳：那对原创者并不是件容易的事。但我真的很开心，我还能说什么呢。


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