中文名： 于和伟
国籍： 中国
民族： 回族
出生地： 辽宁省抚顺市
出生日期： 1971年5月4日
职业： 影视演员
毕业院校： 上海戏剧学院表演系(92级本科)
代表作品： 新版《三国》，纸醉金迷，局中局，锁春记，青盲


于和伟
星 座：金牛座
身 高：179cm
体 重：65公斤
小名：和和、主公、于老师，皇叔（黄酥）
粉 丝：禾苗
职称：国家三级演员人物资料



个人作品　　电视剧(以拍摄时间顺序为准)

1999年《曹操》 饰 荀 彧。
2000年《深圳女人》 饰 乔 蒙。
2001年《卧龙小诸葛》 饰 鲁 肃。
2002年《省委书记》 饰 罗县长。
2002年《王记大排档》 饰 西瓜。
2002年《原则》 饰 史天成。
2002年《水晶缘》 饰 苏海东。
2003年《大宅门2》 饰 白占安。
2003年《追日》 饰 木村一郎。
2003年《历史的天空》 饰 万古碑。
2004年《敌后武工队》 饰 贾 正。

2004年《谁可相依》 饰 钱书明。
2004年《与爱同生》 饰 周国通。
2004年《搭错车》 饰 苏民生。
2005年《霓虹灯下的哨兵》 郝铁蛋。
2005年《孝子》 饰 沈致公。
2005年《真情年代》 饰 李和平。
2005年《局中局》 饰 周英文、赵天宇。
2005年《岁月》 饰 吴 过。
2006年《男人底线》 饰 赵通达 。

于和伟饰演的刘备
2006年《我爱芙蓉姐》又名《寻夫记》 饰 常 青。
2006年《华容道》 饰 郭 林。
2006年《追根究底∕面具》 饰 常思远。
2006年《战地浪漫曲》 饰 唐副司令。
2007年《光荣岁月》饰 玉岷。
2007年《锁春记》 饰 庄世博。
2007年《漂亮的事》 饰 江百川。
2007年《纸醉金迷》 饰 范宝华。
2008年《家仇》 饰 张天心。
2008年《特战先锋》 饰 毛人凤。
2009年《三国》 饰 刘 备。
2009年《幸福在路上》饰 马刚。
2010年《冰是睡着的水》饰 周新宇。
2010年《老马家的幸福往事》 饰 莫文辉 。

2010年《青盲之越狱》 饰 张海峰〔代号青盲〕。
2010年《中国1921》饰 陈独秀。
2010年《兵临城下》 饰 杨少诚 。
2011年《男人的战争》饰唐继山。
2011年《天下人家》饰唐中秋。
2011年《连环套》饰孟庆凡。
2011年《奸细》反一号 江一平
2011年《我是特种兵之国之利刃》饰康雷（铁拳团团长）
2011年《大家庭》饰 袁刚
2011年《楚汉传奇》饰 秦始皇

喜剧作品　　情景喜剧《王记大排档》饰西瓜小品作品

金狮奖第四届全国小品比赛获奖
参赛小品《就这一个字》获银奖，于和伟获表演奖。
电影作品　　南京电影制片厂《铁血柔情》饰演**队长阿龙。
2010年6月在重庆市拍电视剧(兵临城下)。
所获奖项
2011年获南方盛典最佳男演员奖《幸福在路上》


相关采访
【于和伟和他塑造的荧屏形象】每个坏人，都有“坏”的缘由
记：有些演员会介意演坏人，你却一个接着一个演，为什么？
于：我演的第一个所谓坏人就是万古碑。《历史的天空》播出后，万古碑出名了。这个圈就是这样，一个角色成功了，演员就容易被定型。制片商会认为你同样类型的角色也能演好，于是来找你演的都是相似类型。作为一个刚进入电视圈的演员，与其说自己选择角色，不如说是角色选择我。演员分两种。一种是角色靠近演员，一种是演员靠近角色。角色靠近演员的，比如梁朝伟，他的每个角色都可以有他自身忧郁、含蓄的气质。他的个人魅力让他能从容自由地选择角色。但大部分演员都做不到这一点。所以《历史的天空》后，我连演了三四个反派角色。不过我觉得没关系，虽然一开始是角色选择我，但我自己也可以对角色进行二次选择，通过我的表演把这些角色区分开。

