雫は図书カードを通じて天沢圣司の存在に気が付きます。思春期だからこそ、男子
この気が付くというのは、偶然でしょう
の名前に目がいっただけかもしれませんが、
私たちの身の回りにも偶然はたくさんあります。电车というものはいつも乗ってい ればわかりますが、同じ时间の同じ场所はたいてい同じ人が乗っています。そこに気 が付くのは偶然です。 雫はこの偶然を逃しませんでした。兴味を持ったのです。もしかするとこれが运命 の分かれ道かもしれません。 私たちも偶然を自分のものにすれば、运はめぐってくるのではないでしょうか？ほ んの少し兴味を持つ范囲を広げるだけで、きっと新しいことが见つかると、映画は示 唆しているようにも思えます。
夕子と雫 (1999/01/01)
こんな时间。夕子会うんだ」と言います。そして、急いで准
雫は朝起きて「もう、
备するかと思いきや、朝食のパンまで食べています。さらに、学校に着いても夕子と の待ち合わせ场所に行くわけでもなく、先に図书室に行ってしまします。雫は结局、 夕子に怒られます。雫は苦笑いをしています。
雫はウッカリ屋さんなのかも。この性格は母亲に由来すると思われます。母亲の朝 子も出かける时に财布を忘れていたり、后に大学に遅刻しそうになったりしています
この场面では雫の本好きが良くわかります。雫には学校→本→図书馆という思考が 働いているようです。 一方、夕子は时间どおりに学校についているようです。彼女はシッカリ者でしょう
１５分も太阳の下にいたと怒っています。 雫と夕子はいいコンビです。”ウッカリ者”と”シッカリ者”、そして后にわかります が”明るい”と”内気”です。互いに补いあっている関系は良いコンビの典型です。
カントリー・ロードとコンクリート・ロード (1999/01/01)
雫は初めてカントリー・ロードの訳をします。このときの訳は雫自身が「やってみ たけど、上手く行かないよ。英语のままでやったら」と言います。雫が初めて訳した カントリーロードは、ほとんど直訳でした。雫は英语の诗に対して、その内容に実感 が持てないまま訳していたのしょう。これは、雫が故郷と言うものが何なのか実感し ていないためだと思われます。夕子は悪くないといいますが、おそらくメロディーに あっていたのでそう言ったのでしょう。结局、雫自身が纳得できないものでした。
雫は「こんなのも作った」と言ってコンクリートロードを夕子に见せます。夕子は 「何これ～！？」といい、雫と一绪に大笑いします。雫も冗谈で作ったのでしょうが 、その歌词には実感がこもっているように思います。雫が客観化できる范囲で词を作 った结果がコンクリート・ロードなのです。 カントリー・ロード／コンクリート・ロードこの２つの词は雫の试行错误の结果と いう点でつながりが出て

雫は図书カードを通じて天沢圣司の存在に気が付きます。思春期だからこそ、男子
この気が付くというのは、偶然でしょう
の名前に目がいっただけかもしれませんが、
私たちの身の回りにも偶然はたくさんあります。电车というものはいつも乗ってい ればわかりますが、同じ时间の同じ场所はたいてい同じ人が乗っています。そこに気 が付くのは偶然です。 雫はこの偶然を逃しませんでした。兴味を持ったのです。もしかするとこれが运命 の分かれ道かもしれません。 私たちも偶然を自分のものにすれば、运はめぐってくるのではないでしょうか？ほ んの少し兴味を持つ范囲を広げるだけで、きっと新しいことが见つかると、映画は示 唆しているようにも思えます。
夕子と雫 (1999/01/01)
こんな时间。夕子会うんだ」と言います。そして、急いで准
雫は朝起きて「もう、
备するかと思いきや、朝食のパンまで食べています。さらに、学校に着いても夕子と の待ち合わせ场所に行くわけでもなく、先に図书室に行ってしまします。雫は结局、 夕子に怒られます。雫は苦笑いをしています。
雫はウッカリ屋さんなのかも。この性格は母亲に由来すると思われます。母亲の朝 子も出かける时に财布を忘れていたり、后に大学に遅刻しそうになったりしています
この场面では雫の本好きが良くわかります。雫には学校→本→図书馆という思考が 働いているようです。 一方、夕子は时间どおりに学校についているようです。彼女はシッカリ者でしょう
１５分も太阳の下にいたと怒っています
夕子の相谈～帰り道 (1999/01/01)
夕子は雫に相谈します。好きな人がいる、でもラブレターをもらったと。 雫达はやっぱり思春期、関心事は恋と受験ですね。夕子は内気なだけに杉村に告白 できない、そしてラブレターをもらった同级生に告白を断る勇気がない。雫は「付き 合ってみたら」とか半分茶化しぎみに言っています。结局、夕子には解决にそう役に
こういう场合、内気な夕子は自分の问题として、自分が纳得でき
立ちませんでした。
るまで考えるしかないでしょう。夕子が「やっぱり、もう少し考えてみる」と言った のは妥当な解决法です。雫もそういう夕子の性格がわかっているから、强引に考えを 押し付けたりせずにに茶化したのでしょう。
内気という性格は、私はこう思っています。周りに流されず、物事をよく考え、考え がまとまれば自分の思うとおりに行动する。相谈はしても、その解决を求めているの でなく、不安を他人にぶつけることで自分の気持ちを冷静にする。夕子の性格は大体 この考えにあてはまります。

夕子は杉村が近寄って来たとき、思わず立ち 上がって走り去りました。耻ずかしい気持ちを 振り绞ってラブレターをもらったとか杉村が好 きとか话しているときに、当人に不意に近寄っ てこられたので、思わず逃げたのでしょう。ほ とんど反射です。初々しさが感じとられて楽し い场面です。同时に时代が过ぎ去った人にはあ の顷が懐かしいと感じる场面でもあります。
圣司と雫の出会い (1999/01/09修正)
雫はうっかり借りた本を忘れてしまいます。 学校に戻るとそこには少年が座っていて、雫の 忘れた本をよんでいました。少年は天沢圣司な のですが、それが分かるのは后のこと。
