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可惜没能实现，可惜英若诚后来也不在了。” 说到故去的老友，还有自己的丈夫、北京人艺著名艺术家刁光覃，朱琳不免有些神伤，不过她立刻给大家看眼前的茶几玻璃板下压着的一张朱旭多年以前写给她的字条：“有一段时间，朱旭看我情绪低落，就给我写了这样几句话：‘看破放下，般若发光，自在平常，法身清凉。’我没事就看看它。”两位老艺术家令人敬仰的深厚情谊和人生智慧，让卢芳、荆浩啧啧赞叹，纷纷拿出手机拍下这张珍贵的字条。 滔滔不绝回忆自己多次大难不死的坎坷人生以及辉煌传奇的从艺道路，朱琳一聊就是两个小时。她还不用任何人搀扶，起身带大家去书房参观她和丈夫刁光覃的各种经典剧照，言语中充满对故人的深深敬佩和怀念。朱琳还从书桌抽屉中取出一张几年前整版报道她的《北京晚报》，告诉记者她正计划自己亲笔写自传，“我打算每天写一点，三到五年写完。” 虽然听不够朱琳老师生动、丰富的人生故事，但为了老人的身体，大家只能依依不舍地和她话别。虽然步履蹒跚，但朱琳老师坚持一直送大家到门口。看着白发苍苍的老人极其乐观的人生态度，大家都挑指称赞，朱琳却说：“我没什么可悲观的，我这一辈子运气很好，老天很照顾！我遇到的全是第一流的大导演，洪深、焦菊隐、欧阳山尊、梅阡、阿瑟·米勒，如果不是他们，我的表演不会有这样的成绩，你说我多幸福啊！” 探望朱旭 带两瓶好酒主动交“学费” 年初刚在大戏《家》中以82岁高龄登台演出过的朱旭，最近因为有些感冒咳嗽在家静养。但年轻演员们都特想去朱旭老师家玩，因为“老爷子人太可爱，家里好玩的东西又多！”最终，李六乙导演只“批准”了在剧中扮演威利的丁志诚、和朱旭当年扮演同一角色查利的邹建和扮演小儿子的苗驰三位演员上门拜访老爷子。 随和好客的朱老爷子，一打开门就高兴地鼓掌欢迎大家。温暖、舒适的家庭气氛以及朱旭和老伴两人满面的笑容，都让人如沐春风。三位新版《推销员之死》的主演递上两瓶老爷子爱喝的好酒，立刻就开门见山向亲人一样的老爷子一个劲儿“诉苦”：“我们现在遇到瓶颈期了！您得给我们指点迷津啊！” 一个劲儿感叹“这个戏不好弄”的丁志诚首先“吐苦水”：“我二十年没回剧院演戏了，当年表演学的是真听真看真生活，这么多年在外边拍戏也都是靠的这点东西。和您们当年演这个戏时舞台是一种写实的状态不一样，现在的处理不是这样，舞台观念比较现代，不是那种生活戏，像我这种不经常演舞台剧的人挺不适应的，觉得找不到根，挺晕的。”已经参演了人艺多部重要剧目的青年演员邹建也说：“我演查利这个角色，现在对人物的感觉还是觉得‘飘’，有些肯节儿的地方吃不准台词的意思，也不知道该用什么样的动作来配合这些台词。”几位年轻演员还拿出手机，给朱旭看新版《推销员之死》舞美设计的照片，确实和比较写实的老版舞台设计有很大不同。 老爷子句句都在点儿上 丁志诚特别提到剧中一场“打牌”的戏“很难演”，邹建也问道：“在这个戏中，查利对威利到底起到一个什么样的作用呢？”当年扮演查利的朱旭耐心听完演员的意见们后，说道：“打牌这场戏是查利第一次出场，他心里知道威利有自杀的倾向，所以他一进威利家，立刻就问琳达‘没出什么事吧？’他心里惦记着威利呢！打牌时他也一直关心着威利，这一场戏整个都是查利在观察威利，包括试探着问威利‘你要找工作吗？’但威利却不愿谈这个事儿，说‘我有工作！’阿瑟·米勒这个戏写得针脚很密，小的细节上都很用心。包括查利听到威利在家里嚷嚷，为了照顾威利的自尊心，就说‘这个墙太薄，你们家打个嚏喷我都听得见，所以你声音不大，没吵到我。’多细腻啊！我在新加坡演出时，就有观众说，人这一辈子要是交到一个像查利这样的朋友该有多幸运啊！” 朱旭就像昨晚刚刚演完这部戏一样，每句对白每个细节都记得一清二楚，连说台词带分析人物心理，让几位演员听得频频点头，很多地方甚至有恍然大悟之感。