记：怎么区分？
于：每一个坏人的“坏”，都不是无缘无故的。他们有他们的理由，内心很丰富，不是那种模式化的坏。比如万古碑，他也不是简单意义上的“坏”。电视剧里，东方闻樱死后，万古碑来到她的墓前，没流眼泪甚至面无表情，但他在墓前完整地唱完了东方闻樱死前没唱完的那首歌。这个细节是我加进去的。因为我相信万古碑表现出来的“坏”，有他自己的理由。　　同样，其他坏人都有他们的理由。我演了很多反派，但没有把他们看成是“反派”。我把他们当成真实的人，每个人都有自己的情感基础和行为逻辑。比如《搭错车》里的生父苏民生，当他望着阿美离去的飞机，也会流眼泪。他们都是真实的人，我不讨厌这些坏人。如果你讨厌一个人还要去演他，出来的效果会脸谱化。


想当“好人”，表现内心力量
记：《真情年代》里，你却演了一个打着灯笼也难找到的好人。是不是为了改变自己的戏路？
于：有关系。《历史的天空》后，李雪健老师对我说，你以后一定要找到一个非常非常“好”的角色去演。他的意思是，我有能力去演一个“好人”，也应该演一回“好人”。我拿到《真情年代》的剧本，第一时间就决定要演。理由只有一个：这次是个好人。其实，好人不好演，因为我们对好人的要求会更严格，要够好，也要够有特点，才能出彩。
记：这么说，是不是指好人更难演？

于：好人和坏人，的确有是非善恶的判断标准。但作为演员，你不是好人坏人的评判者，你只是他们自己。你必须要求自己找到角色的情感和精神。换句话说，好人坏人是否难演，取决于你是否能体验角色的内心。
记：如果你可以完全自由选择角色，你会倾向于演好人还是坏人？
于：好人。我希望通过自己的表演展现人性的善良。毕竟，好人可以让观众感染到更多积极、向善的阳光面，这样的角色也更有力量。这样说，也不意味着我拒绝演反派，比如《纸醉金迷》的范宝华，看着挺坏的，但他身上也有令人震撼的东西。其实，我想演的角色不是简单的坏人或好人，我想演能传递更多内心力量的人。　　

