《鬼水凶灵》
《鬼水凶灵》（又名《鬼水怪谈》以下简称《水》）与其说是恐怖片，毋宁说它是情感片来得更亲切些。作为恐怖片，它的视觉效果和音效远不及《午夜凶灵》，但故事性和叙述性却在它（《午夜凶灵》以下简称《午》）之上。两部影片虽同出一辙，但带给观众的却是不一样的感观。比起《午》，《水》更多的表现出人物的内心世界。从影片一开始就使用水（雨）来贯穿全局，讲述两个不同的人物——松原淑美(黑木瞳 饰演)和她的女儿郁子（营野莉央 饰演)。同样的雨天，淑美呆坐在窗前不免回想起幼时的情景。那是淑美还在读幼稚园的时候，当别的小朋友都已经被父母接走时，她却孤单一人被留了下来。淑美的妈妈是个不重视孩子，为所欲为的人，像这种事情已经变得稀松平常。所以在这种环境下成长的淑美，决心要重视亲子关系，决不作出和母亲一样伤害自己孩子的事。故事也就从她的那段回忆开始。
虽然淑美一心希望女儿生活的比自己幸福，但是现实生活中，她和丈夫滨田(小日向文世 饰演)的婚姻生活并不合谐，演变到必须透过家庭裁判所来协调离婚的形式。淑美和她的母亲不同，她一直以来都是个凡事以女儿为重的妈妈。所以在女儿的监护权的问题上，淑美寸步不让。为了能顺利的争取到监护权，淑美便开始找寻可以和女儿共同生活的住处，最后透过中介公司的太田(德井优 饰演)介绍，找到了一间有点老旧却足够两个人居住的房子。但是，淑美却感觉到一种怪异的气氛，而女儿郁子也对那独特的气氛异常敏感。电梯里怪异的自来水、在监视器里出现的小女孩、室内的湿气、还有郁子擅自跑上顶楼，捡回来一个不知道是谁遗失的红色小背包。面对种种疑团，在太田努力下，淑美最终还是决定住了下来。但是，事件也才刚刚开始。卧室的天花板开始漏水、楼上传来阵阵小孩奔跑的脚步声、还有那个红背包，淑美不理会郁子想要那个红色小背包的央求，将它当作遗失物品交给管理员。但是数日后，那个红色背包在管理员也不知道的状况下，再度出现在淑美面前。但由于离婚调解一直没有进展，所以淑美并没有精力特别在意这些。
为了能继续维持和女儿的生活，淑美开始寻找工作。但这时，她的前夫在调解员面前提起淑美过去曾经有过精神方面的疾病的事。淑美开始怀疑滨田在使用一些卑鄙无耻的手段来争夺郁子的监护权，无论如何一定要争取到监护权的淑美，在对郁子强烈的母爱驱使下，忍不住冲动的在家庭裁判所中和前夫产生争执，而当时在场的岸田律师(小木茂光 饰演)看到此光景后，便欣然接下淑美的辩护工作。在岸田律师的建议下，调解结果渐渐开始变得对淑美有利。另一方面，淑美的工作也稳定了下来。
此时，在幼稚园的郁子却突然昏倒，在幼稚园的无人一角，她似乎看到了什么，然而她当时的记忆却完全消失了。随着种种怪异现象的出现，还有两年前在同一所幼稚园失踪的女童未破案事件，淑美和郁子的生活也开始发生了改变。
该片利用了河合美津子（小口美泠 饰演）的失踪事件，造就出一连串的悬疑，将故事推到了最高潮。最终以母爱战胜邪恶为结局，来展现出母亲的伟大，整体故事感人而不吓人，正是《水》略胜《午》的地方。影片的最后，成年的郁子（水川あさみ）又回到了过去和母亲一起居住的老屋，这里已经变的破烂不堪，而母亲的家里却井然有序，随着母亲的突然出现，郁子的内心世界也开始展现出来。
本片并不是一味的追求“恐怖”，而用更多的镜头来描写像淑美一样的社会底层家庭的生活，即使生活变得再艰难，依靠伟大的母爱，她们还是坚持生存下去，并把自己的幸福全部都给予了孩子，哪怕是牺牲了自己，她们也不在乎。为了孩子，她们无私的奉献出自己的一切，这就是母亲的天性。
一曲《青空》，故事也到此结束了。影片过后，让我们再回来看看现在的世界吧！我们身边的那些年轻的母亲们，她们又在做着什么呢？被抛弃的婴儿比比皆是、流浪儿屡见不鲜，甚至流产、打胎也变的稀松平常，在对自己的孩子残忍时，她们又是怎么想的呢？大多也有后悔和忏悔者吧，但还有一部分母亲却对此无动于衷。在她们身上，母亲的天性究竟被丢到哪里去了？被遗弃的不只是孩子，她们还丢掉了一份神圣的职责、一个作为母亲的自豪、一颗本来纯洁无暇的童心和一份做人的尊严。在她们的生活中，或许没有谴责，又或许她们并不在乎谴责，她们自私的生活着，根本不在乎那个曾经在自己身体里呆过十月的灵魂。或许，她们并不知道也不记得，更或许是她们并不想知道，被自己遗弃的孩子现在变得怎样，他们是否能够生存下来，随着时间的流逝，这一切都会被逐渐的遗忘。在不争的事实面前，她们的良知能得到安慰吗？
