回复：古琴指法小论（三）

可惜了一篇好文章，真正读懂收益的人未必回帖，却是不懂的人徘徊不去
感谢lz的分享！收益良多

这下好了，@古琴新声 开心了，还可以再来一句：LZ你太娇气了，听不得不同意见。
@古琴新声 您还是认真考虑一下您自己想要分享时希望接受什么样的待遇吧。再试着吞一大口饭不吃菜也不喝水塞在喉咙里是什么感觉。


我从来没有说过所有的每一个音都必须贴弦而发，这只是一个原则，其目的只是在于熟悉指尖触弦的感觉，最终出来自己满意的音色。各位多从最消极的角度把我的观点推到极端乃至僵化，那就很无趣了。
不从正面尽量理解他人说法的合理性，却只是嗅觉灵敏地找茬，这种态度实在是让我觉得很失望的。这样的帖子不发也罢。

我下学期会来上海，私下交流吧。

您说的对，但是贴身的寸劲一般不作实战用。
比如太极中常用的“扣肘闪腕”就是一种寸劲，要诀就是先使发力点离开对方身体一点距离，再突然坐腕以神门穴发力吐劲。
内家拳惯用寸劲的还有咏春，也有一种触身寸劲，但说也是前触点接触对方后，用后关节进行跟进发力，发力点并没有事先贴住对方。比如指尖接触到对方身体后，立即屈指以后面的指关节寸劲发力，然后再跟进拳、肘、肩发力。
李小龙在截拳道中把这种寸劲发挥到极致，他将寸劲分为：一寸拳（发力距离为一英寸），三寸拳（发力距离为三英寸）和长距离飘拳（发力距离超过五英寸）三种技术形式。除此之外，在表演场合，李小龙有一种寸拳的方法，称为“推拳”。此种用法能产生一种推出去的能量（即将寸劲发力时间稍稍延长，可避免杀伤对手），表演效果非常理想。由此可见，贴住再使用寸劲确实也可以，但仅用来表演，可以把人推起而不伤人，是不能用于实战的。触感和效果与实战寸劲并不一样。实战寸劲近距离出手，发力点在粘到对方的一刹那立即爆发，不能犹豫。这与很多老师在古琴教学中讲“挑”时，要求悬指落弦，触弦一刹那大指协助食指迅速发力一个道理。
弹古琴时的挑，初学时为什么众多老师都强调中指或中名二指在前弦做支撑，这本身就包含有锻炼初学者掌握正确弦距和方向感的意义在里面，使初学者在练习中建立正确的距离感和方向感，而不必先以食指触弦点去先触压琴弦去感觉，因为这种触弦感与悬指落弦触弦的一刹那感觉是不一样的，不可混淆。


楼主别生气。楼主作为老师，不是常常会遇到令人气得发抖的学生吗？相比起来网络上的遭遇不算啥
楼主要是不想再在吧里发帖，一定告诉我们转战到哪去了，实在不想错过好贴啊。“白眉大侠”新浪博客是个好地方，嘿嘿。

对于现实中的学生，那是一种责任，学生再不好，老师有负责学生成长的义务。弹琴则未必，老师可以挑选而且应该挑选学生。现在意识到，很多经验是只能择人而传的。具体到现在的问题，其实没什么好争的，觉得自己的方法好，用就是了，关键是最终出来的音色要好。音色不好，哪怕再说按照谁谁的方法也没用；不能实战，哪怕再说学谁谁的拳法也没用。

LZ在1楼说“面对如今多用钢弦的情况来说，先以贴弦出音的弹法练出厚实干净的感觉。”，这句话里，并没说明不能用于练习曲中的每一个音。别人提出了质疑你现在才这么修正，早这么说不就没有那么多不同意见吗？非要大家都盲从你才高兴发贴吗？
所以我在3楼说的：贴弦出音较适合慢弹时以肉触弦的指法如勾等，而以甲面向前弹弦的指法则不可取。楼上有琴友已证实了这种说法，之前我还没想到，在很多基本练习曲中，尼龙钢弦振动还未完全结束就需用甲面触弦挑或剔、劈的情况很多，先以甲贴弦必出杂音。
这本来是纯技术讨论。楼主非要在5楼加一句“只是不要明明出来的杂音很大，却还是按照教材上的说法而觉得自己的弹法最好就是了。”，事实却是人家按照你的弹法出了杂音，按古今琴谱与教材中的“弹必甲尖，指必悬落，取其音清且洁也”，反而出音干净。


请不要以己度人。盯着别人一举一动不如反醒自身一言一行。
不是世人独醉您独醒，或许就您自己最愚蠢。

这话还给你，你是聪明人，你不愚不用总盯着我的贴子，呵呵。

呵呵，您不知道您碍了我的眼了？我之ID平素不发言的，是吵架专业户。
敢情您这是来给LZ作证来了，证明LZ的封帖决定是正确的。

对不起您了，吵架我不奉陪，违法吧规的事你自己玩吧。

争论下,也挺好,学的多些,深刻些

悬指，贴弦，只要有寸劲，取音干净就好。各人条件，经验不同，不必拘拟。以我个人而言，取悬指。可能是指甲较平？大家多争论，少争吵就好。