抛开其他因素，这类的漫画，比较容易真人化，动画化！为什么？因为分镜多，决定了导演可以偷懒
他们连细微的一个动作都画的有条有理，只要按照漫画角度拍摄，没压力！
闭上眼睛，感受它们的联动性.
这就是分镜多的优势分镜少叫脑补派
相对的分镜少，一般对白比较多！比如小畑健的作品，《食梦者》《死亡笔记》
在19P里面，以剧情优先！这是邪道漫画的特点，把该说的剧情说完，不为动作而定
《死亡笔记》经常是主角站在那，想的事却占了几P....
分镜少的，一般浓缩了剧情，以小畑老师为例，可以说是话话精彩！




普通就是取中间值，这个占大部分
分镜比较多的花泽，19P也说不到什么！因为他画一个小动作就占了1整P...
这也是很吊瘾的- -
洋派的画风是什么我也不太清楚，网上一直说小畑健是洋派的代表，反正我觉得就是在人物特写上比较细致，不过最近很多漫画在特写都下了很重功夫
《源君物语》也有很强烈的这种气息，我就不贴图了,剧情不错
分镜其实随着时代的变迁，它也不断变化
下图的《漂流教室》----1972年

下图是《逃离伊甸园》---2008



同样是灾难题材【故事都很棒，特别是漂流，但是我个人感觉烂尾了，希望逃离不是】
分镜是否少了很多？不过不能以偏概全！手冢时代，对分镜有很严格的要求，现在基本很自由，跨页【骗稿费？】越来越多
但是可以肯定的是，现在坚持分镜详细，条条有序的作家，不多，慢慢减少
不知道你喜欢什么画风与分镜风格呢？
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一口气推介4部逃生灾难型的漫画，可能有人觉得闷了
那么.....闷了没办法，我就是这样的人.... 吐槽下国内的无创意，我一开始以为《请叫我英雄》
真人化了，谁知....

变成商业剧情片....
坑爹啊....


-----------------华丽分界线
大家自便

技术贴啊，大赞啊！

对着电脑看漫画 好累....

此贴不精，天诛地灭啊

给大家欣赏下浦泽的分镜，很细腻

组镜一：（图一）肯尼迪出现在电视画面中，
（图二）（图三）冒牌的蝙蝠比利漫画的漫画家说出了伏笔：肯尼迪这样的人最好消失！然后，转换频道，电视画面中出现蝙蝠比利的图像（不断的暗示开始了！比利的影响力自始自终都在！）。
（图四）（图五）慢慢深度，给比利一个特写
（图六）使用建筑角度作为过渡引出剧中剧角色比利，
（图七）使用比利和凯文的奔跑画面形成不同次元的切换，
（图九）蒲泽再次使用语言过渡（凯文和卡通比利一起发出‘哈…哈…’的喘气声）。此时，蒲泽的意图始终要强调蝙蝠比利在现实中的影响力！所以，采用了真人与卡通同时处于同一空间发生碰撞的手法！


拼图什么的好讨厌啊- -、
看法是左上，左下，右边
电影feel也就那么一回事
分镜剪得多，就会变预告片一样的效果
多而不乱，详而不杂，这就是高手！
这是浦泽的《billy bat》72？话《点与线的另一头》
讲爱因斯坦的什么3维的，麻烦死了，不过是关键中的关键

浦泽在神作【来2斤神作】《怪物》中有特点，就是画中画
漫画里面有漫画，视觉不停转换，在以前，现在，以后都有所关联，有所联系，一旦代入，谜团又会少一个【我也想，怪物代入还能理解，billy的伏笔太深了...】
废话不多少，上图！
这是《怪物》画中画的分镜还是那么牛叉，15年的佳作，依旧出色



这个也是画中画，与漫画结合，分镜是连续，而且，是隔话连续，左图是81话，右边是82话
普通人有这种能耐，胆量？
照常说，如果看少了81话，81以后都接不下去，这不是逼着fans一直买他的双周刊么？现在还是周刊呢....虽然其他漫画看少一话一样会接不下去，但是这种结尾与开头【记住是隔话】的分镜，罕见！


技术贴已精