永远的何英！ (1票 212次点击) 打包 近日偶见两篇阿文很早前所写的关于何英的文章，其中对何英的一些感觉何看法真是深合我心。可能很多人以前都已阅过，但借新年之际，还是重贴一次，聊以慰籍思念何英之情！
《读何英》
何英放弃演出唐婉的事，照理依越只是道听途说，不大可以来说长道短，但最好还是就我所知来解释一下。我尽量中平一些。
首先，因为何英的先生是在上海，所以当年也有过浙调沪的意向，浙江始终不肯，据说有些不愉快的，此为矛盾的开端吧。
其二，《陆游》初排是在88年，可是大家注意到没有当中有一个时间断层，该剧真正演出要到90年左右，因为茅茅曾经休养过差不多是一年的嗓子。《陆游》一直没有真正的上，等到上了，何英大概也走了。
再一点，当时何英的先生赴美留学，何英是跟过去的。这里也很难说是是非非，我们这些人更加不可能详知内情。
不过当时浙百“两人皆上”，是不会错的，好多人都这样说。
何英92年回来的时候，刚开始浙百对她还是很重视的，大家都知道第一个莺莺是陶惠敏，第二个莺莺知道的不多，是何赛飞。是何英回国以后取代何赛飞的。（也所以有说何赛飞因此才真正决心从影的，不知真假。）应该说莺莺戏份虽少，仍然表示了浙百重视何英。
何英回国时并没有什么意思说要再走的，而且据那时候的一些相关报道，都反映了何英那时候有过一种非常强烈的创作欲望，她在美国最大的乐趣，就是看录像。她认为好莱坞的表演的确是一流的，就是配角，也始终叫她心动。她对我说过看一部片子，叫《战地恋情》还是什么的，反正很有名，她特喜欢，看过很多遍，每看一遍都感动。关于她创作欲望强烈这方面好象我有一篇文章的，要找到了才能发上来给各位看。是她刚刚回来时的一些观点，可以略见她当时的心情。我想正是她这种强烈的创作欲，才产生了《造型何英》。
何英的下坡路是在《西厢》造成轰动以后，巡回演出，一路演到杨州那里吧，那时颜恝（原本是B角）从此就正式取代了何英。包括以后到台湾这样的重大演出，也没有改过来。国内最高奖戏剧学会奖也是颁给颜恝的。（但大家注意到没有，浙百专刊的演出名单上何英却仍是A角，颜恝是B角。）但在扬州那一带时，另有一场《五女拜寿》，何英仍是演的。
演完了那个地方，到南京，演出的大戏就变成了《西厢记》和《红丝错》，我至今还记得共演七场，前五后二，何英呢，就此失踪。
这里有一个说法，是说何英那时身体不好，又说她小指骨折。（最近又有人告诉我，她早在美国就遇上了这个骨折事故，真是的，也不知听谁的好。）
这以后要看到何英的演出机会就非常少了。台湾演出是一次，在93、94、95不知哪一年的春节（依越是个大糊涂虫）新年汇演是一次。在那次演出是《西厢》《五女拜寿》和《红丝错》。何英就演杨三春。戏分日夜场的，《五女拜寿》日场是茅茅，邹士龙的嫂子好象是周艳。何英演的是夜场，邹士龙也不是茅威涛。那个时候给我特有一种“一山不容二虎”的印象。现在想起来，这出戏竟就是浙百给何英的最后一个重头戏了。真是始拜寿，终拜寿。
此外浙百在浙江一带下乡演出（不是有一年下乡风特重吗？）茅威涛没有参加，何英演的，好象是《梁祝》。据说是茅威涛身体不好，反正不演就是身体不好，始终是一个理由，不管对谁。
寥寥数场之后，连这些零星演出也不见何英了，可以说何英至此差不多踢出了浙百了。
最后一次例外是《满庭芳》，96年浙百万里行，茅威涛有很多事的，刚开始没有参加这个演出。何英演了头一段《西湖山水》。何英曾对我提了一下因为没有主要小生浙百才叫她出来的，本要她演《菱花镜》，何英不同意。何英在上海的演出很惨的，她重感冒。她参加了两场，《十八相送》和《西湖山水》，以后要是大家买到VCD，千万要体谅何英的声音（只看她的气质吧）。两次她都演头一场，也不卸装也不离开，直等到谢幕，但她谢幕分明又躲在最后一排！难得的是她对艺术那份执着和认真。
