毫无疑问，日本动漫仍然是中国动漫迷的首选。前几年国内所谓的大制作诸如《宝莲灯》之类，几乎已倾其所有，但与日本二十年前制作的《哆啦A梦》剧场版都难以比肩。至于造成这种差距、甚至可以说是鸿沟的原因，则是多方面的。 
    
     首先中日两国对动漫的认识观差距大，日本的动漫早已成熟产业化，版权及相关产品已经成为带动国内经济的一大产业，同时也是一大出口的资源。而中国绝大多人还认为动漫是属于小孩子的东西，而且“万般皆下品，唯有读书高”的中国式教育观念的限制，从事动漫方面的职业或学习更被看作是不务正业，观念上的差距造成对相关人才稀缺，动漫制作技术落后，无人投资，缺少制作经费，因此也仅能以小成本粗制滥造，且目标群体只能局限于低年龄层，这一年龄层理解、欣赏能力有限，又无资金支持能力，以上种种因素使中国动漫市场陷入恶性循环，很大程度上限制了国产动漫的发展空间，严重拖慢甚至阻碍了中国动漫发展的步伐。 
    
     再者，动漫创作作为艺术创作形式的一种，其立足之本应该是题材新颖、内涵丰满、想象力丰富，而中国动漫创作严重缺乏的正是这些。日本动漫不仅在构思方面新颖、丰满、精巧，很多作品在题材选择方面也有一定的考究性，专业性，很多动漫作者本身的知识贮备就涉猎广博，举些比较有名的例子就如《圣斗士》涉及到的星座知识及希腊神话是十分深刻的，而《棋魂》中也涉及了很多十分专业的经典棋谱和对局，而《灌篮高手》、《足球小将》等动漫的作者本身也对这些体育运动有足够深的认识。分国内动漫大多题材老套，情节单薄，构思简单。打个可能有点不大好听的比方：日本动漫探讨的内容已经涉及到道德、情感、伦理等人类恒久不变的大而广的话题，而中国动漫还停留在宣传五讲四美、好好学习、爱护花草等内容上。 
    
     反观国内漫画的创作基本以年轻一代，甚至是年轻一代中较为前卫的一派为主，从小的方面看，他们受中国传统教育方式的影响，他们大多想象力有限，又缺乏在其他知识方面的储备量；从大的方面看，他们又没有良好的专业氛围和发展前景作为支持和保障。而国内动画创作方面，日本原本就是电子技术方面在世界数一数二的科技大国，而这一点正是中国方面的弱项，还有很多其他方面，比如电视台的支持，专业的优秀声优队伍，优秀音乐人的动画音乐创作和当红乐队的演唱……这些都对动画市场有推波助澜的作用。 
    
     所以，在今后相当长的一个时期内，日本动漫仍然会是中国动漫迷的首选，其次是欧美、港台动漫。当然，虽然差距是有的，但中国动漫并不是无可救药的。日本动漫也并非完美，在日本动漫业膨胀的同时，必然存在很多负面因素，诸如其中涉及到很多色情、暴力以及对个人英雄主义的崇尚，对青少年的影响十分严重，我们中国动漫在发展的过程中，也需要注意避免类似的问题。不过，从精神上讲，我们中华民族向来都是善于取其精华、去其糟粕，师夷长技以制夷的；从资源上讲，悠久而精深的中国文化，深厚的思想沉淀，都是鲜有哪个国家可以相提并论的，既然连日本和欧美动漫都要从我们国家的文化和历史中寻找素材，那么我们要做的只是如何去利用我们拥有的这些资源，以己之长补己之短。 
    
     而我们现在讨论中日动漫的差距，其目的既不是妄自菲薄、长他人志气，也不是哀其不辛、怒其不争，我们是希望在这种讨论氛围中，清醒客观的、全面充分的了解到中日动漫差距之所然及其所以然，由此形成一种对他人的提点和影响，以一点绵薄之力，来尽可能的争取一点激发中国的动漫迷，包括将来的动漫迷对中国动漫增加信心和希望的机会。