《鬼水凶灵》（又名《鬼水怪谈》以下简称《水》）与其说是恐怖片，毋宁说它是情感片来得更亲切些。作为恐怖片，它的视觉效果和音效远不及《午夜凶灵》，但故事性和叙述性却在它（《午夜凶灵》以下简称《午》）之上。两部影片虽同出一辙，但带给观众的却是不一样的感观。比起《午》，《水》更多的表现出人物的内心世界。从影片一开始就使用水（雨）来贯穿全局，讲述两个不同的人物——松原淑美(黑木瞳 饰演)和她的女儿郁子（营野莉央 饰演)。同样的雨天，淑美呆坐在窗前不免回想起幼时的情景。那是淑美还在读幼稚园的时候，当别的小朋友都已经被父母接走时，她却孤单一人被留了下来。淑美的妈妈是个不重视孩子，为所欲为的人，像这种事情已经变得稀松平常。所以在这种环境下成长的淑美，决心要重视亲子关系，决不作出和母亲一样伤害自己孩子的事。故事也就从她的那段回忆开始。
虽然淑美一心希望女儿生活的比自己幸福，但是现实生活中，她和丈夫滨田(小日向文世 饰演)的婚姻生活并不合谐，演变到必须透过家庭裁判所来协调离婚的形式。淑美和她的母亲不同，她一直以来都是个凡事以女儿为重的妈妈。所以在女儿的监护权的问题上，淑美寸步不让。为了能顺利的争取到监护权，淑美便开始找寻可以和女儿共同生活的住处，最后透过中介公司的太田(德井优 饰演)介绍，找到了一间有点老旧却足够两个人居住的房子。但是，淑美却感觉到一种怪异的气氛，而女儿郁子也对那独特的气氛异常敏感。电梯里怪异的自来水、在监视器里出现的小女孩、室内的湿气、还有郁子擅自跑上顶楼，捡回来一个不知道是谁遗失的红色小背包。面对种种疑团，在太田努力下，淑美最终还是决定住了下来。但是，事件也才刚刚开始。卧室的天花板开始漏水、楼上传来阵阵小孩奔跑的脚步声、还有那个红背包，淑美不理会郁子想要那个红色小背包的央求，将它当作遗失物品交给管理员。但是数日后，那个红色背包在管理员也不知道的状况下，再度出现在淑美面前。但由于离婚调解一直没有进展，所以淑美并没有精力特别在意这些。
为了能继续维持和女儿的生活，淑美开始寻找工作。但这时，她的前夫在调解员面前提起淑美过去曾经有过精神方面的疾病的事。淑美开始怀疑滨田在使用一些卑鄙无耻的手段来争夺郁子的监护权，无论如何一定要争取到监护权的淑美，在对郁子强烈的母爱驱使下，忍不住冲动的在家庭裁判所中和前夫产生争执，而当时在场的岸田律师(小木茂光 饰演)看到此光景后，便欣然接下淑美的辩护工作。在岸田律师的建议下，调解结果渐渐开始变得对淑美有利。另一方面，淑美的工作也稳定了下来。
此时，在幼稚园的郁子却突然昏倒，在幼稚园的无人一角，她似乎看到了什么，然而她当时的记忆却完全消失了。随着种种怪异现象的出现，还有两年前在同一所幼稚园失踪的女童未破案事件，淑美和郁子的生活也开始发生了改变。
该片利用了河合美津子（小口美泠 饰演）的失踪事件，造就出一连串的悬疑，将故事推到了最高潮。最终以母爱战胜邪恶为结局，来展现出母亲的伟大，整体故事感人而不吓人，正是《水》略胜《午》的地方。影片的最后，成年的郁子（水川あさみ）又回到了过去和母亲一起居住的老屋，这里已经变的破烂不堪，而母亲的家里却井然有序，随着母亲的突然出现，郁子的内心世界也开始展现出来。
本片并不是一味的追求“恐怖”，而用更多的镜头来描写像淑美一样的社会底层家庭的生活，即使生活变得再艰难，依靠伟大的母爱，她们还是坚持生存下去，并把自己的幸福全部都给予了孩子，哪怕是牺牲了自己，她们也不在乎。为了孩子，她们无私的奉献出自己的一切，这就是母亲的天性。
一曲《青空》，故事也到此结束了。影片过后，让我们再回来看看现在的世界吧！我们身边的那些年轻的母亲们，她们又在做着什么呢？被抛弃的婴儿比比皆是、流浪儿屡见不鲜，甚至流产、打胎也变的稀松平常，在对自己的孩子残忍时，她们又是怎么想的呢？大多也有后悔和忏悔者吧，但还有一部分母亲却对此无动于衷。在她们身上，母亲的天性究竟被丢到哪里去了？被遗弃的不只是孩子，她们还丢掉了一份神圣的职责、一个作为母亲的自豪、一颗本来纯洁无暇的童心和一份做人的尊严。在她们的生活中，或许没有谴责，又或许她们并不在乎谴责，她们自私的生活着，根本不在乎那个曾经在自己身体里呆过十月的灵魂。或许，她们并不知道也不记得，更或许是她们并不想知道，被自己遗弃的孩子现在变得怎样，他们是否能够生存下来，随着时间的流逝，这一切都会被逐渐的遗忘。在不争的事实面前，她们的良知能得到安慰吗？