《读何英》
何英放弃演出唐婉的事，照理依越只是道听途说，不大可以来说长道短，但最好还是就我所知来解释一下。我尽量中平一些。
首先，因为何英的先生是在上海，所以当年也有过浙调沪的意向，浙江始终不肯，据说有些不愉快的，此为矛盾的开端吧。
其二，《陆游》初排是在88年，可是大家注意到没有当中有一个时间断层，该剧真正演出要到90年左右，因为茅茅曾经休养过差不多是一年的嗓子。《陆游》一直没有真正的上，等到上了，何英大概也走了。
再一点，当时何英的先生赴美留学，何英是跟过去的。这里也很难说是是非非，我们这些人更加不可能详知内情。
不过当时浙百“两人皆上”，是不会错的，好多人都这样说。
何英92年回来的时候，刚开始浙百对她还是很重视的，大家都知道第一个莺莺是陶惠敏，第二个莺莺知道的不多，是何赛飞。是何英回国以后取代何赛飞的。（也所以有说何赛飞因此才真正决心从影的，不知真假。）应该说莺莺戏份虽少，仍然表示了浙百重视何英。
何英回国时并没有什么意思说要再走的，而且据那时候的一些相关报道，都反映了何英那时候有过一种非常强烈的创作欲望，她在美国最大的乐趣，就是看录像。她认为好莱坞的表演的确是一流的，就是配角，也始终叫她心动。她对我说过看一部片子，叫《战地恋情》还是什么的，反正很有名，她特喜欢，看过很多遍，每看一遍都感动。关于她创作欲望强烈这方面好象我有一篇文章的，要找到了才能发上来给各位看。是她刚刚回来时的一些观点，可以略见她当时的心情。我想正是她这种强烈的创作欲，才产生了《造型何英》。
何英的下坡路是在《西厢》造成轰动以后，巡回演出，一路演到杨州那里吧，那时颜恝（原本是B角）从此就正式取代了何英。包括以后到台湾这样的重大演出，也没有改过来。国内最高奖戏剧学会奖也是颁给颜恝的。（但大家注意到没有，浙百专刊的演出名单上何英却仍是A角，颜恝是B角。）但在扬州那一带时，另有一场《五女拜寿》，何英仍是演的。
演完了那个地方，到南京，演出的大戏就变成了《西厢记》和《红丝错》，我至今还记得共演七场，前五后二，何英呢，就此失踪。
这里有一个说法，是说何英那时身体不好，又说她小指骨折。（最近又有人告诉我，她早在美国就遇上了这个骨折事故，真是的，也不知听谁的好。）
这以后要看到何英的演出机会就非常少了。台湾演出是一次，在93、94、95不知哪一年的春节（依越是个大糊涂虫）新年汇演是一次。在那次演出是《西厢》《五女拜寿》和《红丝错》。何英就演杨三春。戏分日夜场的，《五女拜寿》日场是茅茅，邹士龙的嫂子好象是周艳。何英演的是夜场，邹士龙也不是茅威涛。那个时候给我特有一种“一山不容二虎”的印象。现在想起来，这出戏竟就是浙百给何英的最后一个重头戏了。真是始拜寿，终拜寿。
此外浙百在浙江一带下乡演出（不是有一年下乡风特重吗？）茅威涛没有参加，何英演的，好象是《梁祝》。据说是茅威涛身体不好，反正不演就是身体不好，始终是一个理由，不管对谁。
寥寥数场之后，连这些零星演出也不见何英了，可以说何英至此差不多踢出了浙百了。
最后一次例外是《满庭芳》，96年浙百万里行，茅威涛有很多事的，刚开始没有参加这个演出。何英演了头一段《西湖山水》。何英曾对我提了一下因为没有主要小生浙百才叫她出来的，本要她演《菱花镜》，何英不同意。何英在上海的演出很惨的，她重感冒。她参加了两场，《十八相送》和《西湖山水》，以后要是大家买到VCD，千万要体谅何英的声音（只看她的气质吧）。两次她都演头一场，也不卸装也不离开，直等到谢幕，但她谢幕分明又躲在最后一排！难得的是她对艺术那份执着和认真。
同学，我大中南的啊