圣司は本を见て月岛雫の借りた本だと気付き ます。圣司は雫が好きなのですが、この场面で は素直ではありません。さも、兴味なさそうに しています。きっと、好きだという気持ちが雫 にばれるのが怖いのでしょう。そのせいか、雫 に「コンクリート・ロードは止めたほうがいい ぜ」なんて、强がって言っています。ただ、恋 心を気付かれたくないだけなのに、雫を嫌って いるように振る舞い、自爆しています。 雫は、知らない人间にいきなり自分の领域を 踏まれたために、头に来てしまっています。「 やなやつ、やなやつ」と、いいながら帰る时バ ックにコンクリート・ロード（注：雫の作词曲 ではありません）が流れ、思わず爆笑していま いました。
结局、圣司と雫は最悪の出会い方によって、 近づくどころか距离が开いてしまいました。で も、とりあえず雫が圣司の颜を知ったという意 味では近づいたのかもしれません。
今、やるとこ～ (1999/01/01)
家に帰ってきて、雫は麦茶の一気饮みで気持 ちを静めると、すぐ物语に入り込んでしまいま す。姉の汐が帰ってきて、朝食をかたずけてい ないのを注意されると雫は「今、やるとこ～」 といいます。
反抗期です。すっかり忘れていたことを言い 訳するなんて。反抗期では自分に干渉されるこ とが非常に勘にさわります。冷静になって余裕 を持つことができず、中途半端に知恵もついて いますから、周りからはとても生意気にみえま す。本人にしてみれば、いつまでも子供扱いし て欲しくないと思っています。雫の姉：汐は何 も言わない亲に替わって、やたらとやかましく 言う普通の家の母亲になっています。しかも、 シッカリしていてテキパキと何でもこなすので 、雫には本当にうるさい存在なのでしょう。
向原駅へ (1999/01/09)
朝、雫はお父さんへのお弁当配达を断りきれ ず、向原駅へゆきました。 雫はお弁当配达を嫌がっていたにも関わらず 、足取りはいやに軽やかです。玄関を出て下に 降りた时、汐に邮便を出すように呼び止められ ましたが、もう、ニコニコでした。好きな図书 馆へ行けるうれしさに违いありません。もう、 この时の雫の头の中はきっと「本！」が９０％ でしょう。一応、クリップをはずして邮便を出 しましたから、まだ、余裕はあるようです。
ネコくん、ひとり？ (1999/01/11修正)
「ネコくん、ひとり？、どこまで行くの」电 车の中で雫がネコに话し挂けます。 雫の空想家の一面が伺えます。雫は声を出し て话し挂けましたが、実际のところ心の声なの かもしれません。 一人で电车に乗ったとき、电车の中は本当に 良い空想场所になります。车窓を流れる景色は 自分が映画の中にいる感覚を与えてくれますし 、电车のモーター音はＢＧＭになります。私も 毎日电车に乗っていますが、人が少なく静かで ぽかぽかしている时にそんな気分になります。 雫が后で言うように本当に物语が始まりそうで 、わくわくします。
この场面では、初めてムーンが登场しますね 。ムーンはわざとらしく知らん振りが、なかな か良いです。

雫のセリフに対するムーンのセリフを考えてみ
（フィクションです）
ました。
ムーン：「うにゃ、あいてる」（座席にのる） 雫：「ネコくん一人？」 ムーン：「お、変なヤツがひとり、无视しよう にゃ」（别の方を向く） 雫：「どこまでいくの？」 ムーン：「ちょっと、そこまで・・・にきまっ てるにゃ」 雫：「外おもしろい？」 ムーン：「もちろんにゃ、面白くなかったらみ ないにゃ」 雫：「お～い、答えてよ！」 ムーン：「うんにゃ、答えん」 ムーン：「まったく、しつこいヤツにゃ。お、 デパートが见えてきたにゃ。もうすぐにゃ」 ムーン：「もう、安心」（座席に座る） 雫：「私、ここで降りるの。きみは？」 雫：「じゃあね、ネコくん」 ムーン：「そんなに早く降りなくても、だいじ ょうぶにゃのに」
・
ネコをおいかけて(1) (1999/01/11)
雫はネコが一绪に降りたのを见て、ネコを追 いかけようとしますが、駅前で见失いました。 雫の目は完全に子供になっています。止める亲 もいませんから、どんどん追いかけて行きます 。
子供は基本的に目の前のものしか见えていま せん、そのため、いくら飞び出しは危ないよと 亲に教えられていても、ボールを追いかけてい れば、ボールにしか目が行かず、集中力もそこ にしか発挥されません。子供が突然道に飞び出 すのはそのためでしょう。 この时の雫も、周りに见られている耻ずかし さはまったくなく、ネコだけを见て追いかけて いるようです。この子供っぽい状态は、雫が、 物语の流れにおいてまだ成长前の状态であるこ とを端的に示していると思われます。 しかし、自动改札をすばやくすり抜け、駅前 の信号で止まったので、さすがはお姉さんかも しれません。
・
ネコをおいかけて(2) (1999/01/11)
结局、信号が変わった后はネコを见つけるこ とができませんでした。しかし、図书馆の下に ネコを见つけると再び追迹を开始します。 この时の雫の行动には恐れ入ります。図书馆 の横をすり抜け、塀をよじ登って追いかけてゆ きました。ここは子供の顷を思い出させてくれ る场面です。塀までよじ登って追いかける场面 は、鬼ごっこ。あの狭く暗い坂道は探険队ごっ こを思い出させます。「だだっ広い见通しのよ い道を走っていても何にも楽しくないが、狭い 道はその先がわからないため走っていてとても 楽しい」そんな感覚も与えてくれます。
・
ネコをおいかけて（３） (1999/01/17修正)
犬の鸣き声で再びムーンを见つけ追いかけま す。ネコが犬をからかっているのをみて雫はよ うやくわれにかえりました。 ネコをみつけ「この辺に住んでるの？」と言 うところは、「み～つけた！」の感覚です。そ して「丘の上にこんな所があるなんて知らなか った」と言います。この场面では、雫は故郷を 少し発见します。知っているつもりの土地でも 、やっぱり知らないところがある、まだまだ奥 は深いと。
普段は、暮らしている范囲の中で自分の中の 故郷は完结してしまっています。それだけに、 见なれた风景はいつまでたっても変わらず何一 つ客観化できません。しかし、故郷に新しい风 景など良いことろを见つけることで、それまで の故郷はなんだったのかと客観化でき、爱着が 沸いてくるのではないかと思います。
