3.其实这一点应该早一点儿提出来，因为它很重要，就是心态。
心态有着极其重要的意义，决定乔治是悬剑者还是谋士的因素，无他，心态而已。
这一点我应该最先提出来的，只有先讲清楚心态的道理，才能保证你们都愿意往下看。倘若态度不够正确，那么再好的金玉良言放在眼前，或许也会不听。比如有时候我焦躁起来，编辑给我提出十分有用的建议，我也会反驳回去。可后来证明编辑大人的话简直无比正确，那何不一开始就虚心接纳呢？
每个人都经历过写文没人看的时期和自以为是的中二期，本殿下虽然是个公主，也概不能免。在这一段时间内，我们又爱写文，又希望有人看，又讨厌别人说不喜欢，而且尤其讨厌冒出个人来教你怎么写，这点我是能够感同身受的，因为我也有这样的时期，只是熬一熬也就过来了，长大了也就好了。在这里我仅对几种不利于成为上刊作者的心态做一下点评，欢迎对号入座。
第一种：没人看我就不想写了。
这可以说是我以前的心态。后来当作者以后这个病自然痊愈，因为怎么的都有人看嘛。不过在高中时期确实经历过写文章倒贴都没人看的时期，当时也很沮丧，也有怀才不遇的想法，我写得明明这么好，完克新概念虐翻最小说，这帮家伙怎么就是不愿意看呢，真是讨厌死了。
如果因为这个就止步，那今天我肯定也不是个作者了。好在我是个比较有毅力的家伙，就算没人看我也继续写，就算发表不了，也慢慢地写下去，让自己感动一下也是好事。凭借着这点水磨工夫，后来投稿出书才十分顺利，算一下第一篇文上刊的时候，我也横竖写了四五年了。
像我这样的天才（公主你不能这样啊公主）尚且需要四五年的功夫才能从一个写文没人理的小2B成为一个写文勉强可看的作者，我相信热爱文学的大家都有很好的天赋，比我略显聪明，那么两三年的练**该有吧？没有默默写个两三年，一下子就中稿了会让人羡慕嫉妒恨的有没有？
所以有这种心态的孩纸们，当初没有人告诉我这个，我比较孤独，现在有我，你们就不太孤独了。处方如下：首先如果有空我会帮大家看文，不会让大家经历我当时的孤独，是不是很善良？其次觉得自己怀才不遇者且听我一句话，“你之所以觉得自己的文写得爆好却没人理，只不过是因为你眼光弱到连自己的文烂在哪里都看不出来”，这句话我常常给自己说。然后就是说“我练习写作已经有两个月了”，“我开始写小说已经三分钟了为什么还不上刊”的孩纸们，再默默练个两三年再出山吧，如果连这点耐心都没有呢，或许你喜欢的就不是写作和文学，而是成名得利了，其实去做点别的来得快事情也未尝不可。
第二种：熟读日轻三百本，不能上刊也是神。
自省一下，这种心态我确实没有，就连读金庸先生的著作好些遍，我也从来没说我肯定会写武侠。不过在我接触的读者中有这种心态的不在少数，大家从小就很热爱轻小说，对日本的有名轻小说如数家珍，确实是看得滚瓜烂熟。然后有一天写文，却被大家说不怎么好看，或者被编辑毙掉，心情就变得很糟，也觉得很不理解，也许会想“靠，天轻上那些个写国轻的有什么了不起了，一点儿都不像轻小说，编辑眼力有问题吧”。
结合今天说的第一条来看，熟读日轻不一定能给国轻创作带来特别大的优势，而且如果不加甄别就刻意模仿的话，在形式上还会跳出规范，让自己写的文看上去很差的样子。因为国轻界似乎也从来没有这么一条规矩，就是像日轻的就是好轻小说，不像的就不好。
处方也简单，就是学着去找上国轻的闪光点。刊物挑选文章，在体裁接近的同时，所考虑的唯一问题就是“哪一篇更加好看，哪一篇更加吸引人”。好故事才是硬道理，写得像什么倒并不重要。对于自己眼里“并不像日轻却上刊”的作品，换一种心态去读，想一想为什么这货不像轻小说居然还能上看，他原来有这些写得好的地方，那我也不妨学一学，或许比一味吐槽要好得多。确实上刊文也有不妙的地方，帝园也存在着一些问题，但是总以大神的身份盯着问题不放其实并没有帮助，蔡康永也说过，鸡会下蛋也会拉屎，是要吃鸡蛋还是天天研究鸡屎，我想要是我的话，会选择前者。


