其实构思这个文章好久了=。=一直懒得动笔，而且关键问题是比较担心，怕写了之后会遭到大家的鄙视，板砖唾沫星子乱飞就不好了嘛，哈哈~不过不管怎么说，心里还是有些话要一吐为快。而且，关于推理的东西，总想写一些文字。书评写出来也是被拍，不如就总结总结，把这些年最喜欢的两位名家对比一下，也算是抛砖引玉。
【序】
《东野把<名侦探的守则>当做冲锋枪一阵扫射——于是诸多新本格推理大师都中枪了》。引用曾经发的一个帖子标题，因为还是喜欢这个套路。而我当时最最想说的“新本格推理大师”貌似就是岛田庄司了。
岛田庄司说过如果他不写新本格了，那他就不叫推理作家了。作为我心中新本格派承前启后的集大成者，我现在对他的感觉相当敬重的。这和我一开始的看法很不同，作为从东野小说入门的读者，怎么说呢，就像是先喝汤再吃饭的感觉。你要说饭和汤哪个好？也分不出来，但是就是感觉顺序怪怪的，不够正统。
【手法】
想要评价一个人的诡计手法都是很难的，况且是比较两个人。而且东野的诡计又十有八九“不按套路出牌”。这里并不是说“诡计”没有套路，（相反，没有套路的诡计都很不错），而是叙述诡计的方式没有套路。细细算来，东野有几本书能算上本格呢？他对于本格的反感，抑或说失望，都在《名侦探的XX》两书中一针见血的指出——
“丫已经无法再纯本格了”——我说的
就是这么简单....所以，他的推理，倒不如说是故事，娓娓道来，其中穿插着推理悬疑该有的要素，让读者更加容易接受。《秘密》算推理？《彷徨》算推理？《杀人之门》算推理？这样的例子有很多，但是都不妨碍他们成为好书。这就引出了之后想说的一个要素“动机”。
而且，手法+动机优秀的书，也都成为了他的畅销书，《x献身》就是一个很好的例子。
然而，我觉得岛田忽略了的就是这个因素，动机。岛田的手法不可谓大气磅礴，鸿篇巨制。一会儿把人切了，一会儿火车飞了，一会儿死人复活了，一会儿人变成螺丝了...这些手法我着实想说，在当今的新本格推理，绝对的第一把交椅。除去小小的瑕疵，岛田的手法永远让人眼前一亮，叹为观止。如果质量上东野“有一些”有一拼，但是数量上恐怕就不那么容易了。
【动机】
我总觉得评判推理小说优劣有三要素：手法，动机和叙述。文学性强一点的就把叙述提前，做最重要的指标。但是我却总想把动机放到第一位，压制性的第一位。
“只想看手法的去看柯南不就好了么”——我说的
东野实在是强大，能把人的内心描写的如此细腻。比如即使是手法并不十分“嚣张”的《白夜行》，也能如此暴力的席卷推理小说市场。其他的书也就不再赘述，相信读者自有判断。我杀一个人，为什么？我凭什么要如此大费周章的杀一个人？
正是因为东野把书写成了故事，才有了起承转合，才有了动机，才有了伏笔。即使一个小小的伎俩，也能让我明白它背后的原因是什么。慢慢的，我可能不会再对一个精妙绝伦的手法赞叹不已，更或者再也没有人写得出精妙绝伦的手法来，但是我相信会有人把最深入人性的部分写出来，完全的剖析出来，赤裸裸的展露在读者面前，让我们知道亲情是什么，爱恨是什么，人性是什么。
所以呢，我也执拗的认为岛田的《奇想天动》胜过《占星术》，应该就是这个原因。手法上来说后者应该是完胜前者，前者不仅有说不过去的地方，
而且有些貌似的硬伤。但是我似乎在小说中看到了一个活人，活生生的老人站在我面前，包括吉敷竹史最后的一番话，都让我很感动。对这两本书，想说的很多不再赘述，但是如果读者能跟我有共鸣，我便深感荣幸。
【侦探】
说过了动机，发现其实貌似什么都没说出来，sigh。。。对于侦探呢，当然是广义的侦探，我也有自己的评价：吉敷竹史完胜厕所君，加贺完胜大科学家，哈哈。（其他侦探暂略）
东野和岛田都大爱
所以，无从比较啦~
好喜欢啊~
其实我更喜欢岛田~