·每个配角，都是完整个体
记：你和高希希已经合作了8次。但从《历史的天空》开始，你一直演配角。直到他导《漂亮的事》，终于“扶正”做了主角。那是第一次当男主角吗？
于：第一次当男主角应该是在《局中局》，全剧900多场戏，我占了800场，演一对双胞胎兄弟。
记：我们经常感慨，一个会演戏的为什么只能当配角？我们也会好奇，他当了多次配角后终于当上主角时的心态。
于：每一个角色，我都没当他们是配角。如果真把他们当配角了，也许永远只能演配角了。的确，每部剧都是以主角为线索讲故事的，配角是为配合主角而设置的。但即便是配角，也是完整的个体，而不是一个单纯配合主角的角色。如果你不去丰富他们的情感层面和心理脉络，只是怀着帮衬主角的心态，那就真的永远只能当配角了。
记：第一次和高希希导演合作《历史的天空》，当时是怎么获得这个机会的？
于：归功于对我有知遇之恩的三位编剧蒋晓勤、姚远、邓海南。我是南京军区前线话剧团的演员，他们是话剧团的编剧，也是《历史的天空》的编剧。我演过他们的话剧，他们了解我，知道我能演什么角色，当时一起向高导推荐了我。我的性格比较内向，也不太和别人交流，每天拍完戏就回宾馆待着，所以一开始也不知道高导对我的看法。有一天，剧组里其他人跟我聊天，聊到高导，说他拍摄时经常会通过监视器观察我，说别看这于和伟年龄不大，但表演时状态很成熟。这话给了我很大的自信。
记：和同一个导演合作这么多部作品，会担心观众审美疲劳吗？
于：这些戏里，每个角色都截然不同。我自己也害怕这种疲劳感什么时候会来，所以尽量在每部戏里带给观众不同的新鲜感。当然，每个人都有各自的局限性，不可能完美。总是重复相同的角色，自己首先就会不安，也会排斥。
·学习表演，为梦想而努力
记：为什么会想到去当演员？
于：每个男孩或多或少都有过**情结。我少年时的愿望就是当一个除暴安良、匡扶正义的**。如果当不了**，我就想当一名演员，因为当演员可以扮演**。　　读中学时，我喜欢唱歌，挺有文艺细胞。当时家里条件不好，没有能力供我读大学。中学毕业前，抚顺幼儿师范学校来招生，老师建议我去考，这样三年后就能工作。我考上了，在那儿学了三年音乐。学校里几乎全是女生，少数几个男生就成了被关注的对象。那时年纪小，爱慕虚荣，成天在乎的是女孩们的目光，关心的是自己的鞋子够不够白之类。三年后，面临毕业，才发现自己白白浪费了三年，什么东西都没学会，更没有信心去当老师。正巧，那时抚顺话剧团招人。40多人考，招一男一女，我考上了。　　到话剧团不久，有了一个去剧组工作的机会。我在镜头前特别紧张，几乎什么都不会。别人问我：“你不是话剧团的吗？怎么连普通话都不会？”我说我刚到话剧团。他说：“刚到也不行，也不能光凭年轻和长相混饭啊。”回去后，我马上练普通话，也才知道了有专门学表演的学校：中戏和上戏。
记：你后来念了上戏的表演专业？
于：一开始考的是中戏，考上了，但是委培的，念完后要回原籍。我想有更广阔的天地，又去考了上戏的本科表演专业。也考上了。买了一张火车票，就上了去上海的火车。记得当时一车厢全是上海人，我根本听不懂他们在讲什么，感觉就像来到了外国。1996年上戏毕业后，我去了南京军区前线话剧团，在那待了四年，演了四部话剧。

·每个配角，都是完整个体
记：你和高希希已经合作了8次。但从《历史的天空》开始，你一直演配角。直到他导《漂亮的事》，终于“扶正”做了主角。那是第一次当男主角吗？
于：第一次当男主角应该是在《局中局》，全剧900多场戏，我占了800场，演一对双胞胎兄弟。
记：我们经常感慨，一个会演戏的为什么只能当配角？我们也会好奇，他当了多次配角后终于当上主角时的心态。
于：每一个角色，我都没当他们是配角。如果真把他们当配角了，也许永远只能演配角了。的确，每部剧都是以主角为线索讲故事的，配角是为配合主角而设置的。但即便是配角，也是完整的个体，而不是一个单纯配合主角的角色。如果你不去丰富他们的情感层面和心理脉络，只是怀着帮衬主角的心态，那就真的永远只能当配角了。
记：第一次和高希希导演合作《历史的天空》，当时是怎么获得这个机会的？
于：归功于对我有知遇之恩的三位编剧蒋晓勤、姚远、邓海南。我是南京军区前线话剧团的演员，他们是话剧团的编剧，也是《历史的天空》的编剧。我演过他们的话剧，他们了解我，知道我能演什么角色，当时一起向高导推荐了我。我的性格比较内向，也不太和别人交流，每天拍完戏就回宾馆待着，所以一开始也不知道高导对我的看法。有一天，剧组里其他人跟我聊天，聊到高导，说他拍摄时经常会通过监视器观察我，说别看这于和伟年龄不大，但表演时状态很成熟。这话给了我很大的自信。
记：和同一个导演合作这么多部作品，会担心观众审美疲劳吗？
于：这些戏里，每个角色都截然不同。我自己也害怕这种疲劳感什么时候会来，所以尽量在每部戏里带给观众不同的新鲜感。当然，每个人都有各自的局限性，不可能完美。总是重复相同的角色，自己首先就会不安，也会排斥。
·学习表演，为梦想而努力
记：为什么会想到去当演员？
于：每个男孩或多或少都有过**情结。我少年时的愿望就是当一个除暴安良、匡扶正义的**。如果当不了**，我就想当一名演员，因为当演员可以扮演**。　　读中学时，我喜欢唱歌，挺有文艺细胞。当时家里条件不好，没有能力供我读大学。中学毕业前，抚顺幼儿师范学校来招生，老师建议我去考，这样三年后就能工作。我考上了，在那儿学了三年音乐。学校里几乎全是女生，少数几个男生就成了被关注的对象。那时年纪小，爱慕虚荣，成天在乎的是女孩们的目光，关心的是自己的鞋子够不够白之类。三年后，面临毕业，才发现自己白白浪费了三年，什么东西都没学会，更没有信心去当老师。正巧，那时抚顺话剧团招人。40多人考，招一男一女，我考上了。　　到话剧团不久，有了一个去剧组工作的机会。我在镜头前特别紧张，几乎什么都不会。别人问我：“你不是话剧团的吗？怎么连普通话都不会？”我说我刚到话剧团。他说：“刚到也不行，也不能光凭年轻和长相混饭啊。”回去后，我马上练普通话，也才知道了有专门学表演的学校：中戏和上戏。
记：你后来念了上戏的表演专业？
于：一开始考的是中戏，考上了，但是委培的，念完后要回原籍。我想有更广阔的天地，又去考了上戏的本科表演专业。也考上了。买了一张火车票，就上了去上海的火车。记得当时一车厢全是上海人，我根本听不懂他们在讲什么，感觉就像来到了外国。1996年上戏毕业后，我去了南京军区前线话剧团，在那待了四年，演了四部话剧。

