如果说卢克贝松的《这个杀手不太冷》是西方杀手电影的经典的话，那么由吴宇森执导徐克监制的《喋血双雄》毫无疑问则可谓是东方杀手题材电影史之至尊了。
让雷诺塑造的杀手李昂，一个神情木讷手脚干净利索的职业杀手形象已深入广大影迷的心，遇上情窦初开陷入初恋的少女的示爱时的不知所措，都让我们深深地迷恋。而周润发扮演的那个杀手小庄却更符合我们中国人传统审美观中的英雄形象。《杀手李昂》的成功在于取材的独特性以及演员年龄上的巨大差异给我们造成的特殊的观看视角，还有片中莫扎特的音乐带给我们的听觉上的震撼，因此它带有一部分技术性的成功因素。《喋血双雄》则利用浓厚的江湖情结演员的精湛演技带给我们一个深重的“人在江湖，身不由己”的黑社会话题。如果说《杀手李昂》所表现的是一个杀手童话，那么严格来讲《喋血双雄》则更象是在向我们展示一个有关杀手的悲剧（虽然两片皆是以杀手的死亡收尾——或许悲剧更具有艺术性）。片中叶倩文饰演的经常遭人打劫受人欺负的盲歌手珍尼在歌厅唱歌独求生存的辛酸、小庄踏入江湖走上不归路的无奈更加深了这部影片的悲剧性。
作为一个靠枪吃饭，以杀人来赚钱维持生计的职业杀手，之所以会令人同情转而喜欢，甚至随着杀手的遭遇或为之喜或为之悲，随着其处境越来越危险而为之担忧，大抵是因为
让雷诺塑造的杀手李昂，一个神情木讷手脚干净利索的职业杀手形象已深入广大影迷的心，遇上情窦初开陷入初恋的少女的示爱时的不知所措，都让我们深深地迷恋。而周润发扮演的那个杀手小庄却更符合我们中国人传统审美观中的英雄形象。《杀手李昂》的成功在于取材的独特性以及演员年龄上的巨大差异给我们造成的特殊的观看视角，还有片中莫扎特的音乐带给我们的听觉上的震撼，因此它带有一部分技术性的成功因素。《喋血双雄》则利用浓厚的江湖情结演员的精湛演技带给我们一个深重的“人在江湖，身不由己”的黑社会话题。如果说《杀手李昂》所表现的是一个杀手童话，那么严格来讲《喋血双雄》则更象是在向我们展示一个有关杀手的悲剧（虽然两片皆是以杀手的死亡收尾——或许悲剧更具有艺术性）。片中叶倩文饰演的经常遭人打劫受人欺负的盲歌手珍尼在歌厅唱歌独求生存的辛酸、小庄踏入江湖走上不归路的无奈更加深了这部影片的悲剧性。
作为一个靠枪吃饭，以杀人来赚钱维持生计的职业杀手，之所以会令人同情转而喜欢，甚至随着杀手的遭遇或为之喜或为之悲，随着其处境越来越危险而为之担忧，大抵是因为
