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原始剧体
和幻的思想相同，机械决定论。
认为人类所做的一切都是源于他的所见所闻，而他的所见所闻无不是其他人创造的，所以推导出决定论的世界····
实际上没有考虑量子力学的影响，而且没有辩证的考虑输入和输出的关系，简单的机械的认为人脑就是图灵机。这是错误的根源。
不过是整个剧体体系的起源。

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数据库剧体
应该是按照电脑转化模拟信号的步骤创造的
认为人类大脑就是一个数据库，而剧体则是其理解或是再现实际情况的方式(其实按照当时的想法貌似是审查方式)。
这种想法较以前有进步，至少不再单纯的将大脑思维看做决定论的，或者纯机械论的，而是认可了一部分的自主性。但问题是仍然没有解决剧体的属性，没有言明其到底是什么，也没有言明它存在的意义。而且将大脑里的信息当做数据处理，只把剧体作为染色镜一类的东西现在看来似乎也是不可取的。并且也没有考虑到剧体和经验之间的辩证关系。
这一次我首先提出了剧体这个词，虽然与以后所言的具体并不完全一样，但毕竟是第一次提出。毫无疑问，这个词出自于莎士比亚的话。
（当然客观的说剧体这个词比这套体系诞生的要早，大概是在高一）

现在的恐怕是3s或者是4了····

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锅剧体
剧体是会自动生成的锅···
事实上这个剧体模式并不比1号在时间上晚，至少接近，但在原来因为其不是很成熟所以一直不愿意使用。
后来渐渐认为其实正确的便成为了第二模型。
这个模型的特点是经验：经验的注入需要接受经验的考核，同时已经被注入的经验会变成容器考核新的经验。
嗯，有些实践论的味道。容器的形象似乎来自于康德的思想。
缺点是没有说明剧体的本质，也不能说明剧体和行动的关系，更没有代入追寻存在的概念。
但此概念却是遗安之城的起点。也标志了幸福追逐的不可能实现性。

三代是链条
四代是剧体链条和经验块。
五是正反合的形式
六没有建立，但会吸收道与德的想法···类似于熵增是道，剧体是德这样。

六已然成功。
熵增是道，德生于道而反于道。若不是有毁灭特性，遍不会有生存。也不会有生存的形式，也就不会有万物。
故说道德是统一的。而德是理，是万物行动的倾向。对理的了解就是求知的过程，痛苦是这个过程进行的标志。
由此下降到爱学方向，得知爱也是理，是先于感受和心态的。也可以说是他们的合。再其次战略，理需要气。气就是物质。从而得到了唯物属性和唯心主义辩证法的统一。

剧体因为毁灭而生，也按照毁灭来规定自己，所以事实上剧体不过是毁灭的另一形式，同理毁灭也是剧体的另一形式。
爱是物理学。

我就是命运，因为我的存在就是命运的形式。
所以，命运，没有好坏，就像基础剧体没有好坏一样。

存在，一种排列方式。
自由，完整的展示其存在。

6s
剧体会自我复制， 并可分为
x剧体 y剧体 和 i剧体
x，y剧体并不独立，而是相互而言的。
i剧体和x，y的合剧体相对而言，是由存在而不是不存在而生的。