看过宫崎骏监督的《千与千寻》（《千与千寻の神隐》），总觉得有点儿与《龙猫》（《となりのトトロ》）相似，但细想之下，又是不相同。隐藏在内的到底是什么？
2002年的作品《千与千寻》，是从搬家的场面开始的，这一点与1988年作品《龙猫》一样。不过，在《龙猫》中搬家的两姐妹：小学四年级的五月（サツキ，草子）和四岁的阿美（メイ，次子）是非常兴奋的，对于在新的土地上开始的生活充满了憧憬。但是千寻就不一样了，从她的脸上看不出一丝喜悦的神情。这一点从千寻半坐半躺在车上的一幕中，可以很清楚地体会出来。
同是从搬家开始，为什么两部作品开头给人的印象会如此的不一样呢？制片铃木敏夫道破了关键：＂以前的宫崎骏非常有冲劲，将自己的拼命的劲头寄托在主人公身上，创造出的自然是为理想而努力的角色。然而，此一时彼一时，这次的千寻则完全不同了。″铃木敏夫制片将之解释为时代变迁的自然结果，但是又怎么解释现在仍然从宫崎监督笔下诞生的一个一个鲜活、开朗而充满干劲的角色呢？恐怕这样的解释不能够让人满意。
＂时代″的变迁意味着变化，有了这样的觉悟以后再去比较两部作品的话就又会有新的发现。
比如吃饭的画面。在《龙猫》中即使母亲生病了，还是出现了父亲与姐妹俩一起快乐进食的家庭团员温馨的景象。而《千与千寻》呢？千寻的父母发现好吃的料理店以后，马上把千寻抛在脑后了！亲情、温情，能填肚子吗？真讽刺。
这也许是现在这个时代的生活过于丰富的罪过吧，换句话说，大家都把饿鬼般的样子赤裸裸地表现出来，这样的家庭根本谈不到幸福。千寻与宫崎骏监督以前明快的主角不同的一个原因，竟然是因为大人的变化、意外！也许宫崎骏也想要通过不同时代里同样家庭的不同表现来呼吁人们重新审视现代社会中的家庭问题吧……
2002年的作品《千与千寻》，是从搬家的场面开始的，这一点与1988年作品《龙猫》一样。不过，在《龙猫》中搬家的两姐妹：小学四年级的五月（サツキ，草子）和四岁的阿美（メイ，次子）是非常兴奋的，对于在新的土地上开始的生活充满了憧憬。但是千寻就不一样了，从她的脸上看不出一丝喜悦的神情。这一点从千寻半坐半躺在车上的一幕中，可以很清楚地体会出来。
同是从搬家开始，为什么两部作品开头给人的印象会如此的不一样呢？制片铃木敏夫道破了关键：＂以前的宫崎骏非常有冲劲，将自己的拼命的劲头寄托在主人公身上，创造出的自然是为理想而努力的角色。然而，此一时彼一时，这次的千寻则完全不同了。″铃木敏夫制片将之解释为时代变迁的自然结果，但是又怎么解释现在仍然从宫崎监督笔下诞生的一个一个鲜活、开朗而充满干劲的角色呢？恐怕这样的解释不能够让人满意。
＂时代″的变迁意味着变化，有了这样的觉悟以后再去比较两部作品的话就又会有新的发现。
比如吃饭的画面。在《龙猫》中即使母亲生病了，还是出现了父亲与姐妹俩一起快乐进食的家庭团员温馨的景象。而《千与千寻》呢？千寻的父母发现好吃的料理店以后，马上把千寻抛在脑后了！亲情、温情，能填肚子吗？真讽刺。
这也许是现在这个时代的生活过于丰富的罪过吧，换句话说，大家都把饿鬼般的样子赤裸裸地表现出来，这样的家庭根本谈不到幸福。千寻与宫崎骏监督以前明快的主角不同的一个原因，竟然是因为大人的变化、意外！也许宫崎骏也想要通过不同时代里同样家庭的不同表现来呼吁人们重新审视现代社会中的家庭问题吧……
