中国卷再别康桥
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？
撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。

王昌龄《塞下曲·其二》
饮马渡秋水，水寒风似刀。
平沙日未没，黯黯①见临洮②。
昔日长城战，咸③言意气高。
黄尘足今古，白骨乱蓬蒿。
【注释】
①黯黯：同“暗暗”；
②临洮：今甘肃岷县一带，是长城起点。
③咸：都。
【简析】
这首乐府曲是以长城为背景，描绘战争
的悲惨残酷。诗的前四句写塞外晚秋时
节，平沙日落的荒凉景象；后四句写长城
一带，历来是战场，白骨成丘，景象荒
凉。全诗写得触目惊心，表达了非战思
想。

皇甫冉《春思》
莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。
家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。
为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
【简析】
　　这首诗是借闺妇抒写春怨，期望早日
了结战事，征夫能功成名遂。诗的首联点
明题意，首句点“春”，次句点路遥“相
思”。颔联写少妇和征人所在之地，一在
汉，一在胡，相隔千里。颈联写离恨，写
春情。末联故作问语，问征夫何时功成返
乡。全诗流露非战情绪，也是借汉咏唐，
讽刺穷兵黩武。

韦应物《赋得暮雨送李曹》
　　楚江微雨里， 建业暮钟时。
　　漠漠帆来重， 冥冥鸟去迟。
　　海门深不见， 浦树远含滋。
　　相送情无限， 沾襟比散丝。
　　这是一首送别诗。李曹，一作李胄，
又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物
的关系，似已无考；从此诗看，想必两人
的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是
送别之地。长江自三峡以下至濡须口（在
今安徽省境内），古属楚地，所以叫楚
江。建业，原名秣陵，三国时吴主孙权迁
都于此，改称建业，旧城在今南京市南。
　　虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮
雨”和“送”字着墨。
　　首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起
句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮
雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛
寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨
钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江
边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨
里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又
描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，
后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这
一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形
象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的
出现，涂上一层灰暗的底色。
　　下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆
来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远
含滋。”
　　细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振
翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用
意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了
一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一
幅富有情意的画面。从景物状态看，有
动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟
去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振
翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为
静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾
缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置
看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海
门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有
立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，
无不染上离愁别绪。
　　景的设置，总是以情为转移的，所
谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围
炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特
感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮
色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，
以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些
用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人
的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江
的入海处。南京临江不临海，离海门有遥
遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以
此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的
东去，就视觉范围而言，即指东边很远的
江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目
而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍
苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨
幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦
树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写
离舟而写来帆，也自有一番用意。李白的
名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，
写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋
不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟
已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同
时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而
对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其
间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行
迟的去鸟，不也是远去行人的写照吗？
　　经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟
鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织
起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置
身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛
然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心
弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感
情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而
出：“相送情无限，沾襟比散丝。”随着情
感的迸发，尾联一改含蓄之风，直抒胸
臆；又在结句用一个“比”字，把别泪和散
丝交融在一起。“散丝”，即雨丝，晋张协
《杂诗》有“密雨如散丝”句。这一结，使
得情和景“妙合无垠”，“互藏其宅”（王夫
之《姜斋诗话》），既增强了情的形象
性，又进一步加深了景的感情然彩。从结
构上说，以“微雨”起，用“散丝”结，前后
呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。

中国卷……☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆☆结……………………………………………………………………………………【【【【】】】】

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Grain of Sand
一粒沙子
William Blake/威廉.布莱克
To see a world in a grain of sand,
And a heaven in a wild fllower,
Hold infinity in the palm of your hand,
And eternity in an hour.
从一粒沙子看到一个世界，
从一朵野花看到一个天堂，
把握在你手心里的就是无限，
永恒也就消融于一个时辰。

二
当四十个冬天围攻你的朱颜，
在你美的园地挖下深的战壕，
你青春的华服，那么被人艳羡，
将成褴褛的败絮，谁也不要瞧：
那时人若问起你的美在何处，
哪里是你那少壮年华的宝藏，
你说，“在我这双深陷的眼眶里，
是贪婪的羞耻，和无益的颂扬。”
你的美的用途会更值得赞美，
如果你能够说，“我这宁馨小童
将总结我的账，宽恕我的老迈，”
证实他的美在继承你的血统！
这将使你在衰老的暮年更生，
并使你垂冷的血液感到重温。

三
照照镜子，
告诉你那镜中的脸庞，
说现在这庞儿应该另造一副；
如果你不赶快为它重修殿堂，
就欺骗世界，剥掉母亲的幸福。
因为哪里会有女人那么淑贞
她那处女的胎不愿被你耕种？
哪里有男人那么蠢，他竟甘心
做自己的坟墓，绝自己的血统？
你是你母亲的镜子，在你里面
她唤回她的盛年的芳菲四月：
同样，从你暮年的窗你将眺见——
纵皱纹满脸——你这黄金的岁月。
但是你活着若不愿被人惦记，
就独自死去，你的肖像和你一起。

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晚 秋 漫 步
弗洛斯特 (美 1874-1963)
当我漫步穿过收割后的田野，
看不见庄稼，一片空旷，
它宁静地躺着，象带露的茅屋，
通向花园的路也已荒凉。
当我沿着小径走进了花园，
听见枯草断蓬丛间
传来一阵阵凄清的鸟鸣，
比任何哀歌动人心弦。
花园墙边有一棵光秃的树，
弥留的孤叶早已枯黄，
它准是被我的意念所惊扰，
轻轻飘落发出摩擦的声响。
我没有在花园中走得很远，
我在残花败叶里面
采来一束淡蓝色的翠菊，
把它重新向你奉献。
(顾子欣 译)
【老人曹树厚赏析】弗洛斯特是二十
世纪美国的著名诗人，这首诗是写秋天肃杀
之气， 什么 生命都没有了，诗人看到了一束
淡蓝色的翠菊，便连忙采来奉献给他要奉献
的人。这里，诗人歌颂了生命，歌颂了光
明。

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人 的 季 节
济 慈 (英 1795-1821)
一年之中，有四季来而复往，
人的 心灵 中，也有春夏秋冬：
他有蓬勃的春天，让天真的幻想
把天下美好的事物全部抓到手中;
到了夏天，他喜欢对那初春
年华的甜蜜思想仔细的追念，
沉湎在其中，这种梦使他紧紧
靠近了天国;他的灵魂在秋天
有宁静的小湾，这时候他把翅膀
收拢了起来，他十分满足、自在，
醉眼朦胧，尽让美丽的景象
象门前小河般流过，不去理睬;
他也有冬天，苍白，变了面形;
不然，他就超越了人的本性。
水 中 天
汉斯·卡罗萨 (英 1795-1821)
牧场有个黑森森的水塘，
只有一棵小赤杨投荫到岸上;
我正在 童年 时光。
这是闷热的春日，草被晒黄，意狂
睁目的蜻蜓把草叶咬，
我喜欢躺下俯身塘底瞧瞧。
水塘深深如碧霄。
云样物飘过水中天，灰灰的，雕镂分
明如橡树叶片，
一面边缘发着蓝光!
美丽的太阳常从塘底涌出，
不刺眼，看去几乎如温柔
团团的 月亮 。
我忽然想，用绿色的赤杨条
抽碎水中天，----
又大又白的日头四处迸散，
溅出无数的亮银光点，
直溅到岸边。
我吓得心怦怦跳;那些点点，
无数的亮银光点，晃漾而上，
越往上，力越弱，
终究又变了个大太阳。
(张 厚 仁 译)

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