第三章：新人没前途，新人在刊物上的位置都被老作者占据了，这不公平。
对于个人发展而言，我觉得这种心态是十分不好的。面对眼前的失意一旦我们开始从大环境上找问题，也就意味着颓废未来就此开始。比如说蒙牛发现致癌物，如果他说“是我不好，我监管不力，以后再有人发现类似现象，奖励我的肝脏一副”什么的，我觉得它还有未来。一旦他开始抱怨“国内大环境就是这样，没什么食品是安全的，干嘛盯着我”时，我就觉得以后我不会去买他的牛奶喝了。
仔细想一想，老作者难道都没有新人期吗？是不是有谁生下来，就被送进某个作家特殊培训机构培养，说等你20岁出山，一定是中国最伟大的轻小说家。这种事情不存在。我刚刚写文投稿的时候，也多少会有这种想法，我的《北航悠游记》不让连载，一定是被大神霸占了位置吧。可后来就觉得不对的，的确是因为自己后来那几篇文，结构上不够明朗，不够吸引人。
可是悠游记第一篇文写得不错，《喜欢的概率》，编辑部就让我刊登了。如果真的是以名气来论资排辈，那当时远远轮不到我，因为我真是半点名气也无。可是就那一期，也有大神挨毙掉，也有像我这样的纯新人刊登，可以见得只要文章不错，新人什么的，真的不是问题。（嗯当时我写的文是十分规范的）
挖掘新人其实好处多多，第一新人的稿费，嘿嘿可以不用给得超级超级高啊。第二新人往往是一本刊物吸引大家来投稿的关键武器，是最励志的例子。第三新人会把编辑部当娘家，以后很亲密，是稳定的供稿者。所以杂志总会努力挖掘新人，不会说“我们有名家了就一个新人也不要了”，而我也为了让咱天轻卖得更火，一直都在努力想辙让编辑大人想办法让纯新的朋友们上刊登文，也许你们不信，可以去问编辑大人啊喵。
（嗯什么“两千字闪作太难写，多接收一点中短篇的文章来让大家参与”之类的话我是说过的）
如果我是“占着位子的家伙”的话，没理由给大家写攻略的啦。
所以以后文章不过稿，还是不要说占位子的话。原因始终是自己写得不够好，而我也正是为了让大家少走弯路，故而写一点有参考价值的东西。最大的弯路就是“凡事不从自己身上找原因，看不到自己的弱点”，只有避免了这一点，我们才有前行的动力和未来。

4.接下来是写文具体的操作方法，先说内容。
不管我们看到哪一本教我们如何成为作者的书，总有那么一句话是一定会提到的，那就是“写你熟悉的生活，不要写自己都不懂的事情”。
内容是一篇小说的血肉，小说说到底就是故事，故事的生命就在于内容。要是讲一个别人不喜欢的故事，不论文笔怎么好思想怎么犀利，都一点用处也没有。文笔好的可以去写散文，思想犀利的可以去写杂文，可是小说就必须要讲最有趣的故事，可以说没诚意讲故事的小说都不是什么好小说。
关于写文内容和故事题材方面，我对新生的建议就是“不要写别人写过的东西，不要写别人没写过的东西”。
这句话看似很矛盾，其实很好解释。“不要写别人写过的东西”，就是在设定和梗上面一定不要和现存作品重复。如果说熟读日轻有唯一那么一个好处的话，好处就是知道别的人都是怎么写的，要是我我就一定会绕开已经写过的内容。如果反而去学的话，就真是麻烦大了。
比如说《魔法禁书目录》和《谢谢你坏运》已经提到了萌妹纸空降在废柴男主家这种设定，我觉得我们就可以不要再写这种设定了。因为设定相近的文章只好比技巧，身为新人去和成名作者比技巧，确实是有点儿困难。而且一本刊物很难让同类型同题材同设定的两篇文章同时出现，因为这会让读者觉得刊物的内容太匮乏太空洞。比如现在《帝园》《V++》《灵刻》三篇校园文，虽然完全不接近，都有读者说校园文太多了呢。
身为新人作者，我当时的骨气就是“要写别人都不曾写过模仿不来的内容”，看小说的目的不是要去模仿，而是要去避免内容和题材的重复。我想这样的骨气和心劲，我愿意与你们共享。
“不要写别人没写过的东西”，解释为写出来的剧情必须用人类的视角看上去合情合理，必须是大家要能产生共鸣的故事。如果写一个离我们的生活十分遥远的事情，譬如说……连我都譬如不来，但是不少读者请我看的文都是这样，就会让看文章的人觉得“这件事情与我何干，这个故事读完没什么意义”。要和别人取得共鸣，作者的思维也要符合情理，塑造出来的人物要符合逻辑像一个实实在在的人，像玛丽苏为什么挨骂就是因为那种设定不符合情理。
要感动别人先感动自己，我写文的时候有时候会哭，也会傻笑。要感动自己就必须选择自己熟悉的题材，自己经历过的事情，或者是自己读到某些书的感悟，也就是这一章一开始所说的“写自己熟悉的事情，不要写自己不懂的事情”。
有的朋友给我看的文章，刚好把两点弄反，在设定和世界观上和《魔禁》别无二致，我就在想那么我去看魔禁就行了啊，没必要看你这篇文吧。在故事的情理上又显得特立独行，让身为读者的我完全无法用自己的心情去揣度里边会发生的事情。他模仿了一个他完全不了解不熟悉也没研究过也没仔细想象过的魔法学院，所以缺乏真情实感和逻辑性，是我们都应当避免的。
为了找到可写的内容，就多多感悟自己的生活，多看好书，不要拿任何轻小说的内容作为你的内容。前面一点不难解释，艺术源于生活并高于生活。为什么要多看和轻小说无关的书？通过读书来获得感悟来获得灵感也是作家的工作和必备能力之一，可是取材自别的轻小说这就容易造成模仿（时不时还有人说抄袭），可是说帝园抄袭了《古罗马史》《三国演义》啥的，这没人信吧？所以内容上要多看好书。