听得兴起的丁志诚更是兴奋地恨不得立刻找出一副牌来跟朱旭老爷子“对词儿”：“你看老爷子刚说这几句，句句都在点儿上！”苗驰也感叹：“真是字字珠玑！” 老伴同意去排练场看看 朱旭又说道：“还有那句台词：‘你到哪年才能长大？’这句话查利对威利说了好几次，什么意思呢？在这个戏中，威利和查利很大的差别在于，威利希望人和人之间充满感情，但查利却认为人和人之间关系很现实，‘口袋里有了钱别人就喜欢你’，所以他认为威利老长不大。”老爷子几句话就把威利和查利之间的人物特点和关系都点透了。丁志诚难抑激动，一边拍着桌子一边感慨：“我觉得我们不能光坐在那儿聊这个戏背后的文化啊、思想啊，必须得从这些具体的人物台词、心理、动作来细排。” 苗驰也赶紧把自己的台词和困惑说给朱旭听，朱旭一两句话就让一干演员都有了拨开云见明月的领悟之感。在老爷子朴实又智慧的指点下得到很大启发和收获的三位演员，都一个劲儿表示想请老爷子出山，到排练场给大家再说说戏。在一旁为大家端茶送水果的朱旭老伴宋凤仪老师，也建议朱旭亲自到排练场为演员们解决一些具体问题。 丁志诚感叹道：“我上世纪八十年代到的剧院，看了不少老前辈演戏，当时北京人艺最让我敬佩的就是您和林连昆两位。我觉得说是现实主义，但很多人都是拿腔拿调，就看您老爷子的戏，太有生活有魅力了！您怎么做到的在那个年代就能那么生活地去表演呢？”朱旭沉思了一下，说道：“当年中戏毕业的学生没有能在舞台上出来的，大家都琢磨怎么回事儿，于是之说了一句话：‘元素代替不了创造。’演员的根本任务是演人，就像我们常说的，会演戏的演人，不会演戏的演戏。所以后来姜文他们那一班，上第一课就是观察生活，结果他们那一班出了多少人才啊！” 一边琢磨着老爷子一辈子积累而来的真知灼见，一边期盼着老爷子能早日到排练场为大家指点迷津，三位演员起身告别还在病中的朱旭。宋凤仪老师拿出她撰写的书《夕阳红中话朱旭》送给他们，演员们欣喜地请两位老人签名。对于他们来说，朱旭这样的前辈名师，实在是太大的财富宝藏；而这次登门求教，实在是收获太多。 本报记者王润
可惜没能实现，可惜英若诚后来也不在了。” 说到故去的老友，还有自己的丈夫、北京人艺著名艺术家刁光覃，朱琳不免有些神伤，不过她立刻给大家看眼前的茶几玻璃板下压着的一张朱旭多年以前写给她的字条：“有一段时间，朱旭看我情绪低落，就给我写了这样几句话：‘看破放下，般若发光，自在平常，法身清凉。’我没事就看看它。”两位老艺术家令人敬仰的深厚情谊和人生智慧，让卢芳、荆浩啧啧赞叹，纷纷拿出手机拍下这张珍贵的字条。 滔滔不绝回忆自己多次大难不死的坎坷人生以及辉煌传奇的从艺道路，朱琳一聊就是两个小时。她还不用任何人搀扶，起身带大家去书房参观她和丈夫刁光覃的各种经典剧照，言语中充满对故人的深深敬佩和怀念。朱琳还从书桌抽屉中取出一张几年前整版报道她的《北京晚报》，告诉记者她正计划自己亲笔写自传，“我打算每天写一点，三到五年写完。” 虽然听不够朱琳老师生动、丰富的人生故事，但为了老人的身体，大家只能依依不舍地和她话别。虽然步履蹒跚，但朱琳老师坚持一直送大家到门口。看着白发苍苍的老人极其乐观的人生态度，大家都挑指称赞，朱琳却说：“我没什么可悲观的，我这一辈子运气很好，老天很照顾！我遇到的全是第一流的大导演，洪深、焦菊隐、欧阳山尊、梅阡、阿瑟·米勒，如果不是他们，我的表演不会有这样的成绩，你说我多幸福啊！” 探望朱旭 带两瓶好酒主动交“学费” 年初刚在大戏《家》中以82岁高龄登台演出过的朱旭，最近因为有些感冒咳嗽在家静养。但年轻演员们都特想去朱旭老师家玩，因为“老爷子人太可爱，家里好玩的东西又多！”最终，李六乙导演只“批准”了在剧中扮演威利的丁志诚、和朱旭当年扮演同一角色查利的邹建和扮演小儿子的苗驰三位演员上门拜访老爷子。 随和好客的朱老爷子，一打开门就高兴地鼓掌欢迎大家。温暖、舒适的家庭气氛以及朱旭和老伴两人满面的笑容，都让人如沐春风。