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一 艾玛 In 《一天》

安妮·海瑟薇饰演的艾玛大学毕业时是一个怀揣着作家梦想的姑娘。为了供养梦想，她最初是在餐厅打了多年的工，但是很苦闷；然后去做了老师，但是她依然苦闷；后来去了巴黎生活，她已经是一位作家了，出了自己的书，此时离毕业大概有十几年时间。在艾玛餐厅工作的期间，是德克斯特鼓励她，她是他认识的人当中最聪明的。给了她继续坚持的信心。所以，成为作家的这一段电影还是很励志的。
导演罗勒谈到对安妮海瑟薇的印象时说，“艾玛是一个机智幽默、缺乏安全感，工作努力，有点书生气的姑娘。安妮和艾玛一样，幽默风趣，独立坚强，她的表演经验很丰富，她诠释的艾玛是一个感情细腻丰富的女孩，外表热情温暖而内心却又敏感脆弱。我爱书中的艾玛，但我更爱安妮饰演的艾玛。安妮有着和伊利莎白·泰勒和朱迪·加兰一样的热情和勇气，这是独一无二的。”


这部电影让我联想起我高中美术老师提起的一个话题：男女之间有没有真正单纯的友谊？他的观点是“绝对没有！” 而《一天》让这个问题的答案变得含混起来。这实在是一个纠结不清的议题。 艾玛使德克斯特像个真正的男人，庄重体面；德克斯特给予艾玛快乐，此外当然是源源不断的灵感

二、简奥斯汀 in 《成为简奥斯汀》

安妮·海瑟薇是幸运的，英国人愿意让一个美国人来演国民钟爱的奥斯汀，这简直是一个天大的荣宠。（有部电影叫《奥斯汀书会》，从中看出英国人对奥斯汀是何等崇拜。）话说当一个美国女孩取了一个与莎士比亚妻子同样的名字时，父母对安妮的的期许注定希望她是不凡的。 乡村是一个盛产作家的好地方，干净，清明。《汉娜》里的英国女星奥利维亚·威廉姆斯饰演的角色说“我在乡村感到特别踏实，城市会腐蚀人类，不论是情感上、创造力上还是精神上。这样的乡村让我们更接近神明。” 关于奥斯汀作品的诸多电影场景中，少不了英式乡间的美景。我时常会想起凯拉·奈特莉版本的《傲慢与偏见》中，伊丽莎白在晨曦中捧着书迎面而来的场面，发上沾满了晨露，真是让人迷恋。


她像一个精灵。

三、泰瑞莎 in《瓶中信》

特瑞莎是芝加哥报社的专栏作家。她在海边晨跑中无意间拾得了一个漂流瓶，有感于瓶中信里真挚的情书，她爱上了这个素未谋面的男人。这部电影的套路让我想起了《西雅图夜未眠》，其中同样是在报社的梅格·瑞恩，也是仅凭第一感觉去“偷瞄”男主角。这些个女编辑“平时看着谨慎笃定，却有着大无畏的犯险精神，她们的勇敢是从骨子里透出来的！ 这种90年代的爱情电影让我着迷的原因之一是，它浪漫夸张但不浮躁，这种“soul mates” 在那个年代里有更多人相信，大家还是会做很多浪漫冲动的事情，男人放漂流瓶，女人相信漂流瓶；报社一发布讯息，读者们都踊跃写信回复... ... 电影中特瑞莎写作的片段只有一个，便是交稿时写了一篇关于“时间”的文章。作家特征不明显。


祖西在潜伏校园的过程中，打开了学生时期的心结，她对莎士比亚戏剧的到位的解读吸引了班主任（迈克尔·瓦坦）的注意，在祖西朗读的过程中，教室里仿佛就剩 下了他们彼此两个人，师生二人成了soul mates。因卧底身份破裂，双方受伤。祖西写了感人真挚的学生时代的总结，结尾公开告白。上说男主原谅她的话就去体育场吻她。少女情怀总是诗啊，可能这篇感性的文字更多的是一种自我表白，浪漫情节的需求使这个记者不太专业，更像是一个认真等爱的女人。

六．艾丽卡 in 《爱是妥协》

南希·迈耶斯的作品。这部电影重新定义了“夕阳红爱情”，拉风程度比之小年轻有过之无不及。即使是南希自己多年后的作品《爱恨复杂》也难以超越。

戴安·基顿和杰克·尼克尔森的出彩表演获得了当年奥斯卡的提名，在戴安的诠释下，艾丽卡是一个虽然上了年纪但还是会有不少少女特质的孩子气，比如，一边码字一边稀里哗啦地抹眼泪，一惊一乍。她虽然已经经历过婚姻，但是还是对爱恐惧，但是爱情来临时，还是会迎头而上。

七、毕欧尼 in 《赎罪》
毕欧妮最不讨喜了，她这个作家也是憋屈，成名后接受电视采访，看得出她很不快乐，很悲伤。身体也不好，活不久的样子。因儿时幼稚和嫉妒犯下了无可弥补的错误。她用写作来忏悔。于是在她的小说里，有一个美好的结局，就是大团圆。姐姐和姐夫快乐地在海边嬉戏。