6.轻小说比起青春文学尤为欠缺的一点，文采
我在写帝园之前，写过挺多的青春文学，比如系列文《北航悠游记》，还有短篇小说集《非常手札》，既然是“文学”，对文采的要求就还是蛮高的。所以平心而论我的文字和语言风格都还算是挺不错的，文字虽然直白但是也比较有嚼头有营养，读起来也比较有趣。所以这方面我的问题不是很严重，不过很多新生在文采上还是略显不足。
青春文学的爱好者们写文容易写得过于文艺，一篇小说看上去好似抒情散文，充满了蛋蛋的忧桑，我倒是不担心轻小说的爱好者会变成这个样子，轻小说爱好者语言风格的突出问题就是没有风格。
我自己的语言风格，闲晴派文风，致力于让读者读到我写的文字时，有一种轻快地音乐感，能够因为我的遣词造句而感到开心，能因为我吐槽中国历史而多少学到一点儿知识。小说绘的主编都说我语感很强（嘿嘿公主就稍微得意一下吧），这种天赋让我在语言方面问题不怎么严重。可以说看到我写的东西你们一笑，觉得一萌，就知道是我写的。
很多写轻小说的新生们，就是缺乏自我风格。文风模仿日轻的痕迹比较严重，而他们看的日轻又有好些不是买的正版书，是在网上看的翻译文。倒不是说翻译得不好，今天出的日文原版明天翻来中文版，能在文字上下多大的功夫来推敲斟酌，对原文文字韵味有多大的还原性，我就不敢保证了。所以这些文字大多直白朴实，讲故事足矣，体现文学价值则不足矣。如果模仿这种文风写轻小说，看上去就会这样——
1.真像是译制过来的样子。
2.写这文的人没什么感情，文字干巴巴的，他像一个旁观者而不像是一个参与者。我猜他写文煽情的时候自己一定没哭，这也难怪，因为他是“翻译”过来的。
3.词汇量真是贫乏得可怜，一个稍微高端一点的成语都没有，烂大街的成语也没见几个。文章里没有任何修辞手法，就是淡淡地平铺直叙，比喻排比拟人设问互文反问借代什么的都不会。
4.他是不是除了“语言描写”之外，不知道还有“动作描写”，“神态描写”，“肖像描写”，“景物描写”和“心理描写”这些描写手法？
5.这里恐怕是打算要我笑的，可是这个吐槽很生硬，我都是绷着脸看的。
轻小说不要求我们像写《红楼梦》一样充满了诗词歌赋和华美辞藻，但是大白话是不行的。轻小说归根到底也是文学体裁的一种，文学就必须要有一定的文艺性和文学价值，写下来的文字和说出来的语言始终是两种不太一样的东西，所以不能以“我写的是轻小说”为借口，甘愿让自己的文字白烂下去，一定要努力练习文采。
具体做法就是，尽量在文章里体现自己的真情实感。感情充沛了文字自然就会美起来，比如很多人会写“夏娜抱着菠萝包，说道：‘一起去楼顶吃午饭吧。’”，你如果爱这个萝莉，就写成“夏娜将菠萝包紧紧抱在平平的胸前，将目光移到窗外拍球的男生身上，装作很不在意地说：“你要和我一起去楼顶吃午饭也不是不可以。’”。
然后就是多读名著。还是多读名著，都快提滥了的事情。名著没有哪一本文采是不好的，同样是大白话你们去看《白鹿原》为什么就这么有气韵。包括著名翻译家翻译的外国文学，什么《巴黎圣母院》啥的，人家不是今天出法文原版明天出中文版，翻译一本书也要好几年，因此语言的美丽也是可以保证的。
然后就是学好语文。高考作文不准你有思想，也不准你有想象力，没办法只有要求文采了。所以听语文老师的话，别让她受伤，好好写作文，纵然练不了别的，文采是一定差不了的。


好了你们可以顶贴了……
然后可以提问题……
有技术含量的我没想到的问题就会帮解答~

此贴必须加精！！

顶起来啊顶起来啊顶起来！！！公主乃福利了！！~~

吾辈阿紫哟~~~
（万恶的验证码呢？）

老有人说天轻不好好培养新人，我也替这些人着急……
希望他们能比对一下看看自己是不是真的做得不到位，所以才无法上刊

公主殿下，球解在这种“啊脑袋里有很好的故事很好的灵感可是写出来却达不到自己的要求或者下笔时感觉很难写写不出”这种非常白痴癫狂【……起码我现在的感觉是这样的】的过渡期应该怎么做？什么时候我才能有足够能力把它们写出来呢？

基本是各方面都提到了，公主确实年轻有为。