・
(1999/01/17)
地球屋にて（１）
地球屋は不思议なお店です。入り口にはイノ シシとも乙事主ともつかない金色の人形が置い てあります。中にも见事な雕刻などアンティー
このお店は见る限り、値札
クがいっぱいです。
もなにもありません。突然、ぬっと现れたご主
「自由に见てやってください」
人、西司郎は、
どちらかといえばギャ
と言っていることから、
ラリーのようです。

雫のセリフに対するムーンのセリフを考えてみ
（フィクションです）
ました。
ムーン：「うにゃ、あいてる」（座席にのる） 雫：「ネコくん一人？」 ムーン：「お、変なヤツがひとり、无视しよう にゃ」（别の方を向く） 雫：「どこまでいくの？」 ムーン：「ちょっと、そこまで・・・にきまっ てるにゃ」 雫：「外おもしろい？」 ムーン：「もちろんにゃ、面白くなかったらみ ないにゃ」 雫：「お～い、答えてよ！」 ムーン：「うんにゃ、答えん」 ムーン：「まったく、しつこいヤツにゃ。お、 デパートが见えてきたにゃ。もうすぐにゃ」 ムーン：「もう、安心」（座席に座る） 雫：「私、ここで降りるの。きみは？」 雫：「じゃあね、ネコくん」 ムーン：「そんなに早く降りなくても、だいじ ょうぶにゃのに」
・
ネコをおいかけて(1) (1999/01/11)
雫はネコが一绪に降りたのを见て、ネコを追 いかけようとしますが、駅前で见失いました。 雫の目は完全に子供になっています。止める亲 もいませんから、どんどん追いかけて行きます 。
子供は基本的に目の前のものしか见えていま せん、そのため、いくら飞び出しは危ないよと 亲に教えられていても、ボールを追いかけてい れば、ボールにしか目が行かず、集中力もそこ にしか発挥されません。子供が突然道に飞び出 すのはそのためでしょう。 この时の雫も、周りに见られている耻ずかし さはまったくなく、ネコだけを见て追いかけて いるようです。この子供っぽい状态は、雫が、 物语の流れにおいてまだ成长前の状态であるこ とを端的に示していると思われます。 しかし、自动改札をすばやくすり抜け、駅前 の信号で止まったので、さすがはお姉さんかも しれません。
・
ネコをおいかけて(2) (1999/01/11)
结局、信号が変わった后はネコを见つけるこ とができませんでした。しかし、図书馆の下に ネコを见つけると再び追迹を开始します。 この时の雫の行动には恐れ入ります。図书馆 の横をすり抜け、塀をよじ登って追いかけてゆ きました。ここは子供の顷を思い出させてくれ る场面です。塀までよじ登って追いかける场面 は、鬼ごっこ。あの狭く暗い坂道は探険队ごっ こを思い出させます。「だだっ広い见通しのよ い道を走っていても何にも楽しくないが、狭い 道はその先がわからないため走っていてとても 楽しい」そんな感覚も与えてくれます。
・
ネコをおいかけて（３） (1999/01/17修正)
犬の鸣き声で再びムーンを见つけ追いかけま す。ネコが犬をからかっているのをみて雫はよ うやくわれにかえりました。 ネコをみつけ「この辺に住んでるの？」と言 うところは、「み～つけた！」の感覚です。そ して「丘の上にこんな所があるなんて知らなか った」と言います。この场面では、雫は故郷を 少し発见します。知っているつもりの土地でも 、やっぱり知らないところがある、まだまだ奥 は深いと。
普段は、暮らしている范囲の中で自分の中の 故郷は完结してしまっています。それだけに、 见なれた风景はいつまでたっても変わらず何一 つ客観化できません。しかし、故郷に新しい风 景など良いことろを见つけることで、それまで の故郷はなんだったのかと客観化でき、爱着が 沸いてくるのではないかと思います。
・
(1999/01/17)
地球屋にて（１）
地球屋は不思议なお店です。入り口にはイノ シシとも乙事主ともつかない金色の人形が置い てあります。中にも见事な雕刻などアンティー
このお店は见る限り、値札
クがいっぱいです。
もなにもありません。突然、ぬっと现れたご主
「自由に见てやってください」
人、西司郎は、
どちらかといえばギャ
と言っていることから、
ラリーのようです。

こんな、お店が近くにあったら素敌でしょう ね。晴れて暖かい休日の午后、人工的な音のな い静かな店内は、使い込まれた木制品の独特の
ご主人と集まった人々は红茶を
においがして、
饮みながら、落ち着いた楽しい会话に兴じてい るような雰囲気があります。 西老人もきっとこんな悠々自适な日常を送っ ていると想像してしまいます。こんな老后は理 想ですね。
雫は地球屋でバロンを见付けました。バロン は本名をフンベルト・フォン・ジッキンゲン男 爵と言います。男爵とは爵位（しゃくい）で公 ・候・伯・子に次ぐ第五位ですので、名誉ある 贵族阶级に属するようです。西老人は「男爵も 退屈しているだろうから」と言っていることか ら、人形とはいえ人格（ネコ格？）があるよう です。 雫が「あなたはさっきのネコくん？」と访ね ると、一瞬バロンはまるで返事をしたかのよう に见えました。これは雫の想像の产物にすぎま せんが、バロンに人格を感じることができるな らば、バロンは本当に返事を返していたのかも しれません。
地球屋にて（２） (1999/01/17)
西老人は修理していた部品をドワーフの时计 に付けました。时计は12时を示し、时计の中で 物语が缲り広げられます。この物语について西 老人は「きっと、届かぬ恋をしていたんだよ」 「住む世界が违うんだよ」と话していました。 地下で鉱脉を掘っているドワーフは、时计を 作った职人、エルフは王宫贵族の娘でしょうか
ふとした事で二人は出逢い、秘密裏に爱をはぐ くんでいたのですが、身分の违いから结婚は许 される訳はなく、苦しんでいたに违いありませ ん。この职人とエルフの娘の物语にはきっと続 きがあるのでしょうが、その结末はご想像にお まかせします。
図书馆へいそげ (1999/01/17)
