从几个演员的表演引起的一点感想
秦怡
每当我们谈到华东区话剧观摩演出中的一些优秀演出时，我们总会想到《丰收之后》这样一个好戏，而想到《丰收之后》也总会想到赵五婶这个生动的形象，这个形象虽然没有给人光彩夺目的感觉，但确实使人感到极其自然、真挚、朴实而喜爱她。

王玉梅同志对人物的处理，没有加上任何一点图解性的表演，而是渗透在角色的形象之中。从她出场起，就没觉得她是走到舞台上来了,她随随便便说笑着从县里回来，看来完全不象演戏，而是舒舒服服在那里生活。虽然在剧本和戏剧处理上，在人物上场之前一再渲染，几次提到五婶，因此当五婶这样随便出场的时候，也许会觉得似乎过于平淡了一些，但这却完全没有减弱人物对观众的吸引力，因为这个人物之所以吸引观众，并不是演员在某一段特别的表演或某一段语言的突出的表演中，而是贯串在整个人物的连续不断的动作中，从艺术形象本身去展现了这个英雄人物的本质。由此使我想起，我们过去常常说，一个演员一定要有“台风”“上场风”，这样才能吸引观众，于是往往花费许多时间去捉摸如何走路、如何转身、如何做一个强烈的姿态等等，从这种设计中去找到所谓的“台风”“上场风”，而实际上，“台风”主要还是人物的气质问题，这种气质越准确越鲜明，就越能吸引观众。如果没有掌握人物的精神实质，单从这些局部的外表、或是某种戏剧性的效果去设计考虑，那么，结果往往会使人感到做作的、多余的，甚至会有损人物的（当然这并不是说演员在研究角色过程中不要去设想到外貌、姿态、步法、谈吐等等）。赵五婶这个人物，从外表上看是极其平凡而普通的，但并不是平板无味的，她的稍慢的、稳重的节奏，纯朴直率的语调，和比较挺直身子，以及有时使用的带点地方色彩的劳动妇女惯有的手势（但并未意识地运用），和她的善于思考问题的神态，使人看到了一个虽然上了一点年纪，身体也不算太好，但由于她是劳动妇女，而看来仍然是坚实的、精神饱满的，在旧社会受压迫，饱经风霜，而又拥有新社会妇女的明朗气质和二十多年**斗争经验的人。但最最重要的是王玉梅同志塑造的赵五婶，使你透过这个极其平常普通的外表看到其形象内在的高大。