总体说来，九公主的礼服华贵绚丽，看起来高雅贵气；但是白璧亦有微瑕，也有不如意的地方。主要是首饰的风格虽然古朴，但过于粗犷，适合于威严的中年贵妇，不适合于花季少女；服装的色彩流于些许的花哨，特别是两臂靠肩初的极大朵的牡丹，牡丹本是国色天香的富贵之花，但是，任何东西凡是过头了就走向反面，那牡丹实在太大了，显得有些俗艳，好像铺盖面子。

九公主的发髻，在古代发式中是普通髻式，具体来说是明代的少女小髻，风格上部分继承了汉代以来的高髻发式。古代少女一定年龄要梳髻上头，所谓及笄，表示成年了。下面是汉网高人所作的表：

明代少女小髻发式，一般为少女日常所服，梳妆简单，美观耐看，故很是流行。九公主在宫中未作宫髻，也是梳此发式�

三联版《碧血剑》“彩笔画中人”那一节的阿九，发式作垂鬟分髾髻，很是适合她的公主身份。

 画上的九公主真是楚楚动人，不胜娇慵，真个金枝玉叶的帝子仙姬耶！ 呵呵，这袁承志就惨了点。 

 麻烦哪位用相机把原图照下来传上，真是万分感谢了！ 

 阿九的发式我最喜欢，真有华贵气象，属于结鬟式中的垂鬟分髾髻： 

 结鬟式梳编法，先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。 

 垂鬟分髾髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结髾尾、垂于肩上，亦称燕尾。据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分髾髻。”在唐代常作为处女发式标志。 

 可惜啊，对我这样好古的人来说，现在看不到云鬓高挽的盛况了。

从上到下，品完了头发，再来看首饰。首饰的风格总体古朴，气质比较凝重，我觉得九公主作为一个美丽温柔的可爱女孩子，首饰应该更加婉约纤细，才更好的符合她年少女儿家的优雅气质与高贵情调。如果说她好武，故首饰也较风格粗犷，也可说的通。下面一一细谈她的发饰、耳环、项链、手镯。

发髻正中的金饰是绾发用的，形制古朴简单，几颗宝石镶嵌得恰到好处，金玉相映，华彩流溢，上面还有一个造型朴实的小凤，“凤”，正适合她天之娇女的大明长公主身份。
实际上，后妃公主等贵妇，多在发髻中央插一个形体较大的立凤金钗，凤口衔珠，垂至前额，有“步摇”钗的视觉效果，行步生姿，分外美丽；金凤的尾羽呈扇形分布，布于髻前，这在电视剧中常见。
这是台北故宫博物院的一个斜插凤凰钗。把它的尾羽和钗脚掰成垂直了，也可勉强插于发髻正中。

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发髻两边的是发钗(钗状物)了。各自垂下几圈珠穗在脑后又相联接，呈半弧形，在后边看来，半弧的几圈珠络，别样多姿。这发钗两个钗脚的间距太大了，中间添几道齿，可做发梳了，形制精美的梳子也可插在发上作饰物。钗上的蓝宝石，是神来之笔，好看的很，不然，整个通体赤金，浑似暴发户的器物。喜欢那几圈珠络，虽然那钗状物的花纹精致，镂刻精细，总觉得太夸张了。
不如简单的插只步摇，简约而又不失美丽。
台北故宫的，好东东全让老蒋扛去了。

发髻下边的发饰，直覆到额上，姑称之为额饰。这额饰的做工挺细，密密匝匝的，发际边缘的那对称的垂饰大了些，似乎多余，额上的金饰太大了，像块金牌，上面三粒小珍珠太小了，显不出珍珠的润泽之光。不如把金牌换成金镶的大块红宝石，于额际闪闪光华，定能增辉不少。一块金牌，俗。何况额前的红宝石能有类似美人痣的审美效果，绝对好看。
发饰不能太多，不然，像李渔《闲情偶记》所说，似个作招牌的草标儿。满头珠翠，遍体绫罗，俗气得紧，是内心空虚的表现。

九公主的发饰数量恰到好处，不错。但总体来说，风格有些微微的失败，不尽如意。如果更纤细精致一些，当更好。

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九公主的耳环，一言以蔽之：寒碜！金丝自上而下系坠了一颗稍大珠子、一颗梨形碧珠、一个镂空圆锥体、一颗小珠子，这是大明公主的规格吗？跟寻常百姓相差无几。
这是她曾祖母的，定陵出土“鎏金银环镶宝玉耳坠”�

简约而不简单，美观而又纯朴�

公主这类女孩子，应该戴流苏状的耳坠，耳际生辉、摇曳多姿，衬托得娇脸流光，美丽动人。
这是汉代的“鎏金点翠花篮耳坠”，中国古代的手工艺品很早就达到了几高水平，让人叹为观止。将近两千年，其造型还是这般优雅，赞。
流苏状的耳坠，形体较大，做工以精细为上佳，是值得欣赏的艺术品。

唐代不尚穿耳，耳饰出土很少，但仅见的仍可以想见当年煌煌大唐的华贵气象，与曾经的绝代雅致