雫はふとわれにかえり、お弁当を忘れたまま 慌てて図书馆へ向いました。雫はうれしさで完 全に舞い上がっています。一方、地球屋からは 圣司が追いかけてきました。 圣司はまたしても、雫をバカにするような态 度をとり、2度目の自爆を果たします。雫は现 実に引き戻された上に、ヤなヤツにまたしても バカにされ、カンカンです。この时の雫の表情 がピクピクしているのが面白いです。
ところで、圣司は「おまえの弁当でかいんだ な」と言いますが、そんなことをネタにバカに するとは、案外古风な圣司クンです。别にお弁 当がでかくてもどうでもいいような気もします が・・・、他に照れ隠しに使うネタがなかった のでしょう。
(1999/01/17)
雫の想像
雫はお父さんにお弁当を渡すと、本を持って きて読みはじめます。そこにはやはり天沢圣司 の名前がありました。圣司を想像しようとする と、相当インパクトが强かったのでしょうか、 さっきのヤナやつの姿が浮かんできました。雫 は思わず「违う！」と叫び、周りの注目を集め てしまいました。 この、思わず声が出るというのは时々あるも ので、自分が想像に世界にどっぷり渍かってし まっているときや、细かい计算をしている时に そうなります。この时、我に返るととても耻ず かしくなります。雫の场合、注目まで集めてし まったので、相当バツがわるかったことかと。 思わず同情してしまいます。
雫は圣司にますます强い兴味を示すようにな っています。知っている人物だと、まったく気 にもしないのですが、知らないだけに想像が働 き、必要以上に相手を美化してしまいます。想 像は楽しいものです。自分を中心に据えて考え ることができますから、都合のいいカタチにで きます。相手から危害が加わることも、心を伤 つけられることもありません。この时の雫の头 には、きっと何もかもが完璧な圣司像が出来あ がっていたに违いありません。
ミストラル (1999/01/17)
雫が図书馆で遅い昼食を取っていると、外で は强い风が吹いています。帰り道には帽子が飞 ばされそうになるほど强くなり、远くでは雷も 鸣っています。 この风は、毎年8月下旬になると吹きはじめ
この风が吹き始めると朝晩は几分気温が
ます。
下がり始めます。暑い夏の终わりを告げ、凉し い秋を呼ぶ风になりますが、ほっとすると同时 にせつなくなる风です。 ミストラルとは南フランスに吹く乾燥した冷
この场面では、この言
たい北风になりますが、
叶の持つ雰囲気が私のイメージに合ってしまい ました。

不懂、、

雫：「クレモ‐ナってどんな街かな。素敌な街 だといいね。」 圣司：「うん、古い街だって。 」
（カントリーロードが流れ始める） （场面が次 々に移り変わる）
雫：「あなたは、さっきのネコくん？」
雫：「あいつは自分の才能を试しに行くの、だ ったら私も试してみる。」
雫の母：「试すって何を、あなた。」 雫の父： 「あ、すまん。ついな。」
西司郎：「楽しみにまってますよ。」
バロン：「いざ、お供つかまつらん。ラピスラ ズリの鉱脉を捜す旅に。」
（テロップ：この夏、怪しいネコが素敌な爱を 届けます。）
（テロップ：耳をすませば）
（自転车乗り走る雫と圣司、雫が圣司の背中に 头をつける）
雫：「好きなひとが、できました。」
これは、公开前日に金曜ロードショーであっ た 映画予告です。雫が物语を书くその过程が示 さ れていることがわかります。私は、最后の「 好 きなひとが できました。」がとても好きです 。映画予告でしか闻けない、雫役：本名阳子さ んのセリフ。映画のコピーでもあります。その 初々しい声には、"思春期"を感じ今でもうっと りします。
・
オープニング～コンビニ
オープニングでは、都心の夜景をバックにカ ン トリーロードの原曲が流れます。このカント リ ーロードは故郷に帰りたいと言う意味の歌词 で す。 故郷と闻いて、まず思い浮かぶのは「ふる さ と」の世界でしょうか。绿がいっぱいでどこ ま でも澄んだ空気、车の音は闻こえず、风の音 、 川の流れる音、子供たちの歓声が闻こえます 。 しかし、现代の日本においては空想にすぎま せん。都会に生まれた人にとっては、星も见え ない、いつも明るい、コンクリートジャングル が故郷なのです。 雫にとっても、绿あふれる农 村や青い海は故 郷でなく、新兴住宅地の団地こ そがカントリー （故郷）なのです。 このオー プニングは「故郷って何？」という问 いかけだ と考えます。
コンビニは现代の都市生活にはかかせません 。 コンビニエンスストアは２４时间営业ですが 、 当初は画期的で世间の注目を集めたと思われ ま す（详しくは知りませんが）。しかし、今は 当 たり前の存在となり、２４时间営业も当たり 前 になりました。２４时间営业していないと「 な んで？」と疑问を抱くほどです。 雫は１９９４ 年时点で中学３年生、１９７９ 年８月～１９８ ０年３月生まれのコンビニ世代 です。小さい顷 から惯れ亲しんでいると思われ ます。この映画 にはコンビニは出てきますが、 スーパーは出て きません（せいぜい生协の名前 くらい）。 こ のコンビニは、现代の都会生活と、そこに 住む ものの故郷の风景の一つとしての象徴的な 役割 を担っていると思われます。
・
図书カード
映画中で雫の父：靖也が「わが図书馆もつい に バーコード化するんだよ。准备に大騒ぎさ」 と 言っています。现代の大型図书馆では図书カ ー ドは过去のものとなっています。私の世代で は 小学校、中学校、高校とずっと図书カードが あ りました。しかし、大学の図书馆は全てバー コ ードでした。IDカードは学生证でした。やは り 、その蔵书数が多くなると在库管理が大変に な るのでしょう。 雫は「やっぱり、変えちゃうの ？私、カード の方が好き」といい、父靖也も、 「仆もそうだ けどね」とあいづちを打ちます。 私は小学校のとき、本を借りた时に図书カー ド を见て谁が借りていたのか见るのが好きでし た 。たくさん借りられていれば、面白い本だと い う选び方もできました。高校のときは个人図 书 カードだったのですが、阅覧に来ただけで书 き 込まなければならなかったので、逆に利用し 阅 覧だけで３年间に何十枚の个人図书カードを 作 らせた记忆があります。図书カードは利用す る 方にとってはとても楽しく使い道のあるもの だ けに、无くなるのは残念です。この効率とス ピ ードの时代では仕方ないのかもしれませんが