三位新版《推销员之死》的主演递上两瓶老爷子爱喝的好酒，立刻就开门见山向亲人一样的老爷子一个劲儿“诉苦”：“我们现在遇到瓶颈期了！您得给我们指点迷津啊！” 一个劲儿感叹“这个戏不好弄”的丁志诚首先“吐苦水”：“我二十年没回剧院演戏了，当年表演学的是真听真看真生活，这么多年在外边拍戏也都是靠的这点东西。和您们当年演这个戏时舞台是一种写实的状态不一样，现在的处理不是这样，舞台观念比较现代，不是那种生活戏，像我这种不经常演舞台剧的人挺不适应的，觉得找不到根，挺晕的。”已经参演了人艺多部重要剧目的青年演员邹建也说：“我演查利这个角色，现在对人物的感觉还是觉得‘飘’，有些肯节儿的地方吃不准台词的意思，也不知道该用什么样的动作来配合这些台词。”几位年轻演员还拿出手机，给朱旭看新版《推销员之死》舞美设计的照片，确实和比较写实的老版舞台设计有很大不同。 老爷子句句都在点儿上 丁志诚特别提到剧中一场“打牌”的戏“很难演”，邹建也问道：“在这个戏中，查利对威利到底起到一个什么样的作用呢？”当年扮演查利的朱旭耐心听完演员的意见们后，说道：“打牌这场戏是查利第一次出场，他心里知道威利有自杀的倾向，所以他一进威利家，立刻就问琳达‘没出什么事吧？’他心里惦记着威利呢！打牌时他也一直关心着威利，这一场戏整个都是查利在观察威利，包括试探着问威利‘你要找工作吗？’但威利却不愿谈这个事儿，说‘我有工作！’阿瑟·米勒这个戏写得针脚很密，小的细节上都很用心。包括查利听到威利在家里嚷嚷，为了照顾威利的自尊心，就说‘这个墙太薄，你们家打个嚏喷我都听得见，所以你声音不大，没吵到我。’多细腻啊！我在新加坡演出时，就有观众说，人这一辈子要是交到一个像查利这样的朋友该有多幸运啊！” 朱旭就像昨晚刚刚演完这部戏一样，每句对白每个细节都记得一清二楚，连说台词带分析人物心理，让几位演员听得频频点头，很多地方甚至有恍然大悟之感。听得兴起的丁志诚更是兴奋地恨不得立刻找出一副牌来跟朱旭老爷子“对词儿”：“你看老爷子刚说这几句，句句都在点儿上！”苗驰也感叹：“真是字字珠玑！” 老伴同意去排练场看看 朱旭又说道：“还有那句台词：‘你到哪年才能长大？’这句话查利对威利说了好几次，什么意思呢？在这个戏中，威利和查利很大的差别在于，威利希望人和人之间充满感情，但查利却认为人和人之间关系很现实，‘口袋里有了钱别人就喜欢你’，所以他认为威利老长不大。”老爷子几句话就把威利和查利之间的人物特点和关系都点透了。丁志诚难抑激动，一边拍着桌子一边感慨：“我觉得我们不能光坐在那儿聊这个戏背后的文化啊、思想啊，必须得从这些具体的人物台词、心理、动作来细排。” 苗驰也赶紧把自己的台词和困惑说给朱旭听，朱旭一两句话就让一干演员都有了拨开云见明月的领悟之感。在老爷子朴实又智慧的指点下得到很大启发和收获的三位演员，都一个劲儿表示想请老爷子出山，到排练场给大家再说说戏。在一旁为大家端茶送水果的朱旭老伴宋凤仪老师，也建议朱旭亲自到排练场为演员们解决一些具体问题。 丁志诚感叹道：“我上世纪八十年代到的剧院，看了不少老前辈演戏，当时北京人艺最让我敬佩的就是您和林连昆两位。我觉得说是现实主义，但很多人都是拿腔拿调，就看您老爷子的戏，太有生活有魅力了！您怎么做到的在那个年代就能那么生活地去表演呢？”朱旭沉思了一下，说道：“当年中戏毕业的学生没有能在舞台上出来的，大家都琢磨怎么回事儿，于是之说了一句话：‘元素代替不了创造。’演员的根本任务是演人，就像我们常说的，会演戏的演人，不会演戏的演戏。所以后来姜文他们那一班，上第一课就是观察生活，结果他们那一班出了多少人才啊！” 一边琢磨着老爷子一辈子积累而来的真知灼见，一边期盼着老爷子能早日到排练场为大家指点迷津，三位演员起身告别还在病中的朱旭。宋凤仪老师拿出她撰写的书《夕阳红中话朱旭》送给他们，演员们欣喜地请两位老人签名。对于他们来说，朱旭这样的前辈名师，实在是太大的财富宝藏；而这次登门求教，实在是收获太多。 本报记者王润
