【花甲相声迷】相声的出场顺序

“压轴”、“大轴”……这是戏剧界用语，作为档次低、地位低的曲艺，借用戏剧语言就有些攀高了。
曲艺界有曲艺界自己的语言。例如“下海”，曲艺界就叫“下河”。
唱大戏时，在正戏前面加演的小戏，称为“帽儿戏”；唱折子戏时，第一个出场的折子戏，叫“开锣戏”。曲艺界则称第一个节目为“开场”。
戏剧的最后一折叫“大轴”，曲艺界叫“攒底”，也叫“底活”；相应的，“大轴”前面的折子戏叫“压轴”，“攒底”前面的段子叫“倒末二”。
一场曲艺晚会三个小时，演到一半时，台口就亮出一块水牌，上写“中场休息15分”，这是给观众方便的时间，以避免观众随时起身影响剧场秩序。中场休息前的一段称为“压中场”，也叫“腰”；中场休息后的一段称为“开中场”。


如果一场晚会都是相声，最重要的场次是“开场”、“压中场”、“开中场”、 “倒末二”和“攒底”。
“压中场”和“攒底”演员的艺术水平，应该是这台晚会甚至这个团体最高的，譬如当年中央广播文工团的相声大会，“攒底”的是侯宝林，“压中场”的是马季。后来马季“攒底”的时候，“压中场”的就是姜昆了。
“攒底”和“压中场”都是可以撒开了使，也必须撒开了使的场次，有多大能耐展现多大能耐。而最难演的则是“开场”和“倒末二”，瘟了不行，太火了也不行。


开场难，到一个人生地不熟的地方开场更难，派谁开场？对一个临时组团的团长来说，那就难上加难，因为开场犹如敢死队，风险太大。
相声到了美国，台下是隔绝了40多年的旅美华人，团长侯宝林最终下定决心派关门弟子师胜杰开场，上《对春联》，华人传统文化的相通，使开场段子一炮打响，后面就顺理成章的地圆满了。
因为开场时，台下还没有各就各位，观众心绪还没有平复，最适宜使用“柳活”，当年北京文工团经常开场的是刘洪沂、李建华说的就是《载歌载舞》。最常见的是快板书开场，因为他可以用压场板把场子的噪声压下去。
王歉祥、李增瑞在北京曲艺团开了十几年的场，锻炼出了处乱不惊沉稳和成熟，他们就说“开场是最炼人的”。
一般而言，加入一个新团体，总要先演些开场段子，因为从开场中最容易看出他的表演水平。所以，我提倡每一个演员都要多练练开场，因为自己的毛病最容易在开场中暴露
（2012-6-8）


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