雫：「クレモ‐ナってどんな街かな。素敌な街 だといいね。」 圣司：「うん、古い街だって。 」
（カントリーロードが流れ始める） （场面が次 々に移り変わる）
雫：「あなたは、さっきのネコくん？」
雫：「あいつは自分の才能を试しに行くの、だ ったら私も试してみる。」
雫の母：「试すって何を、あなた。」 雫の父： 「あ、すまん。ついな。」
西司郎：「楽しみにまってますよ。」
バロン：「いざ、お供つかまつらん。ラピスラ ズリの鉱脉を捜す旅に。」
（テロップ：この夏、怪しいネコが素敌な爱を 届けます。）
（テロップ：耳をすませば）
（自転车乗り走る雫と圣司、雫が圣司の背中に 头をつける）
雫：「好きなひとが、できました。」
これは、公开前日に金曜ロードショーであっ た 映画予告です。雫が物语を书くその过程が示 さ れていることがわかります。私は、最后の「 好 きなひとが できました。」がとても好きです 。映画予告でしか闻けない、雫役：本名阳子さ んのセリフ。映画のコピーでもあります。その 初々しい声には、"思春期"を感じ今でもうっと りします。
・
オープニング～コンビニ
オープニングでは、都心の夜景をバックにカ ン トリーロードの原曲が流れます。このカント リ ーロードは故郷に帰りたいと言う意味の歌词 で す。 故郷と闻いて、まず思い浮かぶのは「ふる さ と」の世界でしょうか。绿がいっぱいでどこ ま でも澄んだ空気、车の音は闻こえず、风の音 、 川の流れる音、子供たちの歓声が闻こえます 。 しかし、现代の日本においては空想にすぎま せん。都会に生まれた人にとっては、星も见え ない、いつも明るい、コンクリートジャングル が故郷なのです。 雫にとっても、绿あふれる农 村や青い海は故 郷でなく、新兴住宅地の団地こ そがカントリー （故郷）なのです。 このオー プニングは「故郷って何？」という问 いかけだ と考えます。
コンビニは现代の都市生活にはかかせません 。 コンビニエンスストアは２４时间営业ですが 、 当初は画期的で世间の注目を集めたと思われ ま す（详しくは知りませんが）。しかし、今は 当 たり前の存在となり、２４时间営业も当たり 前 になりました。２４时间営业していないと「 な んで？」と疑问を抱くほどです。 雫は１９９４ 年时点で中学３年生、１９７９ 年８月～１９８ ０年３月生まれのコンビニ世代 です。小さい顷 から惯れ亲しんでいると思われ ます。この映画 にはコンビニは出てきますが、 スーパーは出て きません（せいぜい生协の名前 くらい）。 こ のコンビニは、现代の都会生活と、そこに 住む ものの故郷の风景の一つとしての象徴的な 役割 を担っていると思われます。
・
図书カード
映画中で雫の父：靖也が「わが図书馆もつい に バーコード化するんだよ。准备に大騒ぎさ」 と 言っています。现代の大型図书馆では図书カ ー ドは过去のものとなっています。私の世代で は 小学校、中学校、高校とずっと図书カードが あ りました。しかし、大学の図书馆は全てバー コ ードでした。IDカードは学生证でした。やは り 、その蔵书数が多くなると在库管理が大変に な るのでしょう。 雫は「やっぱり、変えちゃうの ？私、カード の方が好き」といい、父靖也も、 「仆もそうだ けどね」とあいづちを打ちます。 私は小学校のとき、本を借りた时に図书カー ド を见て谁が借りていたのか见るのが好きでし た 。たくさん借りられていれば、面白い本だと い う选び方もできました。高校のときは个人図 书 カードだったのですが、阅覧に来ただけで书 き 込まなければならなかったので、逆に利用し 阅 覧だけで３年间に何十枚の个人図书カードを 作 らせた记忆があります。図书カードは利用す る 方にとってはとても楽しく使い道のあるもの だ けに、无くなるのは残念です。この効率とス ピ ードの时代では仕方ないのかもしれませんが

雫：「クレモ‐ナってどんな街かな。素敌な街 だといいね。」 圣司：「うん、古い街だって。 」
（カントリーロードが流れ始める） （场面が次 々に移り変わる）
雫：「あなたは、さっきのネコくん？」
雫：「あいつは自分の才能を试しに行くの、だ ったら私も试してみる。」
雫の母：「试すって何を、あなた。」 雫の父： 「あ、すまん。ついな。」
西司郎：「楽しみにまってますよ。」
バロン：「いざ、お供つかまつらん。ラピスラ ズリの鉱脉を捜す旅に。」
（テロップ：この夏、怪しいネコが素敌な爱を 届けます。）
（テロップ：耳をすませば）
（自転车乗り走る雫と圣司、雫が圣司の背中に 头をつける）
雫：「好きなひとが、できました。」
これは、公开前日に金曜ロードショーであっ た 映画予告です。雫が物语を书くその过程が示 さ れていることがわかります。私は、最后の「 好 きなひとが できました。」がとても好きです 。映画予告でしか闻けない、雫役：本名阳子さ んのセリフ。映画のコピーでもあります。その 初々しい声には、"思春期"を感じ今でもうっと りします。
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オープニング～コンビニ
オープニングでは、都心の夜景をバックにカ ン トリーロードの原曲が流れます。このカント リ ーロードは故郷に帰りたいと言う意味の歌词 で す。 故郷と闻いて、まず思い浮かぶのは「ふる さ と」の世界でしょうか。绿がいっぱいでどこ ま でも澄んだ空気、车の音は闻こえず、风の音 、 川の流れる音、子供たちの歓声が闻こえます 。 しかし、现代の日本においては空想にすぎま せん。都会に生まれた人にとっては、星も见え ない、いつも明るい、コンクリートジャングル が故郷なのです。 雫にとっても、绿あふれる农 村や青い海は故 郷でなく、新兴住宅地の団地こ そがカントリー （故郷）なのです。 このオー プニングは「故郷って何？」という问 いかけだ と考えます。