·提醒自己，少一点浮躁　　　记：《历史的天空》是2003年演的，作为电视剧演员，你当时差不多才算起步。但距离考上上戏，已经过去了足足11年。你觉得自己算是大器晚成吗？　　于：我还没有“成”，我还在爬坡。我的梦想是能演好剧本里的角色。但是好剧本好角色会因为你还不够知名而放弃你。当我的表演魅力达到能自由选择剧本和角色时，我才会觉得自己真“成”了。　　至于现在算不算晚。我觉得不算早，但也不晚。毕竟，在演员中，我已经算幸运了。有很多有实力的演员或许一辈子都没能获得机会。　　记：那你满意你现在的状态吗？　　于：基本满意吧。现在的作品给了我7分的信心。我觉得自己还可以，也在不断提醒自己，浮躁少点再少点。　　记：如果有一天，更有名了，会怎样想？　　于：我会更反思自我。人心容易膨胀，鲜花越多掌声越多，就越容易迷失。我希望自己能够更踏实些、更朴实些。

·提醒自己，少一点浮躁
记：《历史的天空》是2003年演的，作为电视剧演员，你当时差不多才算起步。但距离考上上戏，已经过去了足足11年。你觉得自己算是大器晚成吗？
于：我还没有“成”，我还在爬坡。我的梦想是能演好剧本里的角色。但是好剧本好角色会因为你还不够知名而放弃你。当我的表演魅力达到能自由选择剧本和角色时，我才会觉得自己真“成”了。　　至于现在算不算晚。我觉得不算早，但也不晚。毕竟，在演员中，我已经算幸运了。有很多有实力的演员或许一辈子都没能获得机会。
记：那你满意你现在的状态吗？
于：基本满意吧。现在的作品给了我7分的信心。我觉得自己还可以，也在不断提醒自己，浮躁少点再少点。
记：如果有一天，更有名了，会怎样想？
于：我会更反思自我。人心容易膨胀，鲜花越多掌声越多，就越容易迷失。我希望自己能够更踏实些、更朴实些。

和高希希导演的合作
自2002年至今，于和伟与高希希导演已经10次合作，如果再加上舞台剧就是11次。对于“御用演员”的说法，于和伟表示自己“很幸福”：“他是一个难得的优秀导演，有他的人格魅力，就像他信任我一样，我也是信任他的，这是一种幸福感。”
与高希希合作的作品：
《历史的天空》 《搭错车》 《真情年代》 《男人底线》 《光荣岁月》（客串）　　《纸醉金迷》 《与爱同生》 《三国》 《天下人家》


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