平沙露雁琴曲。又名《雁落平沙》、《平沙》。作者传有唐代陈子昂、宋代毛逊、明代朱权等，众说不一。曲谱最早载于公元1634年(明末崇祯七年)刊印的藩王朱常淓纂集《古音正宗》。此曲原为四段，在流传的过程中发展成六段、七段、八段等不一。原曲大体可分三
个部分：第一部分先以舒缓的节奏和清丽的泛音旋律为引子，描绘了宁静安详的境地，示意这是秋江的风情；第二部分曲情活跃，点缀以雁群鸣叫呼应的音型，表现了生命活力的喜悦；最后第三部分又重复再现了自由谐和的曲情，造成回环、对比的美。同时在整个乐曲中，还充分运用了古琴的泛音、滑音等特有的技法，使得乐韵更加丰富，艺术感染力十分强烈。此曲自问世以后，深受琴家喜爱，不仅广为流传，而且经过加工发展，形成段数、定弦、调式、意境等方面部有不同之处，又各具特色的多种版本，现存琴谱刊载同名作品达百种，是近三百年来传谱最多、流行最广的琴曲之一。对于曲情的理解也是多种多样的，有“取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣”来描写秋天景物的；有“取秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣，借鸿鹄之远志，写逸士之心胸”的；有从鸿雁“回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，惊而复起之神”，“既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙”，发出世事险恶，不如雁性的感慨的；也有通过时隐时现的雁鸣，描写雁群降落前在空际盘旋顾盼和沙滩上群雁起落飞鸣、回翔呼应的情景。现在流传的多数是七段，主要的音调和音乐形象，大致相同。曲调起而又伏，绵延不断，悠扬流畅，优美动听，基调是一种静美，但静中有动。全曲以水墨画般的笔触，淡远而苍劲地勾勒出大自然寥廓壮丽的景色，清浅的沙流，浮沉的雁影，给人以肃穆而又富有生机的感受。曲意爽朗，乐思开阔，体现了古代人民对祖国美丽风光的歌颂与热爱。诸城派的《平沙》，增一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现大雁飞鸣、此呼彼应的情景，形象鲜明生动，别具一格。

又名《平沙落雁》或《平沙》。作者传有唐代陈子昂、宋代毛敏仲、明代朱权等，众说不一。此曲琴谱最初载于明末《古音正宗》（1634年）。问世以后，深受琴家喜爱，不仅广为流传，而且经过加工发展，形成段数、定弦、调式、意境等方面不尽相同，又各具特色的多种版本，是传谱最多的琴曲之一。 



　　对于曲情的理解，有“取清秋寥落之意，鸿雁飞鸣”来描写秋天景物的；有“取秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣，借鹄鸿之远志，写逸士之心胸”的；也有从鸿雁“回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，惊而复起之神”，“既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙”，发出世事险恶，不如雁性的感慨的。现在流传的多数是七段，主要的音调和音乐形象大致相同，旋律起而又伏，绵延不断，优美动听；基调静美，但静中有动。诸城派的《平沙》，增加了一段在固定音型陪衬下用模拟手法表现大雁飞鸣，此呼彼应的情景，形象鲜明生动，别具一格。