コンビニは现代の都市生活にはかかせません 。 コンビニエンスストアは２４时间営业ですが 、 当初は画期的で世间の注目を集めたと思われ ま す（详しくは知りませんが）。しかし、今は 当 たり前の存在となり、２４时间営业も当たり 前 になりました。２４时间営业していないと「 な んで？」と疑问を抱くほどです。 雫は１９９４ 年时点で中学３年生、１９７９ 年８月～１９８ ０年３月生まれのコンビニ世代 です。小さい顷 から惯れ亲しんでいると思われ ます。この映画 にはコンビニは出てきますが、 スーパーは出て きません（せいぜい生协の名前 くらい）。 こ のコンビニは、现代の都会生活と、そこに 住む ものの故郷の风景の一つとしての象徴的な 役割 を担っていると思われます。
・
図书カード
映画中で雫の父：靖也が「わが図书馆もつい に バーコード化するんだよ。准备に大騒ぎさ」 と 言っています。现代の大型図书馆では図书カ ー ドは过去のものとなっています。私の世代で は 小学校、中学校、高校とずっと図书カードが あ りました。しかし、大学の図书馆は全てバー コ ードでした。IDカードは学生证でした。やは り 、その蔵书数が多くなると在库管理が大変に な るのでしょう。 雫は「やっぱり、変えちゃうの ？私、カード の方が好き」といい、父靖也も、 「仆もそうだ けどね」とあいづちを打ちます。 私は小学校のとき、本を借りた时に図书カー ド を见て谁が借りていたのか见るのが好きでし た 。たくさん借りられていれば、面白い本だと い う选び方もできました。高校のときは个人図 书 カードだったのですが、阅覧に来ただけで书 き 込まなければならなかったので、逆に利用し 阅 覧だけで３年间に何十枚の个人図书カードを 作 らせた记忆があります。図书カードは利用す る 方にとってはとても楽しく使い道のあるもの だ けに、无くなるのは残念です。この効率とス ピ ードの时代では仕方ないのかもしれませんが

雫：「クレモ‐ナってどんな街かな。素敌な街 だといいね。」 圣司：「うん、古い街だって。 」
（カントリーロードが流れ始める） （场面が次 々に移り変わる）
雫：「あなたは、さっきのネコくん？」
雫：「あいつは自分の才能を试しに行くの、だ ったら私も试してみる。」
雫の母：「试すって何を、あなた。」 雫の父： 「あ、すまん。ついな。」
西司郎：「楽しみにまってますよ。」
バロン：「いざ、お供つかまつらん。ラピスラ ズリの鉱脉を捜す旅に。」
（テロップ：この夏、怪しいネコが素敌な爱を 届けます。）
（テロップ：耳をすませば）
（自転车乗り走る雫と圣司、雫が圣司の背中に 头をつける）
雫：「好きなひとが、できました。」
これは、公开前日に金曜ロードショーであっ た 映画予告です。雫が物语を书くその过程が示 さ れていることがわかります。私は、最后の「 好 きなひとが できました。」がとても好きです 。映画予告でしか闻けない、雫役：本名阳子さ んのセリフ。映画のコピーでもあります。その 初々しい声には、"思春期"を感じ今でもうっと りします。
・
オープニング～コンビニ
オープニングでは、都心の夜景をバックにカ ン トリーロードの原曲が流れます。このカント リ ーロードは故郷に帰りたいと言う意味の歌词 で す。 故郷と闻いて、まず思い浮かぶのは「ふる さ と」の世界でしょうか。绿がいっぱいでどこ ま でも澄んだ空気、车の音は闻こえず、风の音 、 川の流れる音、子供たちの歓声が闻こえます 。 しかし、现代の日本においては空想にすぎま せん。都会に生まれた人にとっては、星も见え ない、いつも明るい、コンクリートジャングル が故郷なのです。 雫にとっても、绿あふれる农 村や青い海は故 郷でなく、新兴住宅地の団地こ そがカントリー （故郷）なのです。 このオー プニングは「故郷って何？」という问 いかけだ と考えます。
コンビニは现代の都市生活にはかかせません 。 コンビニエンスストアは２４时间営业ですが 、 当初は画期的で世间の注目を集めたと思われ ま す（详しくは知りませんが）。しかし、今は 当 たり前の存在となり、２４时间営业も当たり 前 になりました。２４时间営业していないと「 な んで？」と疑问を抱くほどです。 雫は１９９４ 年时点で中学３年生、１９７９ 年８月～１９８ ０年３月生まれのコンビニ世代 です。小さい顷 から惯れ亲しんでいると思われ ます。この映画 にはコンビニは出てきますが、 スーパーは出て きません（せいぜい生协の名前 くらい）。 こ のコンビニは、现代の都会生活と、そこに 住む ものの故郷の风景の一つとしての象徴的な 役割 を担っていると思われます。
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図书カード
映画中で雫の父：靖也が「わが図书馆もつい に バーコード化するんだよ。准备に大騒ぎさ」 と 言っています。现代の大型図书馆では図书カ ー ドは过去のものとなっています。私の世代で は 小学校、中学校、高校とずっと図书カードが あ りました。しかし、大学の図书馆は全てバー コ ードでした。IDカードは学生证でした。やは り 、その蔵书数が多くなると在库管理が大変に な るのでしょう。 雫は「やっぱり、変えちゃうの ？私、カード の方が好き」といい、父靖也も、 「仆もそうだ けどね」とあいづちを打ちます。 私は小学校のとき、本を借りた时に図书カー ド を见て谁が借りていたのか见るのが好きでし た 。たくさん借りられていれば、面白い本だと い う选び方もできました。高校のときは个人図 书 カードだったのですが、阅覧に来ただけで书 き 込まなければならなかったので、逆に利用し 阅 覧だけで３年间に何十枚の个人図书カードを 作 らせた记忆があります。図书カードは利用す る 方にとってはとても楽しく使い道のあるもの だ けに、无くなるのは残念です。この効率とス ピ ードの时代では仕方ないのかもしれませんが

