旧贴收藏之一

蔡俊回张玉明帖

是的.不过有时候写什么的确是非常重要的
题材是一方面,对题材的认识是个什么认识又是个问题,写什么和怎么写很多时候是个更深层的问题,我觉得,是个写作的自觉性的问题,和我们说什么和为什么要说,我们是怎么"认为"的,我们何以这样认为.我想“写法”建立在这点上才算是赋予了它存在的非技术意义,否则我怀疑它（指技术）就是真"垃圾"。
垃圾写作似乎有一个回到“本源”，重新建立某种宏大叙述的企图，至少我闻到了这个意味和一股焦虑中弥漫的对历史和现实的怀疑和虚无感，尤其是在皮旦的宏大写作里。小月亮的有时候极为单调的自我暗示一般的诗歌里，而乡愁和老管更接近匪徒和强力诗人，有很强烈的反抗者的气息。当然在皮旦的写作里也具备这个特征，不过皮旦似乎同时也怀疑着这些（我指在创作里而不是言论里）。垃圾运动中也有非常天才的诗人，还有离开了垃圾派的一些人，包括你老张，讲寓言的现代派的继承人：）嘿嘿。丁目似乎在沿着徐乡愁的道路推展并似乎很成功。垃圾运动的一些优秀诗人好象更迷恋于自虐倾向。
垃圾的确不仅是诗学上的刻意“标签”，虽然作为运动的延续这似乎越来越成了一个难以马上解决的问题，我感到这个问题不仅是个外在的腐朽旧势力所能带来的，根本上是个更内在的二次革命的问题，是垃圾派自身必须解决的，可同时。当垃圾派自己可以做到这样的时候，它自己就把自己否定了。我认为这是问题的关键。这是后垃圾的问题了。自我否定是艰难的，哪怕是局部的。如果问我垃圾诗人和非垃圾诗人的最根本的区别是什么？我可能现在倾向于说：是对否定的态度，而不单是崇低和向下，向下的路其实也并不见得好走。
本贴由蔡俊于2005年6月04日00:38:07在〖北京评论〗发表. 







本贴由蔡俊办公室于2005年6月04日07:13:42在〖北京评论〗发表