来到广东，一开始就觉得广东话漫天盖地把人都湮没了，有点令人窒息的感觉，印象中好听的粤语变成了不知所云的“鸟语”。经过二三个月后，才慢慢习惯了，并入乡随俗，学起这种南越方言来。时间一长，我开始慢慢地对粤语有了点兴趣，了解到粤语是保留古汉语成分最多的方言后，知道了很多原本只知其读音的词的意义，粤语在我心里变得古色古香起来。  

　　1999年因为工作关系与佛山市图书馆有接触，得知图书馆每个星期天都有一位叫余福智的老教授在做唐诗的公益讲座，我去了。第一次去听余教授的讲座，他旁征博引，侃侃而谈，给我留下深刻的印象，但最让我难忘的是他每次朗诵唐诗时都是用粤语来读，读得抑扬顿挫。我这才知道，唐诗用粤语来读竟然这样趣致。余教授在研究古典文学之余，也在做粤语方言方面的研究，有关学术文章陆陆续续在发表。后来跟他有过几次小聚，让我大长见识。后来又看了谭元亨的广府学一类的书，对粤语的历史有了只鳞片爪的印象。  

　　广东旧时称南越，之前是南蛮之地，“南越人”是当时的土著居民。到秦汉特别是魏晋南北朝时期因战乱频繁，中原许多人南下避乱，带来了中原的文化与语言。而语言这个东西，是会随社会与文化的变化而变化的。岭南因五岭与中原阻隔，交通不便，与外地交流较少，自身变化也不大，所以岭南这片从前的南荒之地倒能够保存一些中原过去的文化习俗。岭南语言也是如此，与中原主流相比，总是滞后若干个朝代。早在唐代的时候，这个特点就已显露出来了。唐朝诗人张籍的《元嘉行》有这一句话：“北人避胡多在南，南人至今能晋语。”  

　　许多人用普通话读唐诗的时候会发现一个问题，会发现许多都是不符合格律的，不押韵的。而拿粤语来读就很少这样的事情发生了。那就是因为现在的国语——普通话四声与古代四声是不同的，古四声中的许多声韵都已经被时间打磨掉了，而粤语至今依然保存着九声。因而以粤语朗诵唐诗最贴近古人的声调。余教授用粤语念的唐诗我觉得别有一番风味那种感觉相信是因此而起。  

　　终于，余教授的书《唐诗粤韵之美》出来了，附有两张CD。余教授的粤语唐诗，加上中国古典音乐配音。书简单，典雅，精致，有余教授精心的点评，还有戴敦邦先生的插图。  

　　余教授的朗诵不仅仅是抑扬顿挫四个字可以形容的，由于对唐诗深层度的理解，又以最近古音的粤方言朗诵，让人有一种朦朦胧胧的感觉，就像李白、杜甫就站在你面前，唐诗的真相就站在你面前。听张若虚的《春江花月夜》，由平和语气开头，渐渐地渐渐地语气凝重，到“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”，压抑在内心的东西开始显现，“悠悠”以颤音处理，“不”字急促，“胜愁”二个字粤语都是闭口音，朗诵时一字一字念出来，有一种强烈的苦闷纠缠在内心，挥之不去的感觉。 

贺知章的《回乡偶书》第二句，“衰”字粤音收得急，有了时光如白驹过隙的感觉，这是普通话不能达到的效果，接下来“儿童相见不相识”这一句就处理得绝对精彩，加了朗诵技巧，带着轻微的笑腔，听的时候可以感觉到那种似笑非笑的语气，把诗人无奈得有点苦笑的意思表达得淋漓尽致。李白的《蜀道难》这首，朗诵的时候是张弛有度，轻处似“凌波微步，皂袜生尘”，重处“乌云压城城欲摧”，徐处如“闲云潭影日悠悠”，疾处若“迎手接飞猱，俯身散马蹄”，光从朗诵的声调上，就能体会在蜀道上的心情起伏了。 

再听多几首，味道出来了。每一首诗几乎都有令人惊喜的朗诵效果。平时聊天不觉得什么，听到粤韵唐诗，就感觉到了粤语较之普通话的复杂。粤语的开口音、闭口音、鼻音都特别独立，一字一句停顿转折明显比普通话多，特别有一种“大弦小弦错杂弹”的曲曲折折的风韵。唐诗之美尽在斯。  

　　有人说粤语是语言的“活化石”，这种古诗与古语的完美融合，在现今真是难得一见。