雫：「クレモ‐ナってどんな街かな。素敌な街 だといいね。」 圣司：「うん、古い街だって。 」
（カントリーロードが流れ始める） （场面が次 々に移り変わる）
雫：「あなたは、さっきのネコくん？」
雫：「あいつは自分の才能を试しに行くの、だ ったら私も试してみる。」
雫の母：「试すって何を、あなた。」 雫の父： 「あ、すまん。ついな。」
西司郎：「楽しみにまってますよ。」
バロン：「いざ、お供つかまつらん。ラピスラ ズリの鉱脉を捜す旅に。」
（テロップ：この夏、怪しいネコが素敌な爱を 届けます。）
（テロップ：耳をすませば）
（自転车乗り走る雫と圣司、雫が圣司の背中に 头をつける）
雫：「好きなひとが、できました。」
これは、公开前日に金曜ロードショーであっ た 映画予告です。雫が物语を书くその过程が示 さ れていることがわかります。私は、最后の「 好 きなひとが できました。」がとても好きです 。映画予告でしか闻けない、雫役：本名阳子さ んのセリフ。映画のコピーでもあります。その 初々しい声には、"思春期"を感じ今でもうっと りします。
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オープニング～コンビニ
オープニングでは、都心の夜景をバックにカ ン トリーロードの原曲が流れます。このカント リ ーロードは故郷に帰りたいと言う意味の歌词 で す。 故郷と闻いて、まず思い浮かぶのは「ふる さ と」の世界でしょうか。绿がいっぱいでどこ ま でも澄んだ空気、车の音は闻こえず、风の音 、 川の流れる音、子供たちの歓声が闻こえます 。 しかし、现代の日本においては空想にすぎま せん。都会に生まれた人にとっては、星も见え ない、いつも明るい、コンクリートジャングル が故郷なのです。 雫にとっても、绿あふれる农 村や青い海は故 郷でなく、新兴住宅地の団地こ そがカントリー （故郷）なのです。 このオー プニングは「故郷って何？」という问 いかけだ と考えます。
コンビニは现代の都市生活にはかかせません 。 コンビニエンスストアは２４时间営业ですが 、 当初は画期的で世间の注目を集めたと思われ ま す（详しくは知りませんが）。しかし、今は 当 たり前の存在となり、２４时间営业も当たり 前 になりました。２４时间営业していないと「 な んで？」と疑问を抱くほどです。 雫は１９９４ 年时点で中学３年生、１９７９ 年８月～１９８ ０年３月生まれのコンビニ世代 です。小さい顷 から惯れ亲しんでいると思われ ます。この映画 にはコンビニは出てきますが、 スーパーは出て きません（せいぜい生协の名前 くらい）。 こ のコンビニは、现代の都会生活と、そこに 住む ものの故郷の风景の一つとしての象徴的な 役割 を担っていると思われます。
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図书カード
映画中で雫の父：靖也が「わが図书馆もつい に バーコード化するんだよ。准备に大騒ぎさ」 と 言っています。现代の大型図书馆では図书カ ー ドは过去のものとなっています。私の世代で は 小学校、中学校、高校とずっと図书カードが あ りました。しかし、大学の図书馆は全てバー コ ードでした。IDカードは学生证でした。やは り 、その蔵书数が多くなると在库管理が大変に な るのでしょう。 雫は「やっぱり、変えちゃうの ？私、カード の方が好き」といい、父靖也も、 「仆もそうだ けどね」とあいづちを打ちます。 私は小学校のとき、本を借りた时に図书カー ド を见て谁が借りていたのか见るのが好きでし た 。たくさん借りられていれば、面白い本だと い う选び方もできました。高校のときは个人図 书 カードだったのですが、阅覧に来ただけで书 き 込まなければならなかったので、逆に利用し 阅 覧だけで３年间に何十枚の个人図书カードを 作 らせた记忆があります。図书カードは利用す る 方にとってはとても楽しく使い道のあるもの だ けに、无くなるのは残念です。この効率とス ピ ードの时代では仕方ないのかもしれませんが

雫：「クレモ‐ナってどんな街かな。素敌な街 だといいね。」 圣司：「うん、古い街だって。 」
（カントリーロードが流れ始める） （场面が次 々に移り変わる）
雫：「あなたは、さっきのネコくん？」
雫：「あいつは自分の才能を试しに行くの、だ ったら私も试してみる。」
雫の母：「试すって何を、あなた。」 雫の父： 「あ、すまん。ついな。」
西司郎：「楽しみにまってますよ。」
バロン：「いざ、お供つかまつらん。ラピスラ ズリの鉱脉を捜す旅に。」
（テロップ：この夏、怪しいネコが素敌な爱を 届けます。）
（テロップ：耳をすませば）
（自転车乗り走る雫と圣司、雫が圣司の背中に 头をつける）
雫：「好きなひとが、できました。」
これは、公开前日に金曜ロードショーであっ た 映画予告です。雫が物语を书くその过程が示 さ れていることがわかります。私は、最后の「 好 きなひとが できました。」がとても好きです 。映画予告でしか闻けない、雫役：本名阳子さ んのセリフ。映画のコピーでもあります。その 初々しい声には、"思春期"を感じ今でもうっと りします。
・
オープニング～コンビニ
オープニングでは、都心の夜景をバックにカ ン トリーロードの原曲が流れます。このカント リ ーロードは故郷に帰りたいと言う意味の歌词 で す。 故郷と闻いて、まず思い浮かぶのは「ふる さ と」の世界でしょうか。绿がいっぱいでどこ ま でも澄んだ空気、车の音は闻こえず、风の音 、 川の流れる音、子供たちの歓声が闻こえます 。 しかし、现代の日本においては空想にすぎま せん。都会に生まれた人にとっては、星も见え ない、いつも明るい、コンクリートジャングル が故郷なのです。 雫にとっても、绿あふれる农 村や青い海は故 郷でなく、新兴住宅地の団地こ そがカントリー （故郷）なのです。 このオー プニングは「故郷って何？」という问 いかけだ と考えます。
コンビニは现代の都市生活にはかかせません 。 コンビニエンスストアは２４时间営业ですが 、 当初は画期的で世间の注目を集めたと思われ ま す（详しくは知りませんが）。しかし、今は 当 たり前の存在となり、２４时间営业も当たり 前 になりました。２４时间営业していないと「 な んで？」と疑问を抱くほどです。 雫は１９９４ 年时点で中学３年生、１９７９ 年８月～１９８ ０年３月生まれのコンビニ世代 です。小さい顷 から惯れ亲しんでいると思われ ます。この映画 にはコンビニは出てきますが、 スーパーは出て きません（せいぜい生协の名前 くらい）。 こ のコンビニは、现代の都会生活と、そこに 住む ものの故郷の风景の一つとしての象徴的な 役割 を担っていると思われます。
・
図书カード
映画中で雫の父：靖也が「わが図书馆もつい に バーコード化するんだよ。准备に大騒ぎさ」 と 言っています。现代の大型図书馆では図书カ ー ドは过去のものとなっています。私の世代で は 小学校、中学校、高校とずっと図书カードが あ りました。しかし、大学の図书馆は全てバー コ ードでした。IDカードは学生证でした。やは り 、その蔵书数が多くなると在库管理が大変に な るのでしょう。 雫は「やっぱり、変えちゃうの ？私、カード の方が好き」といい、父靖也も、 「仆もそうだ けどね」とあいづちを打ちます。 私は小学校のとき、本を借りた时に図书カー ド を见て谁が借りていたのか见るのが好きでし た 。たくさん借りられていれば、面白い本だと い う选び方もできました。高校のときは个人図 书 カードだったのですが、阅覧に来ただけで书 き 込まなければならなかったので、逆に利用し 阅 覧だけで３年间に何十枚の个人図书カードを 作 らせた记忆があります。図书カードは利用す る 方にとってはとても楽しく使い道のあるもの だ けに、无くなるのは残念です。この効率とス ピ ードの时代では仕方ないのかもしれませんが

雫：「クレモ‐ナってどんな街かな。素敌な街 だといいね。」 圣司：「うん、古い街だって。 」
（カントリーロードが流れ始める） （场面が次 々に移り変わる）
雫：「あなたは、さっきのネコくん？」
雫：「あいつは自分の才能を试しに行くの、だ ったら私も试してみる。」
雫の母：「试すって何を、あなた。」 雫の父： 「あ、すまん。ついな。」
西司郎：「楽しみにまってますよ。」
バロン：「いざ、お供つかまつらん。ラピスラ ズリの鉱脉を捜す旅に。」
（テロップ：この夏、怪しいネコが素敌な爱を 届けます。）
（テロップ：耳をすませば）
（自転车乗り走る雫と圣司、雫が圣司の背中に 头をつける）
雫：「好きなひとが、できました。」
これは、公开前日に金曜ロードショーであっ た 映画予告です。雫が物语を书くその过程が示 さ れていることがわかります。私は、最后の「 好 きなひとが できました。」がとても好きです 。映画予告でしか闻けない、雫役：本名阳子さ んのセリフ。映画のコピーでもあります。その 初々しい声には、"思春期"を感じ今でもうっと りします。
・
オープニング～コンビニ
オープニングでは、都心の夜景をバックにカ ン トリーロードの原曲が流れます。このカント リ ーロードは故郷に帰りたいと言う意味の歌词 で す。 故郷と闻いて、まず思い浮かぶのは「ふる さ と」の世界でしょうか。绿がいっぱいでどこ ま でも澄んだ空気、车の音は闻こえず、风の音 、 川の流れる音、子供たちの歓声が闻こえます 。 しかし、现代の日本においては空想にすぎま せん。都会に生まれた人にとっては、星も见え ない、いつも明るい、コンクリートジャングル が故郷なのです。 雫にとっても、绿あふれる农 村や青い海は故 郷でなく、新兴住宅地の団地こ そがカントリー （故郷）なのです。 このオー プニングは「故郷って何？」という问 いかけだ と考えます。
コンビニは现代の都市生活にはかかせません 。 コンビニエンスストアは２４时间営业ですが 、 当初は画期的で世间の注目を集めたと思われ ま す（详しくは知りませんが）。しかし、今は 当 たり前の存在となり、２４时间営业も当たり 前 になりました。２４时间営业していないと「 な んで？」と疑问を抱くほどです。 雫は１９９４ 年时点で中学３年生、１９７９ 年８月～１９８ ０年３月生まれのコンビニ世代 です。小さい顷 から惯れ亲しんでいると思われ ます。この映画 にはコンビニは出てきますが、 スーパーは出て きません（せいぜい生协の名前 くらい）。 こ のコンビニは、现代の都会生活と、そこに 住む ものの故郷の风景の一つとしての象徴的な 役割 を担っていると思われます。
・
図书カード
映画中で雫の父：靖也が「わが図书馆もつい に バーコード化するんだよ。准备に大騒ぎさ」 と 言っています。现代の大型図书馆では図书カ ー ドは过去のものとなっています。私の世代で は 小学校、中学校、高校とずっと図书カードが あ りました。しかし、大学の図书馆は全てバー コ ードでした。IDカードは学生证でした。やは り 、その蔵书数が多くなると在库管理が大変に な るのでしょう。 雫は「やっぱり、変えちゃうの ？私、カード の方が好き」といい、父靖也も、 「仆もそうだ けどね」とあいづちを打ちます。 私は小学校のとき、本を借りた时に図书カー ド を见て谁が借りていたのか见るのが好きでし た 。たくさん借りられていれば、面白い本だと い う选び方もできました。高校のときは个人図 书 カードだったのですが、阅覧に来ただけで书 き 込まなければならなかったので、逆に利用し 阅 覧だけで３年间に何十枚の个人図书カードを 作 らせた记忆があります。図书カードは利用す る 方にとってはとても楽しく使い道のあるもの だ けに、无くなるのは残念です。この効率とス ピ ードの时代では仕方ないのかもしれませんが